还没去看《重生2》的朋友，恭喜你，被我恭喜到了。
这篇文章，不但能帮你省下四五十块钱，还能帮你避免吃上一坨“厚礼的谢”。
因为《重生2》这坨巧克力色的答辩，我已经替你们细嚼慢咽，品尝了整整132分钟。
首先。
题材方面，这片子尺度确实挺大。故事原型层面，大量参考了爱泼斯坦萝莉岛的真实案件。
听着就很刺激对吧？
但是呢？
这片子就和梁洛施角色的名字“希拉”倒过来一样——拉稀了。
整部片子看下来，蓝Sir脑子里就剩下六个词：故事老套！节奏拖沓！技法平庸！情绪太满！不懂克制！东抄西鉴！
最后只剩——“用力过猛”四个大字。
这些词，没有一个是冤枉它的。
然后。
全片唯一的惊喜，可能只有白客饰演的那个反派了。
白客饰演的佐克，一登场，整个片子的质感都被他一个人往上拽了两档。
人设带感，表演冷静克制，慢条斯理，说话不紧不慢，杀人不眨眼，确实是全片最抓人的存在。
这个反派的那股子阴劲儿，确实是“好东西”。
但可惜，这个好东西，也是借来的。
冷静克制的人设，实在太像河正宇式反派的翻版了。
再看角色满身经文纹身的造型，又一眼让人联想到《破墓》里李到晛角色的设定。
白客演得确实好，但是一个人物，从头到脚全是别人的影子，再好也会让人出戏。
更别说临近末尾的高潮戏，直接搬来《周处除三害》礼堂大屠杀的既视感。
接着。
高潮“致敬”完《周处除三害》，结尾又给你来个反转。
还是那种——为了反转而反转的反转，为了聪明而聪明的小聪明。
这种抖机灵式的处理，蓝Sir我愿称之为剧本界的“回手掏”。掏完导演自己是爽了。
但是观众只会觉得：就这儿？你干嘛啊？唉哟...
还有更无语的。
最后结尾，还整了一出游轮沉船的大戏。
好家伙，《泰坦尼克号》的船沉了二十多年，还得被拉出来再沉一遍。
孤零零坐在影厅里的我，当场就绷不住了。
詹姆斯·卡梅隆看了，都得高低说上一句。
“致敬的很好，下次别致敬了。”
所以。
说到底，马浴柯最大的毛病就三个字：给太满。
配乐，太满。煽情，太满。爆破，太满。枪斗，太满。
每一场戏都恨不得把音量键焊死在最大档，把情绪怼到观众脸上，生怕你不知道他在使劲。
可电影这东西，恰恰最讲克制。你越用力，观众越出戏。
人物也是一样。正派反派，清一色脸谱化、刻板化，好人在“用力”的好，坏人在“用力”的坏。
台词更是完全不说“人话”，一股子书面化的台词文本，不别扭吗？
蓝Sir我坐在底下，都替演员感到尴尬。
接着。
咱们再聊聊女主角——梁洛施。
这姑娘动作打戏是真的拼，但台词功底也是真的差。
普通话说得不好不要紧，但是你说台词总得有点感情吧？
蓝Sir甚至想过，如果让梁洛施换成广东话的对白，效果可能会好很多。
可惜全片普通话，把梁洛施的短板，暴露得干干净净。
但是比念台词没感情，更糟糕的是——梁洛施的哭戏。
整部片子的哭戏，梁洛施可以说是从头哭到尾，哭到蓝Sir从共情的“心疼”，最后进化成疲劳的“厌烦”。
没完没了的哭戏，我真想求她一句——你丫闭嘴，别再哭了！
因为情绪这东西，其实跟辣椒一个道理。一点点是提味，倒一下一整锅，那就是灾难了。
所以这片子132分钟里，其实存在太多没用的、重复的废镜头。
如果马浴柯懂得“断舍离”，把这片子提炼压缩到100分钟以内，无论是节奏上，还是观感上，绝对都能上一个台阶。
但问题是，导演马浴柯既不懂得点到为止的克制，也藏不住对自己女朋友梁洛施，爱如潮水。
爱到什么程度呢？爱到她的废镜头，一个都舍不得删。
这是什么精神呢？这是把公费恋爱，刻进胶片里的精神。
所以你们是只顾着“秀恩爱”，完全不管咱们观众遭不遭得住，是吧？
最后。
如果非得用一句话概括《重生2》，蓝Sir只能说。
“马浴柯的野心，跑在了能力前面；但他的能力，撑不起他的野心。”
因为看完这片子，蓝Sir对马浴柯，是真的恨铁不成钢。
之前《怒潮》虽然不成熟，但至少能看出来，马浴柯他是有想法的。
《重生》虽然还是不成熟，但至少能看出来，他是有在《怒潮》的基础上总结过、反思过的，各个维度都是有在进步的。
但是到了这部《重生2》，我算是彻底看清了：编导这块，马浴柯是真的平庸。
德国作曲家罗伯特·舒曼，曾经说过一句话。
“艺术的三个死敌：平庸、千篇一律、粗制滥造。”
马浴柯一个人就占了俩——平庸和千篇一律。
他对黑帮犯罪片是真的有执念。《怒潮》、《重生》、《重生2》都是同一个套版。
三部片子，千篇一律的题材，千篇一律的路数，千篇一律的复仇加反转。
但比千篇一律更可怕的，是他的创作思维、想象力和技法，都太平庸了。
平庸，对搞艺术的人来说，就是最大的原罪。
它比烂更可怕——烂至少还有脾气、有个性，平庸连被骂的价值都凑不齐。
所以，蓝Sir想对马浴柯说一句。
“哥们儿，下一部，咱们先别急着表达爱，先把能力补上。”
观众的钱包和时间，不应该是拿来给你女朋友的废镜头凑数的，应该是拿来被好电影打动的。
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