1、《小武》
不得不感叹贾导早年的功力，观看时被传唤到那个年代。时代的车轮滚滚向前，每个人都因此发生发生了变化，有人乘风而起，有人被无情碾过。 很多次自我疑问会提及为什么要关注像小武这样的边缘人物，让观众走进这个扒手的内心。我想正因为处在边缘，时代在他们身上碾过的痕迹才最深刻，也从他们身上再次呈现那个时代。
2、《站台》
小时候在乡下的奶奶家长大。破旧的木头房子在火车道附近，只要火车路过，房子会随着轰鸣声一起摇晃。那时候我很向往大城市，虽然我不知道什么是大城市。我想也许顺着铁轨一直走，可以走到某个地方。相比小武要沉闷一些，时代感似乎超过了故事性。
3、《任逍遥》
大量的长镜头:斌斌骑摩托车，巧巧从大巴车想要下车被阻，大量重复动作，似乎在呈现一种被困住的感觉，他们不是不想动，而是无论怎么动都还在原地，但这些长镜头的问题恰恰在于重复太久，那种本应该被放大的窒息感，反而被稀释成了乏味的等待。
4、《世界》
喜欢敬酒词那一段的朝气，还有东京物语的涛姐真的好美，跟俄国的打工女孩我也总觉得两人之间存在着一股情。但向往世界的人被微缩在世界公园里，只能靠在景观车里幻想未来，当下又被贫穷困住。理想与现实存在着落差，现在2字开头的我也正在经历着，很能感同身受。
5、《天注定》
目前为止贾樟柯作品最无感的一部，一点也不喜欢。每个故事都像走过场，角色之间的关键纯靠巧合。本来以为作为贾樟柯电影灵魂的赵涛角色会有意思些，但也并没有。 李纯很灵，显得小辉气质完全不匹配。小辉跳楼的时候我只觉得很突然，又一想，很多很多时候人决定放弃确实只要一个瞬间。
6、《三峡好人》
熟悉的阴天，和阴天下的江水、发绿的两岸，还有那潮湿的城镇。很难得地用影像记住了一些消失了和正在消失的人事物，那是个什么都在“向前”的时代，让人不得不抛掉那些消逝的土地、故居、故人、房屋和生活留下的痕迹，还有那些等待拆迁等待死亡等待被淹没的，然后迷失在寻找和回望中。所谓的“必要”的牺牲、妥协和忍受。
拍摄最大胆的6部高分电影，几乎全被下架，你有幸看过几部？
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