【文艺】董明汉｜乌金兵马映千年|乌金兵|兵马|战马|武士|画像砖|董明汉

乌金兵马映千年

董明汉

1989年的雪，落进平利县八仙区乌金乡百好河口的岚河边上的沙坝时，钢钎、八镑锤与石头的撞击声正此起彼伏。七十多亩河坝沙滩要垒起堤坝，再用泥巴漫过砂石，在河边上造出一片新的水田，这在乌药山村四组人的眼里，就像冬天太阳一样温暖的盼头。

乡干部们踩着泥雪来回奔忙，水泥袋子在库房里堆成小山，货车在地上刻下深浅不一的印痕，谁也没有想到，一场与千年前的相遇，正藏在不远处袁家的土坎后。吉普车碾过乡政府院子的碎石时，我正核对当天的水泥出库单。车窗摇下，露出几张带着风尘的脸，说是安康地区博物馆的，来看出土的文物。我领着他们上了楼，推开那两间常给县上同志落脚的客房。馆长姓李，指尖在粗糙的木桌上轻轻敲着，问起文物的来处，我才想起袁家那堆能垒一个猪圈的青砖，村里人说那是坟里挖出来的，带着阴气，除了垒圈，再无用处。

李馆长的眼睛亮了。中午饭的热气还没散尽，我们已站在袁家屋角。猪圈矮墙上，青砖的背面爬满麻绳纹路，像谁把千年前的光阴搓成了线。老袁从灶房角落翻出几块砖，尘土簌簌落下，竟露出兵马的轮廓：武士执戟，战马昂首，忍冬花纹在砖边蜷曲如藤。另一块砖上，宝相花层层绽放，花瓣边缘还凝着未褪的烟火气。专家们的卷尺绷得笔直，45厘米的长，17厘米的宽，数字在笔记本上跳动，像在破译一道穿越时空的密码。挖开的土坎下，墓道像条沉默的舌头。四组的几个劳力握着锄头，在专家的指点下轻轻刨土，生怕碰碎了砖上的纹路。第二天中午，卢副县长带着猪肉和青菜来了，站在土坎边看那逐渐显露的墓室，哈出的白气与砖上的花纹缠绕在一起。到了傍晚，墓穴底部的红砖露出两层，整整齐齐，像古人埋下的一块干燥的月光，他们竟早想到了防水，这细密心思，让围观的村民啧啧称奇，只是砖缝里没有棺木的痕迹，只有盗墓者留下的凌乱脚印，在时光里空荡着。

夜里送开水时，客房的灯光正落在砖面上。李馆长指着兵马图告诉我，这是南北朝的画像砖，比八仙已知的历史早了近千年。“你看这兵马，”他指尖划过砖面，“两千石以下的官，只用3个兵，这砖上的排场，是身份的体面。”宝相花是佛前的莲，忍冬花是越冬不凋的藤，古人把生死的念想刻进砖里，让莲花托着灵魂，让藤蔓缠住轮回。我忽然觉得那砖不再冰冷，倒像块温热的砚台，刻着千年前的风雨和烟火，还有人对永恒的向往。

发掘结束那天，李馆长站在岚河边说，这里该有过烧砖的窑，有过喧闹的村落。我望着河水蜿蜒西去，想起《水经注》里的岚谷，原来千年前，这里不是荒野，而是人丁兴旺的家园，兵马从砖上驶过，炊烟与香火一同升起。听说那些砖上了《文博》杂志，实物在安康博物馆陈列，兵马图被拓印放大，刻在女娲广场的步行桥头。每次走过那石墙，总觉得砖缝里会飘出忍冬花和莲花的香，混着百好河口新田的泥土气，千年前的刻痕，终究在这片土地上，长出了新的光阴。

几块画像砖，承载着千年前的风烟与回响。当南北朝的工匠们以刀为笔，在素朴的砖坯上刻下队列整肃的兵马出行图景，那些线条便不再是冰冷的刻痕，而成了穿越时光的信使，将古远的文化密码、社会肌理与艺术神韵，鲜活地呈现在今人眼前。

文化的基因，早已深植于这些砖块的纹路之间。“事死如事生”的古老信念，让墓葬成为另一个世界的生活延续，而兵马出行的图景，正是这份信念最壮阔的注脚。墓主人或许曾是镇守一方的将官，或许是执掌权柄的贵族，他们希望在幽冥之中，依旧能拥有生前的威仪与护卫。于是，工匠们将战马的辚辚、武士的雄姿、旌旗的猎猎，一一凝刻于砖上。这不仅是对死后世界的美好想象，更暗藏着古人对礼仪秩序的尊崇。队列的先后排布、兵马的形制规格、武士的服饰装备，都暗合着当时军礼、朝会的制度规范，每一道线条都在诉说着“礼”的庄严，每一个人物都在践行着“仪”的规整。而这片陕渝交界土地上的画像砖，带着地域独有的灵秀与厚重，在刀刻笔描间显露无遗，如同散落的文化碎片，拼凑出那个时代南北交融的鲜活图景。砖块之上，亦是一部凝固的社会长卷。出行队伍的规模与配置，是最直白的社会等级标尺——砖上的兵马簇拥、排场规整，正是墓主人身份的无声彰显，阶级的分野在砖块上静静沉淀。那些跃动的战马、锋利的兵器、严整的队列，不仅是贵族威仪的象征，更折射出当时的军事制度与边防状况。或许是边境的烽火未熄，或许是内部的秩序井然，兵马出行的图景成了社会安定与军事力量的缩影，记录着国家机器的运转与社会结构的稳固。而兵马的形制、道路的轮廓、随行人员的姿态，又为我们揭开了古人日常生活的一角：那时的交通往来、出行礼仪、社会流动，都在这方寸砖块间得以重现，让我们得以触摸到千年前大巴山深处、岚河峡谷人们真实的生活脉搏。

作为艺术的瑰宝，这些画像砖更以其独特的审美追求，在中国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。工匠们摒弃了繁复的细节描摹，以简练传神的线条勾勒人物与马匹的轮廓，寥寥数笔，便将武士的刚毅、骏马的矫健刻画得入木三分。横向展开的构图方式，让出行队列形成连续的视觉叙事，兵马前后相随，旌旗左右呼应，营造出强烈的节奏感与运动感，仿佛能听见千年之前的马蹄声由远及近。浅浮雕与线刻的巧妙结合，让画面既有立体的质感，又不失线条的灵动，装饰性与写实性在此完美交融。这些无名工匠以最朴素的艺术表达，诠释了“得意忘形”的东方审美，他们笔下的形象不求形似而求神似，那份雄浑奔放、简约传神的风格，深刻影响了后世的壁画、卷轴画与石刻艺术，成为中国传统艺术中“气韵生动”的源头之一。

岁月流转，砖块依旧。百好河口的画像砖早已超越了作为墓葬构件的原始功能，成为承载文化记忆、映照社会百态、彰显艺术魅力的精神载体。当我们凝视这些斑驳的砖块，仿佛能看见千年前的队列正踏着历史的尘埃缓缓走来，那些铿锵的脚步，不仅刻在砖块之上，更刻进了这片土地的血脉之中，成为永恒的精神图腾，在岚河的涛声里，在新田的稻香中，不断回响。

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