今天分享的这组照片由德国女摄影师 赫达·莫里逊拍摄。
赫达·莫里逊，德籍摄影家。1933 年，她独自来到北京的哈同照相馆工作，1938年日军占领北京后，莫里逊离开哈同照相馆，成为旅居中国的自由摄影师。1946年，她和阿拉斯泰·莫里逊结婚之后离开北京，赴香港居住了一年多，后来和丈夫去了马来西亚婆罗洲的沙捞越，在那里定居近二十年。20世纪70年代，她和丈夫移居澳大利亚堪培拉，直到1991年去世。
在中国的十三年里她拍摄了超过一万张底片，这些底片和她自己印出裁剪的近六千张照片在她身后都捐给了哈佛大学燕京图书馆。
1944年，德国驻南京政权大使韦尔曼邀请赫达和学者阿尔弗雷德·霍夫曼合作，编纂一本关于南京的画册。那年夏天到冬天，赫达在南京拍摄了近千幅照片。1945年，德文版《南京》在上海出版。
赫达拍摄了南京的方方面面，尤其是建筑，从公共建筑、园林、名胜到普通的民居、农舍，几乎无所不包，无所不有。这些照片，犹如一块块拼图，能够还原民国南京的全面貌。
南京燕子矶，矶下完整的江边村镇。
燕子矶矶头高处岩石之上，向西俯瞰幕府山北麓长江滩涂。
自燕子矶眺望长江，向北隔江远眺。
南京玄武湖，水中采运芦苇的妇女。
南京秦淮河（外秦淮河码头）水运景象。画面中是典型江南内河货运木船。右岸是土坡石砌河埠，岸上是连片的民居、货栈房屋。
南京通济门外秦淮河。一位妇人蹲在河边简易木板上浣洗衣物，一艘江南内河木船泊在水面，对岸是 高大厚重的南京明城墙。
南京，秦淮河下游，渔户在用扳罾捕鱼，用竹竿搭起简易支架，把方形大网沉到水下；利用杠杆，通过绳索可以把网猛地从水里向上提起，兜住游过来的鱼虾。
南京石头城（鬼脸城）外秦淮河上的木排。清凉山石头城，也就是俗称鬼脸城，明城墙依托红色砂岩崖壁修建，是东吴旧石头城遗存。
南京大钟亭（鸣钟亭），明洪武铜钟原本属于明代钟楼，钟楼毁坏之后，晚清光绪年间专门修建这座四方亭，保存这口大铜钟，即大钟亭。
愚园（胡家花园）内园，自亭廊框景拍摄主太湖石大假山。
南京某处大门前的凤凰朝日抱鼓石，后面柱上隐约可见一佛字，应是某处佛寺山门。
南京毗卢寺十一面观音像。这尊巨型十一面观音，主体木料取自台湾阿里山千年桧木，由日本工匠门井耕耘雕刻，日本居士伊藤和四五郎出资完成，后运抵南京毗卢寺供奉。此像后毁于上世纪六十年代。
南京毗卢寺万佛楼内景。中心是一座雕刻极其繁复精美的佛龛。立柱上楹联为“三空超越随机说法应参是色是空”。旁边还有一块白底黑字的提示牌，写着“楼下重厅，动止请缓”。
南京毗卢寺万佛楼，一名僧人在参拜。
毗卢寺万佛殿内部，僧人跪坐蒲团上礼佛祈祷；侧窗射入强烈丁达尔光束，阳光在浮尘中形成光带。
南京毗卢寺的雕花抱鼓石，浮雕瑞兽与松树纹样；侧面另刻有鲤鱼跃水图案。
南京毗卢寺大殿内的漆金木雕弟子像。
南京毗卢寺雕刻精美的石质拱门，雕六拏具。
自廊道望向南京天界寺殿宇建筑。
鸡鸣寺庭院。
南京普德寺殿内青铜大佛，这尊接引阿弥陀铜像，相传传始铸于南朝梁代，是普德寺核心古物。
普德寺始建于梁，明代重兴，民国时期仍保有大殿、五百罗汉堂；寺院原址位于今南京雨花台区普德村一带。抗战、建国后历经拆毁，古铜佛亦下落不明，这张照片是该尊古佛留存最清晰的影像史料。
南京普德寺五百铁罗汉。
普德寺明清时期是南京南郊名刹，以大铁佛（高 5.94 米）与五百铁罗汉闻名金陵。五百尊罗汉全部为铁铸，分层排列于殿内台架上，每一尊姿态、面相、手印互不重复：有合十、禅定、托钵，图中居中一尊罗汉双手举于头顶，造型尤为特殊；部分罗汉基座带有铸刻铭文纪年。
明代南京民俗，百姓春游南郊，必到普德寺 “数罗汉”，明代时曲《劈破玉》里就记录了民众赴普德寺看罗汉的市井风俗中国江苏网。
抗战时期，日军盗走 3 尊铁罗汉运回日本，寺方用泥塑补位空缺造像。1958年大炼钢铁运动，这一批珍贵明代铁铸罗汉绝大多数被回炉熔毁。
南京古林寺（古林律院）钟楼内。这口青铜大钟铸造于清光绪三年（1877）钟身铭文可见：敕赐古林律院中兴戒律第一祖庭。
古林寺素有天下第一戒坛之称，是江南律宗重镇。民国之后历经战乱、城市建设，古林寺建筑群全部拆除；此钟下落不明。今日南京古林公园为古林寺旧址区域，无原有寺院建筑遗存。
南京净觉寺礼拜大殿内部。中式木构大殿，西壁为窑殿米哈拉布（礼拜壁龛），木作拱券罩，饰阿拉伯经文与缠枝纹样。殿内设木栏杆分隔礼拜空间；右侧可见宣讲用的敏拜尔（讲经台，宣礼台）。
南京天界寺，南京中华门外凤山，今雨花台区能仁里（雨花西路一带）。太平天国战后遗存，寺院大部焚毁。
天界寺残存大殿檐角。大殿檐下的凤形撑拱（牛腿），属于江南明清寺庙木雕构件；整木透雕凤凰展翅，羽翼、尾羽细节完整，承托出挑的飞檐。
甘熙宅门口抱鼓石。 江南大型宅院大门圆鼓抱鼓石（门墩），鼓面浮雕三狮戏球纹样，中心为万字纹团花，外圈环绕回纹、寿字钱币纹带；鼓座侧面另刻山林瑞兽走兽图景；基座满刻卷草、海棠纹饰。
甘熙宅第门口抱鼓石，全幅满雕不留空白，是江南典型繁复石雕风格。
热门跟贴