1960年代的美国电视荧屏上，西部剧扎堆。《荒野大镖客》和《伯南扎》是当时的收视巨头，但很少有哪部剧能像《飙风战警》（The Wild Wild West）那样，把西部题材玩出完全不同的花样。

按照缔造者迈克尔·加里森的说法，他的想法是把传统西部剧的所有元素，和007电影那种间谍冒险的气质揉在一起。这个组合在当时的观众眼里是全新的——风度翩翩的男主角，用着充满未来感的装备，对抗一个比一个夸张的反派。这个设定明显超前于它的时代，也正因如此，好莱坞在90年代决定把它搬上大银幕，逻辑上说得通。

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1999年的电影版《飙风战警》阵容相当豪华。威尔·史密斯当时正值票房号召力的巅峰，搭档的是凯文·克莱恩和肯尼思·布拉纳这样的演技派。华纳兄弟也舍得砸钱，制作预算估计超过1.7亿美元。但结果是一部臃肿混乱的作品，影评人和观众都不买账。普遍的共识是：特效花的功夫，远比故事本身多得多。笑点没响，剧情也说不通，等到那只臭名昭著的机械蜘蛛出场时，所有人都明白了——这部电影彻底跑偏了。

电影版没能把《飙风战警》搬好，但这不代表这个IP没有翻身的可能。只是考虑到原版剧集成功的核心原因，任何翻拍或许都更适合留在小荧屏上。

原版《飙风战警》最独特的一点，是它对多种类型的混搭。表面上它是一部经典西部剧，但剧中经常出现直接从科幻里搬来的小道具。从韦斯特和戈登使用的各种武器，到他们那辆充满未来感的火车“漫游者”，类似的设定比比皆是。这种混搭让它在同时代的西部剧里显得格格不入，也正因如此才被记住。

剧集成功的另一个关键，是它每周都会换一批反派登场。电影版把焦点放在他们最大的敌人洛夫莱斯博士身上，而原版剧集则请来大牌客串明星填充自己的反派画廊，其中包括阿格妮丝·摩尔海德、埃德·阿斯纳和哈维·科曼。值得一提的是，这种“每周换反派+大牌客串”的策略，在近年的剧集里被证明依然有效，比如《扑克脸》和《埃尔斯贝思》。

把这些因素加在一起，未来如果真有人重新回到《飙风战警》的世界，成功的可能性并不低。