1958年八一厂演员剧团曾经集体退出现役，1962年重新回归授衔|八一厂|制片厂|授衔|演员|王心刚|电影

要说新中国电影的发展历史，有四个电影制片厂是绕不开的，就是北影、上影、长影，还有八一电影制片厂。

这四个厂里头，八一厂的身份特别不一样，独一份儿是军队建制的电影厂。

八一厂主打拍军旅、战争相关的片子，像影响了好几代人的《地雷战》《林海雪原》《闪闪的红星》，全都是它家的经典。不止电影，口碑顶好的军旅剧《士兵突击》，也是八一厂出的。

说起八一厂那些有名的演员，大伙最先想到的肯定是军装，但凡重要场合，他们几乎全是一身军装亮相。

八一厂演员剧团刚组建的时候，最早那批演员基本都是从部队里挑出来的文艺骨干，好多人都亲身经历过抗日战争、解放战争，还有抗美援朝。不过很少有人知道，八一厂的演员剧团曾经集体脱了军装，退出现役，直到1962年才又重新归队、评了军衔。

1951年那会，新中国的科教、文化事业正搞得热火朝天，借着“双百”方针的号召，解放军总政治部在当年3月，打着开展军事教育工作的由头，开始筹建军队自己的电影厂。前后筹备了一年多，1952年8月1日，解放军电影制片厂正式挂牌，因为是建军节这天成立的，后来就改名叫了八一电影制片厂。

在军改前，中央军委下辖的一直有四大部门：总参谋部、总政治部、总后勤部和总装备部，在当时都是正大军区级别，掌管全军军事、政治、后勤和装备。那个年代新兴的部队文工团体有不少，但唯有八一厂，是由四大部筹建和管理的。

建厂初期，八一厂就是师级单位，后来很长一段时间又升级为副军级编制，历任厂长也多是副军级的少将军衔，最著名的厂长，当属小品演员黄宏。

八一厂成立之后，在艺术创作方面推陈出新，并注重对革命现实及英雄人物的再现，依靠自身的军队背景优势，在四大电影厂中，八一厂可以说，在军事教育片和革命战争题材影片方面独领风骚，推出了《河川进攻》、《冲破黎明前的黑暗》、《永不消逝的电波》等红色经典电影作品。

到了1958年，解放军进行第四次精简整编，这是解放军历史上规模较大的一次裁军。根据国防大学党史专家刘波的研究，此次裁军旨在减少军费开支、支援国家经济建设，全军总员额从350万压缩至240万。根据当时“减少非战斗人员，强化作战力”的核心政策，步兵、机关人员和文艺团体，都属于非战斗单位，是首当其冲的裁军对象。

于是，如成都军区战旗杂技团这样的军区文工团体，都进行了编制缩减。八一电影制片厂作为总政治部直属的文艺单位，其演员剧团被纳入精简范围。在裁军号召下，八一厂演员剧团被整体转为地方编制，脱下军装的演员们，不再是文艺兵，而成了普通职工。

身份变了，但使命没变，工作内容没变，演员剧团的创作热情不改。裁军的这一年，八一厂仍推出了多部经典的红色影片，如前片提到过的《永不消逝的电波》、军教片《奇袭武陵桥》、于洋和王晓棠主演的《虎胆英雄》、摄制组远赴阿里拍摄的纪录片》《古格王朝的遗迹》等。

到1959年，王心刚、张勇手拍摄《海鹰》时已非现役，但身份的转换并不影响他们在艺术作品中，对军人形象的塑造。

步入60年代，时代不同、政策不同、外部环境不同，文艺工作的政治性发生了变化。首先来说，中苏关系发生了变化，国内还是强调阶级斗争，而文艺工作当然是意识形态宣传工具，可想而知，有军队背景的文艺团体，其作品才更有权威性。

1962年，八一厂的演员们已经适应了从军人到演员的身份转换，但在他们内心里，曾经的军旅生涯和如今的演艺生涯，是党和国家赋予他们的双重使命。这样的双重自我定位，让他们在创作中有了创新视角，如王心刚王心刚在《哥俩好》中塑造的孪生兄弟形象，既体现了喜剧风格，又传递了革命军人的集体主义精神。这种“文艺轻骑兵”的定位，使八一厂演员在深入部队体验生活的同时，保持了艺术创作的专业性。