▲《弗兰肯斯坦》和《火车梦》
那个只要顶级名导开口、流媒体巨头就毫不犹豫大开支票的豪掷时代，显然已经彻底落幕了。回顾 2025 年的颁奖季，Netflix 虽然靠着圣丹斯电影节买下的《火车梦》与吉尔莫·德尔·托罗的《弗兰肯斯坦》挤进奥斯卡最佳影片竞争圈，但整体声量早已不复当年盛况；今年即便还有戛纳斩获的《黑球》挑大梁，在主要奖项的布局也明显保守许多。
曾拍出《月球》与《源代码》的导演邓肯·琼斯，在 2018 年拿到 Netflix 巨额资金、完成极具个人风格科幻片《缄默》。他近日宣传新片《侠盗骑兵》时便直接挑明：好莱坞导演可以死心了，Netflix 早已彻底退出“作者电影”的生意。
▲Netflix今年的冲奥王牌《黑球》
被问及当年拍摄《缄默》是否曾对制片厂妥协，琼斯给出斩钉截铁的答案：“完全没有。”但他直言，现今大概没有任何导演敢在跟流媒体合作时说出这句话。
“天啊，我当年真的刚好碰上了那个最棒的蜜月期，那时候的 Netflix 态度非常纯粹：‘我们只想要导演过来，放手做他们想做的事。’那是特定时空背景下的产物，因为那种好事再也不会发生了。”
▲Netflix资助斯科塞斯制作《爱尔兰人》
在那个好莱坞传统大厂不敢冒险的年代，Netflix 一度是马丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆与科恩兄弟唯一的创作绿洲。然而，琼斯认为，随着流媒体生态转变，未来的发展恐怕只会更悲观：
“情况只会越来越糟。问题在于演算法——如果投资什么案子全由数据决定，这个机制终究会吞噬自己。演算法不断告诉你特定套路最受欢迎，推送的内容类型就会缩得越来越窄，直到最后全平台都在拍同一种公式、永远只找那两三个演员。除非能打破这个循环，否则我看不出这条路还能走去哪。”
▲Netflix资助奉俊昊的《玉子》
这项以大众导向为主的避险策略，很大程度源于两年前掌舵 Netflix 内容部门的林暐（Dan Lin）。
自他上任以来，Netflix 明确将绿灯标准定调为“多点大众市场，少点作者风格”。长年砸钱资助奉俊昊、简·坎皮恩与亚历杭德罗·伊利亚里利图等大师级策划的日子不再，取而代之的是大量攻占每周Top 10 的爆米花片。
▲Netflix资助李沧东的《可能的爱情》
即便如此，Netflix 在 2026 年底仍有几部具备份量的主流名导新作，包括布拉德·伯德的动画片《雷·古恩：黑暗星城》、大卫·芬奇的《克里夫·布斯的惊险再冒险》、本·阿弗莱克的《人性本兽》，以及韩国名导李沧东的《可能的爱情》，预计将在秋季陆续登场验收成果。
▲《可能的爱情》预告片
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