我给7.3分，陈思诚的竞技型作品。
虽然众所周知《神探之痕迹》有“任务”属性，但也正因为背书的原因，让它成为各种意义“刷新尺度”的代表。
电影一共涉及3.5件案件，可惜故事线是互相影响的，不然我的建议是陈思诚和“壹同”旗下的导演来个联合执导，一人导一幕戏的形式更适合这剧本。
必须承认这是陈思诚最不像自己的作品，同时也可能是今年国庆的华语最佳。
没用悬疑铺垫，没纯粹消费主旋律，以传记剧情片讲了一个“坚守”的痕迹专家和“转变”的大时代互相影响的故事。
相比于科普四个案件的真实内容，胡sir想聊聊陈思诚的创作动机，或者说这电影在“包饺子”前的那盘醋。
·孩子
电影与“孩子”有关的案件占了三分之二，而关于“下一代”的理解正是电影的隐线。
有趣的是，警局三人组的家庭结构也是电影对这个命题的切入点：
痕迹警察（崔寻）：三个孩子，但工作大于家庭。
法医（黄仁德）：喜欢孩子，却没有拥有自己的小孩。
刑警（王卫国）：独女家庭，和睦且顾家，甚至为了下一代而利用职能。
故事有意以“家庭”来衬托出角色的人物性格，虽然手法套路了些，但也为后来的结局埋了伏笔。
与他们相平行的，是案件对“下一代”的解构。
最值得说的，应该是陈飞宇贡献的颠覆性反派。
上一段“我最讨厌别人说我是谁的儿子”想洗脱父辈光环，下一段便是不断利用父亲的余威去行使特权；
最终那句：“告诉父亲，我恨他”，简直是人物最精彩的一笔，让一个依附长辈庇护的纨绔子弟彻底有了实感。
当然胡sir更想聊那句堪比《芳华》的台词，与本片第一案“被害女孩”大多因家庭无法照料，而成为罪犯施暴对象形成强烈对比。
第三案除了致敬《春风沉醉的夜晚》，其实也有关于“原生家庭”的侧写。
两位伴侣的相识电影没进展，但调查家庭关系却体现区别：
一方是受原生家庭约束，需要成为上门女婿的落魄爆破工；
一方是查不出家人的文艺男青，精致且充满抑郁的画家。
这部分情节，也在强化“家庭影响人生”的寓意。
·标语
说实话，这部分像是主创用来包装“年代戏”的附赠品，但结果赠品好过正装也挺“陈思诚”的。
“为人民服务”的标语曾经无处不在还提醒着各位，后来标语逐渐减少，甚至开始“修改”，人心也发生了变化。
主角叫“崔寻”，还无数次强调他在追寻一辈子答案，这个答案是什么呢？
或许就藏在那些标语里，但陈思诚又没彻底解释清是哪句标语。
师傅“老神探”的那句养猪名言是答案吗？
是对焦陈飞宇背后的“抗拒从严”吗？
是中年张译离场时，镜头在新时代标语的停留？
是陈昊明被调查时，客厅的“家和万事兴”？
还是那出自《明心宝鉴》的“天报之以祸”呢？
环境场景的标语换了一轮又一轮，身边的人也换了一波又一波，不断变化的世界和一直不变的崔寻似乎成了平行而不相交的存在。
·离开
电影的第二案，到底影响了多少人？
首先，是在车站但没离开管辖范围【当地】，最终被严打成功的犯罪分子。
其次，是案件结束没能上台接受表扬，从此没有升职，开始变得爱“泡澡”，甚至希望女儿远去【日本】的老王。
最后，是有痕迹侦查天赋的徒弟，因为这件案件的表彰成功去了【美国】。
电影真的在强调成功便是离去吗？
毕竟连电影快结束时，“新徒弟”又要离开，被调去【北京】了。
抵御住浪潮的才叫磐石，也正是那些扬起的浪花的画面，让更多人将目的地变得更近。
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