一部新的阿加莎·克里斯蒂改编剧，正式走上了《神探夏洛克》的老路。
在犯罪小说领域，很少有作家能像阿瑟·柯南·道尔和阿加莎·克里斯蒂那样影响深远。柯南·道尔的第一部福尔摩斯冒险故事写于1887年，克里斯蒂的首部赫尔克里·波洛小说出版于1920年。一个多世纪以来，他们笔下的故事和角色改变了整个类型，启发着一代又一代创作者去改编、重新诠释、重新想象那些最曲折、最令人困惑也最激动人心的谜案。
然而几十年来，福尔摩斯和克里斯蒂的改编作品，几乎都被安置在角色和作者各自所处的时代里。福尔摩斯始终牢牢扎根于维多利亚时期；克里斯蒂笔下的波洛、马普尔小姐，甚至她那对被低估的侦探搭档汤米与塔彭丝，在银幕上也都生活在20世纪。直到2010年马克·加蒂斯和史蒂文·莫法特与BBC联手推出风靡全球的《神探夏洛克》，人们才意识到，这些经典故事完全可以被改编到现代。
如今，距离《神探夏洛克》那个多少有些争议的结局已经过去9年，克里斯蒂的作品终于得到了同样的待遇——BritBox推出了新剧《汤米与塔彭丝》。
《神探夏洛克》改写了柯南·道尔的侦探
在所有福尔摩斯改编作品中，BBC的《神探夏洛克》对柯南·道尔笔下侦探的改造最为彻底。它并不是凭空造出一个新侦探、再贴上福尔摩斯的名字，而是主动为21世纪重写了这个角色的背景、人际关系和怪癖。他对科学的兴趣更偏向法证而非实验；他的药物和吸烟习惯发生了变化；他的言论与观察，以及他与其他角色的互动，放在当代伦敦的语境里都说得通，尤其是他与约翰·华生的关系。
关键在于，这个角色依然让人感觉就是福尔摩斯——那份傲慢、执着、机敏和独特视角都还在，即便他正在解锁需要密码的手机、拒绝戴那顶标志性的帽子，观众依然能认出他。柯南·道尔的故事和构思，尤其在早期几季里，也依然可辨，只是为现代观众做了更新。一切都奏效了；这部剧甚至启发了其他21世纪的福尔摩斯改编作品，其中自然包括NBC那部出色的七季剧集《基本演绎法》。《神探夏洛克》证明了柯南·道尔的作品是永恒且普世的。
BritBox的《汤米与塔彭丝》同样如此。这部六集剧集于9月15日首播，是克里斯蒂作品首部当代英语改编，重新塑造了这位作家笔下那对标志性的、有感情纠葛的侦探搭档。剧中，汤米和塔彭丝是一对前任，在一场婚礼上重逢，而正如人们所料，一位宾客被残忍杀害。接下来是一场旋风般的冒险，牵涉三起独立的谋杀调查——身为演员的塔彭丝和犯罪小说家汤米，试图重振他姑妈留下的侦探社“布朗特神探社”。
他们是最极致的业余侦探，用彼此互补的才能，嗅出警方遗漏（或干脆拒绝考虑）的线索，同时重新点燃了彼此的友谊与感情。就像本尼迪克特·康伯巴奇对福尔摩斯的现代化演绎一样，乔什·迪伦和安东尼娅·托马斯捕捉到了汤米与塔彭丝的青春气息、坚韧和热情，在用心呈现克里斯蒂角色的同时，也把他们塑造成可信的、痴迷真实犯罪的21世纪三十多岁伦敦人。
《汤米与塔彭丝》可能点燃现代克里斯蒂改编的新浪潮
与阿瑟·柯南·道尔不同，克里斯蒂创造了众多标志性侦探，他们都有可能从21世纪的改造中受益。虽然想象赫尔克里·波洛在现代咖啡馆里喝咖啡可能显得奇怪，但在《神探夏洛克》之前，想象福尔摩斯坐着现代黑色出租车穿行伦敦，也同样困难。一部当代版的马普尔小姐前传，类似《南希·德鲁》或《好女孩的谋杀调查指南》，可能会非常好看，尤其如今波洛也将得到（20世纪的）前传待遇。
另一种可能，是编剧和制片人去重新发掘、重新介绍克里斯蒂笔下某个不太知名的一次性侦探。《褐衣男子》里的安妮·贝丁菲尔德，可以成为一部环球惊悚片里很棒的现代女主角。《七钟面之谜》里的邦德尔·布伦特，和汤米与塔彭丝一样坚韧而充满活力，也能轻松过渡到当下（尽管要媲美米娅·麦肯纳-布鲁斯在Netflix《七钟面之谜》迷你剧中的表演会很难）。《西塔福德之谜》的更新版改编，则可以让艾米莉·特雷弗西斯获得更重要的角色。
业余侦探如今正当红；看看《汤米与塔彭丝》《大楼里只有谋杀》《路德维希》和《死亡谷》就知道了。阿加莎·克里斯蒂笔下有很多这样的角色。让现代改编时代到来吧。
《汤米与塔彭丝》的前两集目前正在BritBox播出。新剧集每周二上线。
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