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林风眠 小花

纸本设色

67×68.5cm

20世纪50年代

上海中国画院藏

林风眠是中国第一代身体力行倡导中西结合的画家。他在20世纪初西学东渐的风潮裹挟下，并未一味尊崇西方的绘画技法而走全盘西化的道路，也没有落入顽固派因循守旧的窠臼。

林风眠自留法归来后，一直致力于以传统中国画为根基，从中找出一条思变而求新的道路。在之后的创作中，他始终保留了中国画水墨淋漓的写意特点，同时又在色彩上大胆汲取西洋油画的高饱和度用色效果。这是林风眠技法的最大特点，在他创作数量最多、也是最经典的仕女系列中得到充分体现。

其仕女形象的特点在于糅合了中国传统绘画与西方现代主义绘画的特点，综合了二者之视觉经验，创造出一种既不同于东方传统，亦有别于西方现代主义的造型结构与风格。

以这幅《小花》为例，我们可以从林风眠对人物拉长的头颈与手指的处理细节上，看到意大利现代主义大师莫迪里阿尼的影子，同时也可以看到中国古代敦煌壁画飞天形象的糅合，林风眠由此创造出独属于自己特色的仕女形象。

《小花》创作于林风眠风格成熟期的20世纪50年代，这一时期是他代表作品涌现的时期。这幅画画面背景的平面装饰化处理有意将传统透视空间抽离，以水墨晕染铺陈。

画家在创作人物时，以书法线描般的笔触进行勾勒，采用了类似中国传统绘画中的花鸟画勾勒与填色的处理方式。值得关注的是，在此作中，林风眠有意给画中女子的头部后方设计了一圈光环，这应该取自西方宗教绘画里圣母的圣光母题。这一场景指向十分明确：林风眠将西方宗教绘画中的圣母形象“置换”成中国女子的形象。此外，女子手中捧着一朵白莲花，呼应圣母手持百合，颇有一种庄严肃穆之感。

作者：林霖

供稿：画院美术馆 理论部

编辑：李玉

审核：江鹏 杨奇 洪健 张恒烟

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海上有佳人——林风眠与海派仕女画

上海中国画院

支持单位

上海美术馆

上海市文物交流中心

陆俨少艺术院

上海市吴昌硕文化艺术基金会

总策划

江鹏

展览监制

杨奇

策展人

洪健

执行策展

刘宇倩

展览日期

2026年8月14日—11月15日

（除国定假日外周一闭馆）

展览时间

9:30-16:30

（16:00停止进馆）

展览地点

上海中国画院美术馆

（徐汇区岳阳路197号）