伊人封面｜曾黎时光自有回甘|女演员|影视剧|曾黎时光|老戏骨|荧幕|话剧

近一年来，

曾黎出现在公众视野里的频次渐渐放缓。

热搜更迭不息，影视行业节奏匆忙，

而她悄然退回属于自己的节奏里。

大众习惯于用曝光度丈量一个演员的活跃度，

勾勒出她清冷疏离、不疾不徐的轮廓，

可当我们真正对话曾黎时，

才发现她的这份沉静并非停滞不前。

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此前意外受伤休养三个月，那段被迫停下的时光，成了曾黎回归生活的契机。她回到家乡陪伴家人，重新触摸烟火日常。

这一年，曾黎同时也承担着话剧巡演、影视剧拍摄的任务，休养和工作穿插进行，旁人看着繁杂，她处理起来却有条不紊。说起时间分配的问题，她的身体微微向后倚靠，姿态放松。

“时间其实很好平衡，每件事情都有自己固定的周期。”话剧排练阶段，她全身心投入排练厅，把所有心思交给角色；影视剧拍摄顺其自然，静待作品与观众见面。“工作永远做不完，我不会一心多用，做一件事的时候就专注当下，身体在这里，心思也停留在当下这件事上，做到全然投入就可以。”

很多人习惯把时间切割成无数碎片，一边做着手头的事，一边盘算着接下来的安排，心思一直处于分散的状态，久而久之，便容易疲惫焦虑。曾黎的看法不同，她选择专注每一个当下，把每一段时间都划分清楚，排练厅里只做演员，回到家乡只做自己。那段休养的日子，看似工作的中断，实则一次难得的回归。

离开镜头环绕的环境，回到熟悉的故土，陪伴家人，三餐简单，作息规律。柴米油盐的细碎日常，让心慢慢落地，顺着身体本身的节奏生活，不强迫、不急躁。

影视行业迭代迅速，热度起落不停，大环境传递的焦虑情绪非常普遍。曾黎却主动走进排练厅，重回话剧舞台，在无法 NG、一气呵成的现场表演里，打磨表演功底。

“重回舞台更像是一场重新学习的过程。”影视剧依靠镜头拆分拍摄，导演随时可以提出修改建议，演员能够反复调整、重拍，借助多方视角打磨表演细节。话剧则截然不同，排练阶段可以无数次推倒重来，一旦登台，整场表演连贯不停。“我觉得话剧是人物完整的生命流动，中途没有卡顿、没有重来的机会，是一门连贯的长跑艺术。”她表示。

饰演《一江春水向东流》中的素芬，人物一生隐忍苦楚，情绪无法肆意表露，拿捏内心独白的分寸格外艰难。“这个角色非常压抑克制，即便内心受尽委屈，面对家人依旧面带笑意，不愿把痛苦转嫁到家人身上，大量内心独白的语气分寸很难拿捏，需要反复琢磨贴合人物状态。”同时，曾黎坦言，岁月带来的变化无法回避，“以前演话剧，看几遍台词就能记住，现在需要反复打磨记忆，但我能接受时间带来的变化，接纳不同阶段的自己。现在的我经验和阅历更丰富，能更好地把握人物情绪。”

说起话剧《寻味》里泼辣直率的小茹，她语气轻快了几分。“小茹性格泼辣外向、心直口快，是典型的北方女子性格，和素芬是截然不同的两种人物。她有什么想法都会直接表达，直率坦荡。”曾黎还提到，“《寻味》巡演去深圳时，有不少朋友特意买票到场观看，支持我。他们很少见过我在话剧舞台上的样子，看完之后都很受触动，觉得看到了一个全新的我。还有现场观众热烈的掌声与欢呼，也是最直接的认可，给了我很多情绪价值。”

一柔一烈两个角色，反差极大，也让曾黎在舞台上不断突破自我。观众未曾见过的一面被舞台展现出来，这份来自现场最直接的反馈，远比屏幕上的数据更能打动一名演员。

她多年的京剧青衣功底，也化作深入骨髓的肌肉记忆，总会在表演瞬间自然流露。“戏曲功底不是一种干扰，而是对表演极大的助力，是我表演的基础，童子功已经形成肌肉记忆，一直伴随着我。”曾黎记得，有一场狂风暴雨中关窗的戏份，戏曲练就的肢体控制力自然而然展现。她笑了笑，“以前的训练虽然苦，但没有白学的技艺，戏曲沉淀下来的肢体把控、情绪收放能力，一直滋养着我的舞台表演。”

在曾黎心中，话剧不是短暂的体验，而是演员淬炼专业的训练场。“实话来讲，真心热爱表演的演员都是有‘戏瘾’的，就是想演。但称心如意的角色不是那么容易遇到，想要保持表演状态、不荒废多年积累的表演功底，话剧就成了很好的出口。”所以，她依然愿意扎根排练厅，和导演、搭档剖析人物，像在学生时代那样，用最朴素热烈的方式贴近角色内核。

