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颜辉这个名字，一般人比较陌生，关注书画的人倒是应该见过他的一些画作，尤其是鬼画，在历史上还是有些名气的。

其实，颜辉是宋末明初时的一个有些另类的画师。有意思的是，不知是他太低调还是怎么的，正史上几乎查不到他的相关资料，官场光环自不必说，就连生卒年月都难考证，关于他的资料，多半来自于一些民间传说以及寺庙的壁画上的留名！

为啥说他另类呢？

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别的文人画家，大多是把自己关在书斋里创作，但他不走寻常路，走的是野路子。

据坊间传闻，颜辉常常一身草鞋，背上画箱，专挑月黑风高的深夜，一人扎进深山……

有人曾问他这是要干什么，他的回答让人后背发凉：进山去借鬼气，找些画画的灵感……

为了画画，精神可嘉，勇气可嘉……一般人可做不来！

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还有一件不可理喻的事：

宁波海会寺请他画幅观音，画完后他就把画摆在大殿中，转身走人。僧人追着想请他留下题款，他没答应，只是在墙上写了四个字：光不在笔！！！

出奇的是，这画白天看着平平无奇，看不出不啥玄妙之处。但一到半夜，画卷便透出阵阵紫光来。

街坊看见光亮，以为寺庙着火了，拎着水桶就来灭火，结果发现光是从这画里飘出来的！

当然，这应该是后人杜撰的。但故事越传越神，成了一时佳话。

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当时画师画佛画神，一般都注重体面端正，所以会出现千人一面的现象。

但颜辉不按套路出牌，就反着来。他的画线条粗犷豪放，笔下不管是鬼还是仙，都带着一肥肉山野里的野性。如笔下的铁拐李、蛤蟆仙人等，画出来样貌古怪，并不刻意美化。

所以，这也导致在元代的文人圈，他的这种画面很难得到认可。正因为这样，他的作品多数传到了日本，直接影响了日本的水墨画，甚至还形成了“颜辉派”。

在我们的印象中，古代画家大多温文儒雅，显然，颜辉并不入流，他没有厚厚的传记，更没有正面形象，就凭着对画画的热爱，游走寺庙、深夜入山，捕捉藏在山野夜色里的精气神。

至于什么鬼神，不过是他借画去表达的世间百态而已。