秋风一起，唐诗里的秋天便醒了。有人拾霜叶，有人听钟声，有人把秋思写进月光，有人把豪情放上晴空。
这十首七绝，是唐人寄给秋天的十封短笺。二十八字，一读成画，再读成愁，三读成辽阔。
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
山路、白云、人家，已够清远；偏偏还有一片枫林，在暮色里烧成春天。杜牧写秋，不写萧瑟，写的是胜过春花的明艳。
望洞庭
唐·刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
秋月与湖光相融，洞庭如未磨铜镜。远望君山，像白银盘里一枚青螺。浩渺与精巧，在一首小诗里相遇。
暮江吟
唐·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
残阳铺水，半江碧绿半江红；新月如弓，露珠似真珠。白居易把九月初三的夜，写得清冷又可爱。
枫桥夜泊
唐·张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
月落、乌啼、霜天、渔火，都是愁的布景。寒山寺一声钟，穿过千年，仍敲在旅人的心上。
十五夜望月
唐·王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
月光把庭院洗白，露水打湿桂花。人人望月，却不知秋思落在谁家。一个问句，问尽天下离人。
秋夕
唐·杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
烛光、画屏、小扇、流萤，凉如水的夜色里，宫女卧看牵牛织女。秋夕的美，带着一点寂寞的凉。
峨眉山月歌
唐·李白
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
半轮秋月，映入江流，随舟远行。李白写秋，连思念都带着江水的速度，轻快又悠长。
秋思
唐·张籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
秋风起，家书难写。千言万语怕说不尽，捎信人要走，又拆开信封。最动人的秋思，往往藏在这样一个小动作里。
夜雨寄北
唐·李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
秋池涨满夜雨，归期却未定。诗人把此刻的孤独，寄给未来的重逢：总有一天，我们会在西窗下，谈起今夜巴山的雨。
秋词
唐·刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
别人悲秋，刘禹锡偏说秋日胜春。晴空一鹤，排云直上，把诗情也带向碧霄。这是唐诗里最昂扬的一抹秋色。
结语：
七绝只有四句，秋天却有一生那么长。唐人写秋，写的从来不只是季节，而是各自站立的姿态：有人远行，有人独宿，有人把家书拆了又封，有人偏要在万物萧疏时放声高唱。
二十八字，装不下整个秋天，却刚好装下一个人某一刻的心境。于是，秋天不再是日历上的一个节气，而是心里的一次停顿、一次远望、一次出发。
等某天，风从窗缝里进来，你忽然想起其中一句——那不是背过的诗，那是唐诗提前替你写好的秋天。
秋天年年相似，读诗的人年年不同；唐诗没有老，是我们一岁一岁走进它。
（图片来源于网络）
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