采访也是在曾黎前往话剧排练场的车程里完成的，窗外刚下过一场雨，她语气偶尔起伏，流露即将排练演出的愉悦：“虽然角色很苦，但我消化情绪的能力很强。而且演出本身也是对自己的一种梳理，看到角色经历的种种磨难，再看自己当下的生活，认真把每一场戏演好，真的没有值得抱怨和纠结的事情。”

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盘点曾黎近些年塑造的荧幕角色，大多是层次丰富、复杂多面的成熟女性形象。

“我并不偏爱传统意义上光鲜完美的女主角，反而更喜欢充满矛盾性、有层次感的人物，人性本就复杂多元，这样的角色更有挖掘空间，更能打动观众。”入行多年，曾黎真正领衔主演的机会不算多，但她并不觉得可惜，“每个人都是自己人生的主角，表演里也不存在大小角色的区别。挑选角色，我最看重人物是否拥有鲜活独立的灵魂。哪怕只是配角，只要人物有成长变化，性格饱满立体，就足以让我产生表演的热情”。

充满矛盾、并不完美的人物，藏着最真实的人性，更值得用心演绎。就像《星汉灿烂》中的萧元漪，并不是主角，也不是完美的正派形象，但时隔多年依旧被观众热议。这次交流中，回望萧元漪不算 “完美母亲”的表演经历，曾黎也有了新的感慨。

萧元漪与女儿相互映衬，满心愧疚想要弥补疏于陪伴的女儿，母女二人不断拉扯，内心却始终深爱彼此。“身为长辈主动向孩子低头认错，是这个角色最有张力的地方。即便我没有真的为人母，但我也认同：做错了事，无论辈分高低，都要主动承认、承担责任，这是为人的担当。”

角色之所以能跨越时间被人铭记，是因为它映照出普通人真实的生活状态，母女之间的拉扯与深爱，是很多家庭都有的模样，无须刻意渲染，便能触动人心。

身处中年女演员群体之中，曾黎直面行业存在的困境，也有着自己清醒的认知。外界常常渲染中年女演员的生存困境，制造焦虑情绪，可她并没有被这样的论调裹挟。岁月带来职业和人生阅历的积累，环境纵然有变化，只要守住专业本心，无论舞台还是荧幕，都能找到属于自己的位置。

“其实我们中年女演员已经算是处境不错的，青年演员反而更加艰难。我内心很知足，毕竟有一定职业积累，也有稳定的单位。当下影视行业环境变化，加上 AI 技术发展，年轻演员的就业机会反而更少。行业环境虽然有挑战，但只要愿意沉下心打磨专业，不管是舞台还是荧幕，总会有属于自己的空间。”她平静地说。

包括行业里盛行对女演员“少女感”的要求，曾黎也有自己的坚定态度。“顺其自然就好，是什么年纪，就呈现这个年纪原本的状态。”容貌可以依靠外在方式维持不变，可岁月沉淀下来的阅历，是任何人都无法伪装的，“我现在反而更喜欢当下的自己，内心条理更加清晰，做事更加从容，包容心也变得更强，不再像年轻时看待事物非黑即白，学会了体谅和理解周遭的人与事”。

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年少时热烈莽撞，敢于尝试一切，中年之后心境趋于平和，看待万事万物多了体谅，这份由内而外的气质，远比刻意维持的少女感更加动人。年龄带来最好的礼物，是平静的心。

谈及女性力量，曾黎没有重复宏大的定义，只说了自己的朴素感受，“我分享给大家的，都是我亲身经历之后的真实感悟，靠着自己一步步打拼走到现在，这份真实本身就拥有力量。很多年轻朋友愿意把我当作大姐姐，想要从我身上获得人生经验，我能做的就是把真实的感受分享出去，人生路上的考验与惊喜都是必经之路，尽力做好自己就足够”。

自给自足的内心状态，并非后天刻意修炼而来，更多是与生俱来的性格使然。曾黎始终保持平和谦卑的心态，不靠外界的评价定义自己。面对误解与争议，她也选择沉默接纳，不过多辩解。“我习惯自己消化外界的声音，不会过多辩解。站在不同立场看待人和事，结论自然不同，人性本身复杂，不必强求所有人都理解自己，专注做好自己的本职工作就够了。”

人和人的立场不同，看待事情的角度自然不一样，强求所有人的理解，本身就是一件徒劳的事。与其花费精力辩解，不如沉下心做好自己分内的事，守住内心的节奏，不被外界纷扰打乱。

最后，问到最近一个幸福的瞬间，曾黎的眼神柔和下来——“最近的幸福，就是此刻和你聊天。你记得很多连我自己都已经淡忘的作品细节，能看出来你做了充足的功课，对待采访十分敬业，也足够尊重被采访者。自己过往塑造的角色，能被人长久记住、用心解读，这对于一名演员来说，是特别珍贵和幸福的事情，这一刻的感受非常滋养我。之后我也会继续打磨作品，不辜负观众的这份记忆与喜爱。”

对一名演员而言，最好的认可从来不是热度与流量，而是自己塑造的一个个角色，能够长久留在观众心里。走过半生演艺之路，曾黎不急不躁，以自己的节奏穿梭于舞台与荧幕之间，在平凡的烟火生活里安放内心。

长路漫漫，心安之处，便是归处。