答案其实早就摆在博物馆的玻璃柜里了。中国从来不缺奢侈品，只不过咱老祖宗留下的这些宝贝，早已贵到寻常人家碰不起、也不敢碰的地步。
先从一件最玄乎的说起——玲珑瓷。
去景德镇玩过的朋友，多半在店里见过那种碗，碗壁上密密麻麻是米粒大小的透光小孔，端起来对着灯照，一片晶莹。问题来了：这么多窟窿，倒水进去它凭什么不漏？
秘密藏在一种秘制釉料里。老匠人先在没进窑的瓷坯上，用小刀一个洞一个洞抠透，再用调好的透明釉一点点把每个洞填平。
填多了鼓包，填少了漏水，全靠师傅手上的分寸。然后一千三百度的窑火一烧，那些填过釉的小孔就变成了亮晶晶的＂米通＂。
景德镇的工艺美术大师刘伟接受央视采访时说，他从十来岁进厂当学徒，几十年才熬到今天，看着这门老手艺被世界认下，心里踏实。
第二件，说苏绣里最难的那一门——双面三异绣。
单说＂双面绣＂已经够神奇了，一块薄绢，正反两面都是绣好的图案，看不出线头和背面。但双面三异更绝：正面是猫，反面是虎；正面用红丝线，反面换蓝；正面细密如毛，反面又是另一套章法。
同一块布，同一根针，绣出两幅完全不搭界的画。苏州绣娘手上还有个更吓人的绝活。
一根本来就细得看不太清的花线，能被她们劈成六十四份、一百二十八份。这时的丝线几乎透明，肉眼要凑近了才勉强看见。
用这种＂隐形线＂去绣猫毛、绣鸟羽，一根根都是立起来的，蓬松感能骗过人眼。苏州镇湖出过一位姚建萍，她的作品早年送给过英国王室、俄罗斯领导人，做过好多次国礼。
这样一幅精品，动辄要绣一两年，市面上标价七位数起步，还得排队等。
第三件，讲讲广州的鬼工球。
这东西的名字就带着股神秘劲儿——鬼斧神工才做得出来。外头看是一个球，剖开一层，里头还有一层能自转的小球；再剖开一层，还有；一层套一层，最多的能套到六十几层。
关键是它必须一整块料掏出来，不能拼、不能粘。越往里空间越小，最后几层刻刀伸进去，师傅连里头是什么样都看不见，全凭手感盲刻。
手一抖，几个月的功夫就报废。
一九一五年巴拿马万国博览会上有过一段公案。
日本参赛的套球号称二十六层，被中国工匠一眼识破是拼接货，泡热水就散了架。而广州牙雕的师傅现场展示了整料掏挖的真本事，一举拿下大奖。
工艺没丢，可愿意花十几年练这门手艺的年轻人，实在没几个了。
第四件，说的不是一样东西，是一整套中式美学。这话听着虚，其实全在细节里。
北京老四合院的屋顶，四面都往院里斜——这不是好看，是老话讲的＂四水归堂＂。雨水顺着瓦沟流进院里的地沟，一来图个＂财不外流＂的意头，二来把水集中排走，比往外泼要好使得多。
最让人服气的一点是——从来没闹过大的雨涝。
二零一二年北京＂7·21＂特大暴雨，全城多处积水没过腰，故宫太和殿广场的水几十分钟就排干了。
原理其实不复杂：地势北高南低，落差两米；三大殿底下三层汉白玉台基，每一层边上都雕着龙头，龙嘴就是排水口。一场大雨下来，一千一百四十二个龙头一起吐水，老北京人管这叫＂千龙吐水＂。
再说榫卯。整座故宫几乎见不着一根铁钉，全靠木头凹凸相扣咬合在一起。
这法子最大的好处是抗震——地震一来房子会晃，但榫头之间允许微小错动，把地震的力卸掉了。一九七六年唐山地震波及北京，故宫的主体建筑纹丝没动。
德国人专门砸钱请中国老木匠去讲课，就为搞清楚榫卯到底怎么回事。日本奈良、京都那些千年古寺，用的还是从中国唐代学过去的老法子。
而鲁班锁——就是把榫卯思路做成小玩具——据说麻省理工的学生上手拆，也拆得直挠头。这四样东西凑一块儿看，就明白一个道理。
真正的奢侈从来不是标签，是稀缺。外国那些皮包名表，工厂开足马力一年出几十万件；可一位牙雕师傅一辈子做不了几个够得上＂传世＂两个字的鬼工球。
一位苏绣大师一年出不了几幅精品，一件玲珑瓷的名家作品，全国懂核心配方的人两只手数得过来。更让人揪心的是传承在断。真正掌握传统的老师傅，越来越少了。
可这些东西还在，一代人手里传给下一代人，就是一个国家最踏实的家底。值钱的东西不一定是奢侈品，但真奢侈的东西，一定值得多看两眼。
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