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文|微史解读
编辑|微史解读
前言
王志文这个人，好像从来就没打算让所有人满意。
年轻的时候谈恋爱，谈得轰轰烈烈，分也分得鸡飞狗跳。
中年的时候跟记者较劲，跟剧组打官司，酒驾被抓了还得闭门思过。
到了六十岁，人家聊起身后事，他轻飘飘丢出三句话：
不留骨灰。不设墓地。不立碑，撒了就行。
这类说法若是落在传统旧观念的评判体系中，完全是离经叛道的存在。
但你要是了解王志文这辈子是怎么活的，就会发现——这太像他了。
毕竟，他从来就没按规矩来过。
01
王志文十三岁那年，父亲走了。
一场车祸。
那天早上父亲还骑着自行车出门，穿着母亲做的西装短裤，戴一副墨镜。
王志文记得父亲很帅，帅到邻居都说这家人日子过得体面。
但体面这个东西，说没就没了。
自那一天过后，母亲独自抚养三个孩子。
他后来回忆，有段时间他晚上会假装翻身，故意碰一下母亲的眼睛。
摸到是干的，他才能睡着，摸到湿的，他就睁着眼躺一整夜。
一个十三岁的男孩，从那会儿就明白了：
活着的人比死了的人更难。
这份早熟特质，一直渗透在他之后所有的感情经历之中。
中戏那几年，他是老师，徐帆是学生。
两个人差一岁，但师生这层关系让一切变得微妙。
徐帆主动的，追得热烈，后来两人在校外租了平房，过起了小日子。
那时候他已经靠《过把瘾》火遍全国，而她还是个没人认识的学生。
住在一起久了，柴米油盐加上事业上的落差，争吵越来越多。
最轰动的那次，吵到气头上，他把她的东西一件一件扔出了门外。
人赶走了，门关上了。
这段感情就这么结束了。
干脆，彻底，不留余地。
后来是许晴。
1992年拍：
《皇城根》。
二人合作拍戏时互生情愫，不管是业内从业者还是圈外大众都将他们唤作“金童玉女”。
两年过去，王志文毫无预兆地从北京返回上海，二人之间的这段感情也随之彻底画上了句号。
再后来是江珊。
这两个人的关系最特别。
在《过把瘾》这部作品里，二人出演的是一对伴侣，表演状态十分真切，全国的观众都误以为他们在现实生活中也是情侣。
江珊说过一句话特别到位：
熟得像左手拉右手，哪还有恋爱那味儿。
王志文后来在节目里也说过：
“除了我太太，江珊真有种我太太的感觉。”
这话乍一听暧昧，其实是说他们之间的默契早就超越了男女之情，成了一种更干净、更长久的友情。
那些年王志文一直说自己是不婚主义者。
说这话的时候他是认真的。
十三岁丧父，母亲一个人撑起一个家，他见过婚姻对一个女人意味着什么。
直到42岁那年，他遇到了陈坚红。
陈坚红是上海人，模特出身，拿过选美亚军，后来做生意，搞跑车、地产，年收入比王志文还高。
两人是朱时茂介绍认识的，在高尔夫球场。
她后来主动提了结婚，他拒绝了。
她没闹，也没走。
直到2007年底她怀孕，他才终于点了头。
2008年愚人节，两人在上海办了婚礼。
王志文在台上自嘲：
“我这个愚人，总算娶到了好老婆。”
婚后他像变了个人，推掉不少戏约，在家买菜做饭接送孩子，活脱脱一个居家男人。
一个在感情里从来不低头的人，最后被一个圈外的女人收了。
但王志文让人议论的，从来不只是感情。
02
王志文身上有个标签：
难搞。
这不是空穴来风。
最早是“名片事件”。
2000年在大连一个剧组，有记者递了名片给他。
之后有人留意到，那张名片上沾着被吐出的口香糖，被揉成了团，随手丢在桌面上。
记者问他，他回了一句：
“对我没用的东西我可以随便处理。”
这话搁今天，热搜能挂三天。
然后是“芬妮事件”。
2003年，他主演的电影《芬妮的微笑》上映。
首映式上，他当着媒体的面说自己对这部电影不满意，说：
“莫斯科人瞎了眼睛”。
