黄庭坚草书长卷《李白忆旧游诗卷》初见之时，满纸线条盘绕交错，龙蛇奔走，多数观者难以辨识文字，极易产生晦涩难懂的观感。卷首文字存在阙失，开篇少“相随”二字，或是岁月流转造成的残损，或是传抄版本差异，为这件名作平添一层历史悬念。

唐人狂草以张旭、怀素为代表，运笔迅疾流畅，线条一气奔涌，如野马驰骋。黄庭坚另辟蹊径，放缓书写速度，大量运用战掣涩笔，笔画多顿挫波折，线条苍劲老辣，跳出唐人草书的范式，开创宋代尚意草书的全新面貌。

此卷结字极具特色，采用中宫收紧、笔画向外辐射的构字方式，字形欹侧取势，左右相互避让穿插。单字内部留白丰富，如卷中“访”字，部件反向倾斜，留白穿插其间，如同立体雕塑，极具空间张力。字态大小反差强烈，笔画极简的字可放大处理，与周边繁复字形成强烈视觉对比，通篇节奏起伏跌宕，如同乐曲抑扬流转。

笔墨之中，黄庭坚融合篆籀笔意，在连绵的草书中刻意制造停顿，打破一味连贯的书写惯性。他提出草书创作当如禅家句中有眼，于纷乱笔墨之中守住内核，实现狂而不乱，动中藏静。

欣赏这件作品，不必执着于逐字释读。草书的价值，从来不止于文字辨识。跨越千年的笔墨起伏，是黄庭坚借李白诗作抒发胸中意气，将情绪、结构、空间全部凝于一纸。观者放下识读执念，方能感受宋代草书独有的结构之美，读懂笔墨背后的文人精神。

打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片
打开网易新闻 查看精彩图片