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或许因为木叶凋零于秋天，或许因为层层凉意会在不经意间拨动善感人的心弦……，所以秋日的旋律总是关乎“伤感”。
但是，当我们换个角度去看秋天的时候，就会发现，秋天的美与张力竟是那么的纯粹与饱满。
秋天的画卷与诗行里有温润，有舒爽，有幽阔，更有惬意和疏放。就如刘禹锡所云：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
本期我们来分享一首清代诗人写在秋天的诗作，这首诗的意境美妙生动，句句令人沉醉，堪称不可多得的经典之作。
秋园
清·阮元
秋园策杖绕山行，更比春园气候清。
到处闲花皆有色，许多幽鸟不知名。
白梨红杮攀枝摘，甜菜香茶共灶烹。
案牍判完还把卷，夕阳澹似老人情。
阮元，字伯元，号芸台，晚年自号颐性老人，江苏仪征人，我国清代中期名臣、学者、诗人。
因一边长期主持地方政务，一边又始终与书卷、金石、教育相伴，因此阮元被视为乾嘉学术传统中“以学问经世”的代表人物。
阮元的诗多写宦游、园林、读书与交游，风格平实清雅、从容有度。
我们本期分享的这首《秋园》是阮元的一首代表作，它描摹了作者于秋日里的所见所闻，也记录了作者的某些生活日常，把作者享在受山水美景的同时，又能兼顾公务与修身之道的士大夫精神体现得淋漓尽致。
诗的首联直接点题，并且表达出作者对秋天的热爱之情：秋园策杖绕山行，更比春园气候清；在秋日的园子里扶杖绕山慢慢行走，气候感觉比春天的时候还要清爽。
“秋园”直奔主题，将读者的视线与想象力皆牵引到作者所要描写的主物象上来。那么当我们在看到“秋园”一词的时候，也会在不由之间感受到秋日的气息扑面而来，同时也仿佛已看到秋日的风景奔向眼前。
“策杖”以间接的方式道出了作者的年龄和身体状况，“绕山行”三个字则一边道出作者热爱自然的平淡心境，一边又呈现出他闲适自在的形象。
后面一句拉“春”作对比，通过春天的印衬，把作者对秋天的肯定与赞美予以表达。其中的“清”字不仅仅在描写气候之清爽，更是在写风景之优美与明净，还有作者心境的通透与明朗。
继续看颔联：到处闲花皆有色，许多幽鸟不知名；到处盛开的花朵颜色各异，有许多鸟儿都叫不出名字来。
颔联的画面尤其生动养眼。作者将视觉与听觉结合起来进行描写，让读者的审美享受得以满足。
“到处”点出花开之“繁多”的状态，“闲”字则把花朵随意开放、从容优雅的形象呈现出来。“皆有色”借色彩丰富画面、吸引读者，不但点亮了读者的眼眸，还将一种饱满的生机传递于读者的内心深处。
“许多”“幽”“不知名”把鸟儿众多、自在飞翔的情景临摹下来。作者不用刻意知道鸟儿的名字，他只需要静静欣赏它们的姿态，听它们的鸣叫，这便是人与自然之间最好的相处方式。
闲花与幽鸟两个物象皆让秋园显得无比雅致和优美，皆让山水显得无比幽静，也皆让作者的生活与心境显得无比恬淡。
“白梨红杮攀枝摘，甜菜香茶共灶烹。”；白色的秋梨与红色的柿子伸手就能摘到，清甜的蔬菜与清香的茶叶在灶火之上都可以烹煮。
颔联写纯景，而颈联则转换角度，把作者的举动与生活也做出勾勒。
前一句红白搭配，呈现出秋日的丰收景象，画面喜人又诱人；后一句蔬茶相兼，呈现出作者惬意、朴素而又充实温馨的日常生活。
在梨与柿的丰收中，在蔬与茶的香气里，让人无不对秋日的田园生活产生向往之情，而作者想要表达的，也无不是对当下生活的热爱与赞美之情。
“案牍判完还把卷，夕阳澹似老人情。”；公务忙完之后，还会额外看一会儿自己喜欢的其他书籍，那渐渐西下的斜阳就如这老去的情怀一样平淡美好。
”案牍”是作者的责任，而“把卷”则是作者的爱好，是他精神上的另一种滋养。作者将二者合理安排，足以看出他认真负责、善于精进和严于律己的高尚品德。
“夕阳”在诸多诗词中常被用来代表孤独、凄凉之消极情绪，但作者于尾联中却偏偏给予它积极的力量，将自己冲淡洒脱的情怀表达出来；二者相互烘托，让画面再添一味美好，也让诗意再添一份韵味。
闲花有色开浓淡，幽鸟无名自往来；读完一首，身心沉醉。
追逐诗词之脚步，将读写进行到底；关注一号诗巷，我们下期精彩再约！
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