根据吉林省博物院的官方档案，这件文物的来源和东北很多民间遗珍一样，源自1945年的那场“乱中取宝”。
日本投降，溥仪逃跑，李姓老汉（民间称李玉琛）是当时伪皇宫的卫兵，另一说是烧锅的，总之他在混乱中得到一幅绢本长卷。
和纸张不同，绢本更像“布”，李老汉回到长春老家后，把装画的精致木盒卖了，这“破布”也不知道有啥用，颇有买椟还珠之意。
类似这种灶台
吉林省博书画研究专家张磊明，明确考证过，李老汉本着物尽其用的想法，让家里人直接当成“厨房布”。
幸好没有剪断，后来嫌擦桌子有点不实用，家里灶台油烟大，他就顺手把画挂在锅台边挡灰。
这一挂就是十几年，油烟、灰尘一层层糊上去，绢本发黄发黑，画面几乎看不见。
后来清洗修复后污垢虽除，原作颜色却受了不可逆的损伤。
完整画作
1962年4月，吉林省文化服务社，开始向民间征集伪满散佚文物，也就是文博界说的“东北货”。
公告贴出后，李老汉想起灶台边那卷“厨房布”，他抱着能换点钱就行的念头，把画送过去。
工作人员初看，只觉得是幅破旧绢画，按一般旧画标准给了160元。这相当于李老汉几个月的收入了，“破布”能卖这么多他也挺满意。
但画一到专家手里，大家都重视起来，还请来北京的书画大家鉴定，第一重点就是画卷左上方有“祗应司”落款，对应金章宗泰和元年（1201年）设立的内府机构。
局部
郭沫若考证此画作者叫张瑀，绢本设色，纵29厘米，横129厘米，正是失传已久的金代宫廷绘画《文姬归汉图》。
全卷画了12个人物，还有多匹骏马、猎犬、小马驹，以及臂上架鹰的细节。蔡文姬端坐马上，头戴貂冠，身着胡服，神情凝重。
一静一动，队伍在寒风中前进的感觉就出来了。
画中男子的发式是女真辫发，留颅后发，编辫垂肩，和《大金国志》的记载吻合。扈从架鹰、细犬跟随，也是女真贵族狩猎出行的习惯。
画上还有明万历皇帝的“万历之玺”、“皇帝图书”等印章，清初梁清标的“蕉林居士”等藏印，自然少不了乾隆的御题诗和印章，《石渠宝笈·二编》著录其中。
早年还有《昭君出塞图》等说法，但主流观点仍是蔡文姬，毕竟她归汉时已在匈奴生活12年，育有二子，符合画里中年妇人的形象。当然，服饰等细节画的还是金代样式。
这幅画是标准的宫廷旧藏，流传有序！金代存世绘画不足30件，每一幅都可以说是价值连城。
确认是国宝级后，专家们一商量，之前给160元有点过于低了！便根据李老汉留下的地址，时隔几个月后找上了门。
李老汉本来得了一笔意外之财，虽然不多但也挺开心的，忽然看见几个穿正装、戴眼镜的人登门，顿时吓得不行。
他还以为是来抓自己的，毕竟这幅画当年确实是趁乱拿走！
多年后吉林省博原副馆长赵聆实回忆，李老汉吓得直摆手，连连说道：“那不是我偷的，真不是我偷的。”
几位专家赶紧解释，这次是来补发奖金，不是来抓你！李老汉这才放心下来，当看到专家拿出足足2000元现金，他愣住了：这可是自己整整4年的收入，没想到还能得到这样一笔巨款。
当年确实有很多这种回访补偿，大收藏家张伯驹也佐证过，文物部门一旦发现价值远超征集价，就会想办法补一笔钱给原主。
张瑀《文姬归汉图》是国家一级文物，吉林博物馆的镇馆之宝之一，自然没法按市场去估价，但确实能找到参考价值。
2025年明代画家仇英仿南宋陈居中《文姬归汉图》，在上海拍出1.24亿元人民币，这是仿古作，且仇英的作品存世量较多，都能拍出如此天价。
那么金代的孤品，学界普遍推测价值能达到5亿！当初用来挡油烟的“厨房布”，从历史价值来说当属无价之宝。
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