10月2日，《铭记与回响——中国美术馆藏抗战题材美术作品展》在长春云杉美术馆启幕。70余件中国美术馆馆藏抗战题材美术作品，集中呈现十四年抗战的历史图景。这也是云杉美术馆开馆后的首展。
更值得让人停下来多看一眼的，是它所在的地方。
云杉美术馆依托东本愿寺“新京”别院旧址打造。这座始建于20世纪30年代的建筑，曾是日本侵华时期在东北开展宗教活动、进行文化渗透的场所，也见证了日本军国主义在东北实施殖民统治的历史。
今天，抗战题材作品走进这里。
墙上的画，记录的是山河破碎、民族觉醒、浴血抗争和正义胜利；眼前这座建筑，则是那段侵略历史留下的实物见证。
看展的人，很难把两者完全分开。
这也是这场展览特别的地方。
展览按照抗日战争的历史发展脉络设置四个篇章——“山河破碎·危局觉醒”“烽火遍燃·全民御侮”“血肉筑城·英雄图谱”“正义凯旋·鉴史和平”。
从九一八事变后的民族危局，到全面抗战；从前线将士、抗日将领，到普通民众和国际友人；从苦难与牺牲，到最终迎来胜利，70余件作品把十四年抗战的历史图景重新铺陈在眼前。
美术作品往往不需要把所有事情都说完。
一个人物，一个动作，一个场景，就足以让人停下来。
有些历史，我们已经在课本里读过；有些名字，也早已耳熟能详。可当这些历史变成一幅幅画，人物的表情、动作，战火中的山河，普通人的命运，都有了具体的形状。
过去的岁月，也就不再只是年份和事件。
中国美术馆典藏部主任、研究馆员赵辉表示，希望更多青少年走进展厅，从艺术的角度回望抗战历史，体会今天和平生活的来之不易。
这或许正是美术展与历史课不同的地方。
它不急着把所有答案告诉你。
它让你自己看。
因为画框之外，就是历史留下来的建筑。
东本愿寺“新京”别院旧址，是日本侵华殖民统治时期留下的重要历史遗存。日本东本愿寺的宗教活动随着日本殖民势力进入东北，并曾被利用于文化渗透。
侵略留下的痕迹，并不只在战场上。
它也曾进入城市，进入街巷，进入普通人的生活。
所以，当一场抗战美术展走进这里，画与建筑之间自然产生了一种特殊的联系。
画作讲述的是中国人民怎样面对侵略、抵抗侵略；建筑留下的，则是侵略者曾经怎样进入这座城市、留下什么。
一边是艺术记录，一边是历史实物。
一个让人看见抗争，一个让人记住历史发生过的地方。
抗战胜利81周年后的今天，它们在同一个空间里相遇。
而这座建筑走到今天，也经历了漫长的时间。
长春解放后，这里先后作为长春市外国语学校、长春市第二实验中学的办学场所。1985年，被公布为长春市文物保护单位；2014年，被公布为吉林省文物保护单位。
从宗教活动场所，到学校，再到今天的美术馆。
建筑没有被时间定格。
它的功能在变化，城市在变化，走进这里的人也在变化。
但建筑留下的历史没有消失。
今天，它被修缮，也被重新打开。
这其实是历史建筑保护绕不开的一道题：
修好了以后，怎么让人愿意走进来？
毕竟，保护一栋老建筑，最终还是要让它进入今天的城市生活。
2024年10月，省委书记黄强在检查文化遗产保护传承工作时来到东本愿寺旧址，提出要进一步保护、修复和活化利用旧址，通过具体场景反映历史事实，打造讲述长春城市建设历程的鲜活教材，并科学规范布展，讲好抗击侵略者的故事。
两年后，一场抗战美术展落在这里。
这一次，旧址没有被简单地“保存起来”。
它成为展厅，也成了展览内容的一部分。
人们因为一场展览走进来，抬头看看建筑，才知道脚下的地方曾经发生过什么；站在老建筑里看抗战题材作品，又会对画面中的历史多一层理解。
这就是历史建筑活化利用最朴素的意义。
让历史留下来，也让今天的人能够接近它。
一座建筑，如果只是被围起来、保护起来，当然可以保存它的形制。
但当它重新打开，重新有人走进去，重新有人在这里停留、观看、思考，历史才真正进入了今天。
东本愿寺旧址的变化，也是长春城市历史的一块切片。
从殖民统治时期的建筑，到长春解放后的学校，再到今天的公共文化空间，它经历的每一次变化，都和这座城市的命运连在一起。
时间没有把过去抹掉。
它给了这座建筑新的用途，也给了后来的人重新认识过去的机会。
走出展厅，再回头看一眼东本愿寺旧址。
这一次看到的，已经不只是一座老建筑。
也不只是一场抗战美术展。
而是一个地方，怎样把自己的历史留下来，又怎样让后来的人继续看见它。
有些历史，需要写进书里。
有些历史，则应该让人走进去，亲眼看一看。
来源：严肃拍砖
编辑：刘星彤
主编：曲翱 监制：陈尤欣
点喜欢
热门跟贴