邓公在苏联莫斯科中山大学学习时写的自传之《来俄的志愿》，颜楷筑基！个性强烈！书法艺术到底有多难？
练书法必须入静，平心静气，踏踏实实，这是孤独者的阵地，寂寞者的摇篮，许多人无法忍受这样的境地，当今，社会节奏如此之快，各行各业竞争激烈，这种情况，能有几人顶住外界干扰，顶住各种压力关在封闭的角落而学习呢？真正学书法要老老实实地临习古碑贴，一笔一画，一丝不苟，而古碑贴就是一面镜子，会把你写的好与不好一目了然。要想把贴临好，你就得下真功夫，来不得半点虚假，其实，在宣纸上用毛笔临贴临的到位，这很难很难，所以有很多人知难而退了。
而且，对一个新手来说，刚学時不放松，造成全身肌肉酸痛，这也是个原因。现代人生活的娱乐休闲，大多被电视，电影，手机，旅游等占领，传统书法的地盘越来越小，没有一个好的书法氛围，也造成人们的学习热情和动力缺失。也是比较关键的一点，就是不能和经济挂钩，没有收益，赚不到钱，这对于一个养家糊口的人来说，是一个过不去的坎，肚子还没填饱，生活都成问题怎么能坚持下来呢？综上所述，种种原因，致使一个人能把书法练好，还能坚持下去，这就是太难太难的事啦。
自柳公以来，柳体再无大家，难道柳体只能作为辅助吗？第一，名气。这点柳公权不管是自己的政治地位还有其艺术的成就，都有足够的资格。第二，所留下的作品数量。尽管柳的知名度足够大，但他的学习难度却让绝大部分书写者败下阵来。主要原因是临摹柳字的“筋骨之美”遇到难题。柳字的笔画是受动物骨架结构而得来，起笔到收笔得需要强烈的提按才能完成，这没有过硬的功夫是做不了的。
另外，柳自己是刻石高手，遗留下的碑刻均出自柳自己之手，而柳在刻石中可以尽兴的对自己的字迹进行二次加工，把起笔收笔之处进行夸张的，放大的雕琢，这使得后人要用毛笔在宣纸上仿临已变得不太可能。即便能临像，书写的速度要很慢很慢，所以在种种困难面前，致使大部分书者知难而退，这样也就很难出现柳体大家了。
看了编者的问题，我第一次看宋高宗的作品，说实话吓我一跳，没想到高宗竟有如此之书法造诣，第一感觉就是，从古至今的皇帝论书法造诣，我印象中还没有哪个能与之相比，其水平就是在宋四大家面前也毫不逊色。可以肯定的说，宋高宗就是一个不掺水的，实实在在的书法家。
若论谁略胜一筹，以不才一人之说，高宗的整体水平要比徽宗强一些，高宗的书法俊朗，飘逸，刚柔相济，书风十分成熟完整，比徽宗留下的千字文作品及秾芳诗作品要胜两筹。所以我说，徽宗是靠独特取胜，而高宗是靠 实力取胜，两人相比纯书法，高宗应给九十五分，而徽宗应给七十分。但从书法创新角度比，两人分数颠倒。要非得选出一个胜者的话，我还是投高宗的票。
本来这是中国书法学习的原则，但时代的变迁这种说法也受到了挑战。楷书也叫真书，可见古人对楷书的重视程度。学楷书最适合初学者，倒不是楷书容易，而是写楷书的速度最慢，由于速度慢，便使得学习者有了思考，记忆的机会。最大的好处是，通过书法的学习，能使身上的浮躁逐渐消失，沉静的心灵，会思考人生许多面对的问题，从而未雨绸缪，智者先行，你的人生会有和别人不一样的精彩。
楷书写一样平正时竖列写怎么样能写好看？楷书布局的空间不是很大，竖列想有好效果，就要根据字的大小和要写的格式细心安排。在中堂，竖条，斗方，横披几种书写形式来看，横批竖写的难度相对大一些，故写前的准备工作就格外重要了。这种竖行作品一般字不可以往大处写，字要偏小一点，条幅的竖行，字要稍微大一些。中堂的竖行字要往大处写一点。书写者应随时根据情况安排好书写策略，让楷书竖列的书写变得合理生动，创作出一幅幅精美的艺术作品。
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