麦莉·赛勒斯（Miley Cyrus）的新专辑《Bass Persuades》周五悄然上线，没有媒体试听，没有预热造势。但听完38分钟后，不少乐评人的第一反应是：说好的低音呢？
一首单曲埋下的"误会"
同名主打歌《Bass Persuades》作为专辑首支单曲，提前两周半发布。这首歌当时给人的信号非常明确：麦莉要回归舞池了。强劲的节奏、口语化的指令式念白，隐约能听出麦当娜和Lady Gaga的影子，歌词里还带着点对年轻人"不爱跳舞"的轻微数落——现在的孩子们到底怎么了？
于是很多人顺理成章地以为，麦莉这次要放下她那些风格上的怪癖，交出一张纯粹的俱乐部唱片。但事实证明，这只是听众的一厢情愿，不是她的承诺。即便把单曲名字借来当了整张专辑的标题，这张专辑也并没有打算兑现那个"低音轰炸"的诺言。
说好的舞曲呢？中间全是情歌
专辑开场确实是《Bass Persuades》，紧接着第二首《Different Religion》风格也还算接近。但之后，这张38分钟的专辑就很少再回到那片舞池了，直到最后一首——第10轨，一个加速版的同名曲混音，被评价为"多余"。中间塞进来的，是数量惊人的情歌和一些风格突兀的异类。
它确实够杂糅，但没有《Endless Summer Vacation》那种程度的杂糅。有一点可以肯定：没人会记得这张专辑"低音太多"。
那"说服力"呢？也差点意思。整体听感是愉悦的、过得去的，偶尔也有抓人的时刻，但终究偏单薄。副歌始终没能达到一首伟大流行歌该有的高点，在相对短的篇幅结束时，会让人生出一种"就这？"的感觉。
它不会成为任何人的最爱麦莉专辑，也不会成为任何人的最差麦莉专辑。整体感觉是：它有自己的乐趣，但在几乎每一个维度上都略显欠火候，像是这位明星急着要给新东家交出一份产品。
尽管专辑里以恋爱为主的歌词——其中一些写得相当不错——确实反映了歌手在银幕之外的生活状态。但对于那些欣赏她上一张专辑《Something Beautiful》的人来说——那张专辑找到了一种酷而有趣的复古美学并基本贯彻到底——《Bass Persuades》显得有些没有中心，更像是一个在更大胆的音乐表达之间用来标记时间的过渡项目，而不是一次真正的抵达。
未婚夫成了整张专辑的核心
这张专辑的核心信息似乎是：她和未婚夫Maxx Morando的关系进展得相当顺利——甚至可以说是极其顺利。Maxx Morando参与了专辑中除两首之外所有歌曲的创作和制作。
听麦莉陷入热恋状态，结果喜忧参半。第三首《Let's Get Married》从前两首的舞曲风格突然左转，进入合成器流行和成人抒情的领地，而这种转变带来的回报并不值得那个"急转弯"的代价。这首歌未来大概会出现在一些婚礼上，但可能有不少宾客会忍不住想快进到宣誓环节。
好在那个甜腻的插曲只是一个低谷，专辑很快就恢复了。《Orbit》紧接着登场，同样浪漫，却是整张专辑较好的曲目之一。作为一首力量情歌——或者干脆就叫情歌，不必强调"力量"——它给一个可能已经老套的比喻注入了巧妙的措辞和思考。她的另一半是她太阳系的中心："把一颗弹珠放在地板上／当你走进房间，它会滚向你"——这个意象写成了一封可爱的小情书。
浪漫的遐想有时也会让位给更傻气、更暧昧的东西。《Neon Signs》本身不是一首特别令人难忘的曲子，但麦莉和合唱搭档Andrew Wyatt之间越来越荒诞的口语互动，可能会在你听完之前让你会心一笑。也可能让你尴尬，因为Wyatt在两人性感的卧室喘息声之间低声念道："有些人觉得我很诡异，但另一些人觉得我刚刚好。"一张如此沉浸在直白情歌里的专辑，确实需要这样一个笨拙的言语亲吻时刻。
最好的歌，是一首悲伤的歌
专辑最好的歌《Aftermath》出现在中段。作为唯一一首真正加速冲向更激昂情绪的作品，它本可以成为整张专辑的理想高潮——如果不是因为一个问题：它是专辑里唯一一首悲伤的歌，用它来收尾一张整体欢快的唱片会显得很奇怪。
不过，知道麦莉能拿出一个哲学性的时刻去思考"万物的终结"——其中自然也包括她自己的感情——作为一张以浪漫轻盈为底色的专辑里的间奏，还是挺好的。
专辑里还有另一首暗色调的歌，注定会成为讨论度最高的一首——《Innocent Ways》。麦莉在这首歌里大篇幅地唱一个兄弟姐妹，很多听众会推测是Noah。歌词写道："我想为我的妹妹争取更好的／她只在深夜嗑嗨了才给我打电话／她的脑子转个不停／连续八晚／她一直处在崩溃中／她哭起来的样子和我一模一样。"
一张没有太多戏剧张力的专辑，确实需要某种危机来提供冲突感，所以如果她必须从家人那里借来焦虑，那也说得过去。有趣的是，麦莉似乎对妹妹穿Blondie的T恤却不听Blondie的音乐感到不满。更耐人寻味的是，她唱道："从名气中脱身／用我母亲的娘家姓"，暗示这个家庭对姓氏以及如何认领或抛弃它想了太多。除了歌词本身确实引人入胜，《Innocent Ways》也是专辑中最激烈的劲曲——在俱乐部的喧嚣中处理深层的姐妹问题，这个概念值得支持。
《Snow》以更甜美的基调结束了专辑，虽然感觉相对无足轻重，本应是唱片的收尾曲，但麦莉显然觉得九首不够，让它变成了……
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