文/梦里诗书
正如《老江湖》这个片名，电影真的太老了，演员老了是戏骨，电影本身老了，则是老态龙钟。虚张声势的阴谋，乏善可陈的反转，整个故事在设计上几乎没有可取之处，尽是自作聪明，由此电影既没有用好梁家辉，也没有把于谦的长处展现出来，反而让两个不同戏路的演员在这场所谓的双雄模式里出现了极强的割裂感。
于谦、梁家辉的主演，电影中一个是行将退休的民警，一个是集团的董事长，这个设定，其实所代表的本该是一种老猎手与老狐狸之间的智斗，真正的老江湖应该是懂分寸，通算计，知道隐忍并不动声色的布局，知道什么时候不打、让谁去打、打完以后如何收场，然而这部电影却让人看不到多少这种智的成份，还真的让两个年过半百的老人一次又一次打给你看。
这就造成了电影尤为滑稽的一幕，你很难想象《教父》里的维托·柯里昂还需要亲自动手去打人，但自诩融合犯罪、动作与喜剧的《老江湖》就这么干了，而且干的毫无看点，这在于电影中的打斗并不是如《捕风追影》里梁家辉基于身份与逻辑使然的必须出手，而是一种高度依赖巧合叙事的胡编乱造，当一部本该以智斗为潜在卖点的电影，把高潮交给了老头打架，电影越是用力，越觉得让人尴尬。
整个破案过程同样经不起推敲。井有正作为退休民警，组织起一群街坊邻居参与调查，其中还包括一个能黑进警察系统的黑客。街坊邻居比警察还厉害的设定不仅削弱了现实感，也让警方的专业力量在叙事中近乎缺席。电影所有的关键线索往往由主角恰好发现，反派董事长边居寒则在前期被塑造得凶狠精明，后期智商却屡屡掉线，整个电影从头至尾近都是一出演到哪算哪的状态。
剧情没做好，角色没立住，情感自然难以让人共鸣，然而电影错的离谱的地方，就在于主创对于老的理解，不是智商的提高，而是“情”商的泛滥，全片充斥着大量自我感动的煽情成分，亲情，师徒情也就算了，连邻里情都能成为电影的煽情点，但这种煽情，反而使情感变得越发虚假，让人如坐针毡。
《老江湖》的切入点没有问题，《捕风追影》便是最好的例证，但一切的前提，是剧情的缜密，是人物的充沛，是情感的真实，而不是江湖未成，单把老停留在片名和两位演员的脸上。
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