投资方对此十分不满，直接将他起诉至法院，向法院提出相关诉求，要求对方支付对应的违约金。
这件事儿闹得很大。
王志文的逻辑是：
我签合同的时候剧本就没改好，我提了意见没人听，拍出来就是这个样子，做人对自己负责，演戏对观众负责，他觉得不好看，就不说好看。
还有“打记者”。
2005年在四川拍戏，有报道说他打了记者。
后来警方查清楚了，事发时他根本不在现场，跟记者发生抓扯的是剧组工作人员。
王志文那边态度也很硬：
奉陪到底，百分百胜诉。
最实锤的是酒驾。
2012年，上海警方查酒驾查到了他。
罚款一千，扣证半年，记十二分。
早在这之前他就曾酒后驾车并被拍到，现在已经不是他头一回酒驾了。
相关事件发生后，他很长一段时间都一言不发，始终没有做出道歉表态。
网友骂他“没担当”。
后来他好友何平透露，他在私下的时候说过一句话：
“犯此错误是不可原谅之过，侥幸是不可以的。”
但他就是没在公开场合说过一句“对不起”。
你看，这个人身上全是“雷点”。
傲慢，脾气差，不认错，不解释。
换别人早就凉透了。
可王志文没有。
拍摄工作正常推进，各类奖项顺利拿下，观众也始终对其十分认可。
为什么？
因为他是真的会演戏。
圈内人评价他，有一个说法特别出名。
演员王劲松说的：
“王志文老师的戏是可以用耳朵听的。不用看，光听就能感觉到他的动作、他的行为、他的节奏。”
陈凯歌说得更直接：
“电影学院这二十年出了不少人才，但王志文毫无疑问是最会演戏的那一个。”
这不是客套话。
王志文演戏有个特点，松弛，他从来不“演”，他就是那个人。
但比起演技，更让人服气的，是他对“活着”这件事的态度。
03
王志文交代后事那段话，是在一个电影首映礼上被记者随口问出来的。
要是换成其他艺人遇上这类问题，早就随便用玩笑话糊弄着绕开了，他却完全没有这么做。
“不留骨灰，不买墓地，不立碑。撒了就行。”
后来他又补了一句：
骨灰撒海里可以，埋在树下也可以。这样家里人不用惦记着跑老远扫墓，是替他们着想。
讲出这番话的当下，他的语调没有丝毫起伏，仿佛谈论的是一桩完全和自身不相干的事。
国人最讲究入土为安。
坟地、墓碑、骨灰盒......
这三样在传统观念里是对逝者最起码的尊重。
你说不要就不要了，很多人接受不了。
但他不是在赌气，也不是在作秀。
十三岁那年父亲走了，他比同龄人更早地面对过死亡。
他知道一个人的离开给家人留下的不只是悲伤，还有一堆琐碎的麻烦事。
墓地要买，要续费；清明要跑，要堵车。
他不想死了之后还给后人留这么个负担。
有人说他绝情，但换个角度想，这可能是他能给家人最后的温柔。
他这一辈子，活着的时候不拿人设绑架自己，死了之后不拿墓碑绑架后人。
连死后的那点存在感都不要。
尘归尘，土归土，从自然里来，回自然里去。
这种干脆背后是一种很大的自信。
他知道自己留在世上的不是一盒骨灰，不是一块石头。
是方言，是郭小鹏，是丁元英。
是那些观众记住的角色，是那些台词。
这些东西比任何墓碑都活得久。
王志文说过一句话，大意是：
活着的时候对人好，比什么都强。死了之后做的那些，都是给别人看的。
这话听着糙，理不糙。
多少老人生前子女不来探望，死后坟前哭得惊天动地，墓碑修得富丽堂皇。
可那有什么用呢。
王志文今年六十了，头发白了不少，人也瘦了，但那股子劲儿一点没变。
他不爱上综艺，不接广告，颁奖礼能不去就不去。
记者采访他，问什么怼什么。
有人说他清高，有人说他情商低，他只是活得比大多数人明白。
活着的时候不给自己加戏，死了之后不给人添麻烦。
这事说起来简单，做起来太难，王志文做到了。
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