9月29日，孙艺珍在首尔接受采访，首次正面回应新剧《挑情丑闻》播出后的差评与争议。
她没有回避，也没有把责任推给剧本和导演，开口先把问题接到了自己身上。
她说，“我演赵氏夫人的时候，也没有100%理解这个角色”。
这句话放在一个出道二十多年、拿过青龙奖最佳女主角的演员身上，不太常见。
多数演员面对差评，反应无非两种。
要么把原因归到观众没看懂，要么强调自己已经尽了力。
孙艺珍的做法是先把问题接下来。
承认自己没读懂角色，等于把最锋利的那把刀递到观众手里。
对一个已经站到这个位置的演员来说，这一步迈得并不轻松。
《挑情丑闻》改编自法国小说《危险关系》。
孙艺珍在剧中饰演赵氏夫人，表面端庄，实则设局操控身边所有人。
剧集9月18日上线，热度不低，口碑却两极分化，豆瓣评分落在5.6分区间。
有观众觉得节奏拖沓，剧情张力不足。
也有观众认为她的表演本身没有问题，问题出在剧本对人物动机的铺垫不够。
一位观众在豆瓣短评里写，“看完不敢再用‘大女主’三个字轻飘飘概括赵夫人”，这条评论获得了不少点赞。
两种声音针锋相对，恰恰说明这个角色不好演。
有人盯着节奏，有人盯着人物动机，评价自然就分成了两拨。
争议本身不稀奇，稀奇的是主创怎么接住它。
解释得越多，显得越像在推卸，一句不说，又容易被当成默认。
孙艺珍在采访里的解释，回应了这种分裂。
她说，“我们一开始也没有觉得这部剧会得到大众的共鸣，这个故事肯定是有争议的”。
在她看来，赵氏夫人没办法让所有观众都产生共感。
赵氏夫人这个人物，本就不是为了让观众喜欢才写的。
她设局，她操控，她把身边每个人都当成棋子，观众很难对她产生亲近感。
要把这样一个人演得让人信服，演员得先让自己住进她的处境里。
拍摄过程中，她反复问自己，“这个女人是带着什么心情说这句话、做这个动作”。
为了贴近角色在朝鲜时代的压抑状态，她长时间穿着传统韩服拍摄。
观众看到的是一件古装，演员感受到的是分量和束缚。
韩服的非立体剪裁和重量带来的束缚感，帮她理解了角色在时代限制下的身体感受。被布料裹住、抬手都要费力的那种状态，让她一点点靠近赵氏夫人活着的那个环境，也让她想明白这个人为什么要把每一步都算进去。
被问到丈夫玄彬对她接拍这部剧的反应，孙艺珍笑称“没什么反应”。
她补充说，“作为演员互相尊重，会尊重我的职业选择”。
两人没有专门聊过这部作品的选择问题。
更巧的是，玄彬主演的《韩国制造2》也在同一档期上线，夫妻俩罕见同档对打。
孙艺珍透露，两人目前都还没能完整追完对方的作品。
她说，“因为跟孩子一起睡，如果要好好从头到尾看完，就得整晚熬夜，正在找合适的时机”。
至于同档对打这件事，两人都没有把它当成一场比较。
各自拍各自的戏，各自面对各自的口碑，日子照常过。
这种相处方式，本身就比任何回应都更有说服力。
对于差评，她的态度很明确。
她说，“很难遇到所有人都给好评的作品，大家可以用各自的角度去享受，后续反馈我也会虚心接纳”。
她没有为这部剧辩护，也没有为赵氏夫人辩护。
她只是说，自己在这个过程中学到了东西。
在演员这个行当里，把话说满比把话说实要安全得多。
一句自己已经尽力，既体面，也不会留下把柄。
可在孙艺珍这里，体面让位给了诚实。
这份态度放在当下的环境里，显得有点不一样。
作品被议论的时候，主创最常见的反应是解释，是强调客观条件，是等话题自己冷下去。
孙艺珍没有走这条路。她把最容易被追问的地方，自己先说了出来。
她把理解角色的难度摆到台面上，也把继续琢磨的空间留给了自己。
演戏这件事，演员理解角色到什么程度，观众隔着屏幕也能感觉出来。
反过来，演员愿不愿意承认自己没吃到那么深，就很少有人做得到了。
出道二十多年，拿过青龙奖最佳女主角，她本可以说一句自己已经尽力，没有人会真的追究。
她偏偏承认，演这个角色的时候，自己也没有完全读懂她。
观众要的其实不多。一部剧好不好看，各人有各人的判断，演员愿不愿意为自己的角色负责，却是能被看出来的。
一部戏的口碑可以分化，一个演员的诚实不会。
敢承认自己没完全读懂角色的演员，反而更让人相信她下一次能读懂。
《挑情丑闻》的评价会不会翻转，赵氏夫人能不能被更多人看懂，交给时间和观众慢慢判断
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