金庸的《倚天屠龙记》可以说是他最成功的作品之一，作为“射雕三部曲”的收官之作，此作中也有不少呼应前两部作品的设定。
比如其中最妙的莫过于三部曲的故事始于汉人少年郭靖背弃蒙古姑娘华筝，离开大漠，而三部曲的故事又终于汉人少年张无忌带着蒙古姑娘赵敏归隐大漠，可以说是有始有终，形成了完美的闭环。
（小龙女、黄衫女剧照）
可真正爱这三部曲的人，也难免在此作中读到一些遗憾，比如前作主角杨过与小龙女没有在此作中登场，尽管金庸也让他的传人黄衫女子登场，但那女子却带给了读者更多的疑问。
当黄衫女第一次在丐帮登场时，她并未出手，但只是看那排场，你就知道这女子绝非等闲之辈。
毕竟书中是这么写的：“四名少女落下后分站庭中四方。跟着门外走进四名黑衣少女，每人手中各执一支黑色长箫，这箫却比常见的洞箫长了一半。四名黑衣少女也分站四角。四白四黑，交叉而立。八女手中的瑶琴、洞箫似均为金属所制，长短尺寸，可作攻防兵刃。八女站定方位，四具瑶琴上响起乐调，接着洞箫加入合奏，乐音极尽柔和幽雅。张无忌不懂音乐，然觉这乐声婉转悦耳，虽身处极紧迫的局面之下，也愿多听一刻。”
这可比当年的小龙女高调多了，不过那也正常，毕竟史红石称呼她为“杨姐姐”，她是杨过的后人，自然不会完全和小龙女一样冷若冰霜了。
而到了屠狮大会时，这女子真正显出身手，却是惊艳之余，又带着几分疑惑。
说是：“张无忌回过头去，见那黄衫女子和周芷若斗得正紧。黄衫女子一双空手，周芷若右手鞭，左手刀，却兀自落于下风。黄衫女子的武功似乎与周芷若乃是一路，飘忽灵动，变幻无方，但举手抬足之间却正而不邪，如说周芷若形似鬼魅，黄衫女子便是态拟神仙。张无忌只看得两眼，已知黄衫女子有胜无败，义父绝无危险。”
（杨过剧照）
黄衫女使出一招九阴白骨爪就轻松压制了周芷若，但这也不禁让人纳闷，她为什么没用玉女心经，如果说那玉女心经需要双人合练，而她又没有伴侣，那也大可继承杨过一脉的黯然销魂掌才是。
要知道那掌法的定位可不低，黄药师见识了杨过的掌法之后就评价过，世间唯有他女婿郭靖的降龙十八掌能够与之媲美，可见那掌法有多犀利。
既然如此，杨过又有什么理由不将那掌法传承下去？
答案或许很简单，问题就出在那些招式名称上。
甚至有些招式本身也堪称奇葩至极。
比如“面无人色”，你且看书中描述：“这一十三招名称说将出来，只把老顽童听得如痴如狂，隔了良久，才道：‘想那面无人色这一招，如何用以克敌制胜？’杨过道：‘这虽是一招，其实中间变化多端，脸上喜怒哀乐，怪状百出，敌人一见，登时心神难以自制，我喜敌喜，我忧敌忧，终至听命于我。此乃无声无影的胜敌之法，比之长啸镇慑敌人又高出一筹。’”
这是什么操作？进攻的同时摆出各种不同的鬼脸来迷惑敌人吗？这属于是想当然的打法了，怎么就确定敌人一定会被这多变的表情迷惑？
（黄衫女剧照）
又如这招“心惊肉跳”，书中是这么写的：“只见杨过单臂负后，凝目远眺，脚下虚浮，胸前门户洞开，全身姿式与武学中各项大忌无不吻合。他踏进一步，左手成掌，虚按一招，意存试探。杨过浑如不觉，理也不理。周伯通说道：‘小心了！’发拳往他小腹击去。 他生怕伤了对方，这一拳只用了三成力，哪知拳头刚要触到杨过身上，突觉他小腹肌肉颤动，同时胸口向内一吸，倏地弹出。周怕通吃了一惊，忙向左跃开，心想内家高手吸胸凹腹以避敌招，原属寻常。”
这就更是不合适了，这不就是用肚皮顶人吗？试想一个女儿家使出此招，对方不会笑死？
还有“无中生有”，说是：“杨过手臂下垂，绝无半点防御姿式，待得周伯通拳招攻到近肉寸许，突然间手足齐动，左掌右袖、双足头锤、连得胸背腰腹尽皆有招式发出，无一不足以伤敌。周伯通虽然早防到他必有绝招，却万万料想不到他竟会全身齐攻，瞬息之间，十余招数同时攻到。”
“全身齐攻”是个什么状态？不就是整个人往对方身上撞去，这还算是掌法吗？还有这进攻的姿态也太搞笑了吧？
而除了这些招式之外，黯然销魂掌还有杞人忧天、拖泥带水、徘徊空谷、力不从心、行尸走肉、庸人自扰、倒行逆施、废寝忘食、孤形只影、饮恨吞声、六神不安、穷途末路、想入非非、呆若木鸡这些招式。
（杨过、小龙女剧照）
从招式名称就不难看出，多半都是与情爱有关，而且这是一招能够由心境来决定威力的招式，那杨过是个情种，所以他情感丰富，能够发挥极大的威力，这黄衫女子却是孤家寡人一个，又如何会懂得那些儿女情长呢？
甚至小龙女当年若是听了诸如“想入非非”“徘徊空谷”“六神不安”这些招式名称都会不禁脸红。
所以这招式注定只能成为杨过的专属绝招，不适合传承到后世，也完全说得通。
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