删掉视频能免责吗？
从法律上，删掉视频是止损，但绝不是“删除即免责”，但亦可减轻部分责任。
一方面，删除视频属于停止侵害，以及发布视频道歉则属于承担“赔礼道歉、消除影响”的民事责任。《中华人民共和国著作权法》第五十二条规定，侵权人应当承担“停止侵害”的民事责任。“星火社”删除侵权视频，系履行停止侵害义务，可避免侵权损害进一步扩大。司法实践中，若侵权内容已删除，法院通常不再判决“停止侵权”。而“星火社”已公开致歉，该行为亦可视为履行了赔礼道歉义务，也有助于减轻其责任。
另一方面，赔偿损失责任也不因删除视频而免除。《中华人民共和国著作权法》第五十四条规定，侵权人应当按照权利人实际损失或违法所得赔偿；难以计算的，可参照权利使用费赔偿，或由法院酌情判决（500元至500万元）。司法实践中，删除行为仅消除持续侵权状态，但已发生的侵权行为及其造成的损害仍需赔偿。而许镜清作为著名作曲家，其作品知名度高，“星火社”全网传播范围广，法院可能综合考虑作品知名度、侵权情节、主观过错等因素，判决数千至数万元不等的赔偿。
网络二创究竟有哪些不能碰的红线？
二创改编并非法外之地，必须严守以下红线。
第一，未经许可，不得商业性使用。根据《中华人民共和国著作权法》第二十六条（许可使用合同）及第三十八条（表演者义务），司法实践中，商业性改编必须获得著作权人许可，否则构成侵权。也不能因为“不收费”“没赚钱”就认为一定合法。很多创作者会说，我只是自己玩一下，没有收钱，应该没问题。但法律上的合理使用有具体条件，并不是“没有商业收入”就自动成立。比如为了评论、介绍某个作品而适当引用，与把别人的整首歌重新制作后上传到网络，是完全不同的法律场景。尤其广告、直播带货、商业演出、影视作品等场景使用他人音乐，通常还会涉及更复杂的授权问题，不能只看自己有没有直接收到钱。
第二，若要改编需获得“双重授权”。《中华人民共和国著作权法》第十六条规定，使用改编作品进行出版、演出等，需同时取得改编作品著作权人和原作品著作权人的许可。若“星火社”改编了歌词（词作者为阎肃）和曲调（曲作者为许镜清），则需要分别获得词、曲著作权人的授权。仅获得曲作者授权而未经词作者许可，仍构成对词作者著作权的侵犯。而填词、重新编曲、改变旋律、重新制作成完整音乐作品，通常已经进入“改编”的范畴。尤其当作品被完整发布到短视频平台、音乐平台，甚至用于商业宣传时，就更不能简单用“二创”两个字来概括。二创是一种创作方式，但不是一种版权豁免。
第三，不得歪曲、篡改原作品。《中华人民共和国著作权法》第十条第一款第（四）项规定，保护作品完整权即“保护作品不受歪曲、篡改的权利”。若“星火社”的改编对原作品进行了不当改动，导致作品主题、情感被曲解，可能同时侵犯保护作品完整权。
第四，不能随意删除署名或者改变作品权利信息。对于经典作品尤其如此，很多人记得《西游记》，也可能知道背后的作曲、作词者是谁。更何况一首作品能够流传几十年，创作者的姓名和作品本身一样都值得被尊重。尤其面对经典音乐，最安全的做法不是“网上别人都这么用，所以我也可以用”，而是先查清楚权利人，再确认自己需要取得什么授权。尊重版权不是为了给创作者设置障碍，而是让创作者能够继续创作。尤其星火社改编的这首歌，在其他平台发布时，直接词曲作者在作品中啥也未注明，好像给人的感觉是其他人创作的一样，这个未标注权利人可能也是许镜清老先生最愤怒的原因：
第五，更不得违反公序良俗。改编内容不得违反法律法规、社会公德，否则即便获得授权，也可能被认定为非法。
最后，其实这首改编从广大网友的反馈来说确实不错，那以后还能不能授权重新发布？
如果星火社和许镜清老先生达成和解，老先生甚至同意，后续也存在再次发布的可能。
一方面，从创作角度看，这首改编作品确实受到很多网友喜欢，那么它可能也没有必要因为一次授权问题就彻底消失。只要相关权利人许镜清等权利人愿意授权，双方完全可以重新谈判，把原来的版权争议变成一次正式的版权合作。对于创作者来说，这是一次重新获得传播机会；对于权利人来说，也能够让经典作品通过新的音乐形式继续传播。
另一方面，如果最终真的完成授权，这首歌完全可能从一场版权风波变成一次跨时代的合作。八十年代，许镜清用电子乐、民乐与管弦乐创造了属于那个时代的“西游世界”；几十年后的年轻创作者，则可以用新的音乐语言重新表达经典。时代变了，技术变了，听众也变了，但版权规则没有变。真正有生命力的二创，不应该是站在原创者的对立面，而应该是在取得授权的基础上，让经典获得第二次生命。
总之，一首歌可以被重新演绎，但原创者的权利不能被“二创”两个字轻轻带过。《西游记》的音乐已经成为几代人的共同记忆，很多人听到旋律，都能想到背后的创作者是谁。但越是经典，越不能因为大家太熟悉，就误以为它已经属于所有人。这次许镜清老先生公开维权，也许最终不会只停留在“一首歌有没有授权”这个层面。它真正提醒网络创作者的是：互联网让创作变得前所未有地容易，但越容易创作，越需要知道创作的边界在哪里。而真正的致敬，从来不是把经典据为己有，而是让那个创造经典的人，也能够被看见、被尊重、被公平对待。
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