精挑细选，搜集并分享好诗词给朋友们欣赏，弘扬传统文化，善莫大焉，这也一直是我乐此不疲的原因。
唐诗、宋词是中国文学史上最璀璨的两颗明珠，因光芒太盛，以致于盖过了其他朝代的文学。
其实其他朝代也有不少好诗，本文分享唐、宋、金、元、明、清6个朝代的6首好诗，这些诗虽然没有入选教科书，知名度不高，但都很精彩，值得我们细细品读和回味。
第1首 唐朝薛能的《过昌利观有怀》
万仞云峰八石泉，
李君仙后更谁仙。
我来驻马人何问，
老柏无多不种田。
薛能是晚唐诗人，此诗作于864年，诗中“李君”指李白，诗人途经昌利观，触景生情，写诗感怀家国命运。
此诗以万仞云峰、八石泉为背景，借李白仙迹与古柏荒田的对比，勾画出安史之乱后昌利观的幽寂景象。
全诗由景入情，由情入叹，用语凝练，意境苍凉，融入了对盛世已逝、家国衰败的无限怅惘，是一首很有分量的晚唐佳作。
第2首 北宋秦观的《赠女冠畅师》
瞳人剪水腰如束，一幅乌纱裹寒玉。
飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。
雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。
礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。
这首诗是秦观写给一位姓畅的女道姑的，在诗中将其描绘成了绝世美人。
开篇“瞳人剪水腰如束，一幅乌纱裹寒玉”，写女道姑眼波清澈、身段窈窕，一袭青布道巾更显得别具风韵。
“飘然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗”，以姑射仙子比喻道姑的飘然之姿，世间粉黛与之相比皆显庸俗。
“雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西”，转而刻画人物的精神世界，表现出她即使身近红尘，亦可心游其外的超脱心境。
结尾“礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼”，以落红满地、乳鸦啼鸣的春日景象收束全篇，道姑不为所动，真诚奉道，读罢竟有怅然若失之感，细细回味又觉隽永无穷。
这首诗虽不如秦观的词有名，但秾丽中自有高雅之韵，别有一番风味。
第3首 金朝刘汲的《酒中作》
树暗春将老，
酒阑人欲归。
徘徊风月夜，
花絮一帘飞。
这首诗描绘了春日夜晚的静谧与酒后的悠闲。
首句“树暗春将老”以暗淡的树木暗示春天即将逝去，流露出一种淡淡的哀愁。次句“酒阑人欲归”展现饮酒后人们逐渐散去的情景，透露出生活的闲适与自在。
“徘徊风月夜”营造了浪漫而略带伤感的意境。末句“花絮一帘飞”以轻盈飘落的花絮，描绘春夜的美丽景象，同时暗示时光的流逝。
全诗语浅情深，言简意远，将春夜的静美与人生的短暂融为一体，在疏旷中透出一点淡淡的哀愁，读来余韵悠长。
第4首 元朝萨都剌的《夜过白马湖》
春水满湖芦苇青，
鲤鱼吹浪水风腥。
舟行未见初更月，
一点渔灯落远汀。
萨都剌是元代色目人，雁门人，泰定四年进士，历任翰林文字、御史等职，后因弹劾权贵遭贬谪。
这首诗以春夜泛舟白马湖为背景，勾勒出湖面波光潋滟的夜景。
首句“春水满湖芦苇青”以平实的笔触铺开湖面全景，春水涨满，芦苇初青，一派生机。
“鲤鱼吹浪水风腥”由视觉转入嗅觉与动态，鱼儿翻浪，风带腥气，这是水乡特有的气息，非亲历者不能道。
“舟行未见初更月”点出时间，初更已过而月尚未出，湖面笼罩在夜色之中。
“一点渔灯落远汀”是全诗的点睛之笔，在一片幽暗中，远处沙洲上亮起一盏渔灯，“一点”写其小，“落”字写其静，以极简之笔勾勒出极远的空间与极深的寂寥。
第5首 明朝方孝孺的《夜度桑洲驿》
山路弯弯石甃平，
碧天凉露下三更。
无端一夜西风恶，
吹着新愁上紫荆。
方孝孺是明代大臣、学者、文学家，世称“正学先生”，后因拒绝为燕王朱棣草拟即位诏书而遇害。
此诗作于1387年秋，方孝孺因家族被诬赴台州府申诉，夜经桑洲驿时有感而作。
首句“山路弯弯石甃平”写夜行之路的蜿蜒与石路的平整，以平淡之笔起兴。次句“碧天凉露下三更”点明时间已是深夜，碧天凉露，寒意袭人。
后两句陡然一转，“无端一夜西风恶，吹着新愁上紫荆”，以西风之“恶”写命运之无情，以紫荆写心中之愁，将自然景象与内心情感巧妙融合。
全诗以景写情，以“新愁”点睛，将夜行途中的所见所感与内心的忧愁融为一体。
第6首 清朝张藻的《正月十二夜偶作》
银釭暗画堂，坐数漏偏长。
雁影半墙月，鸡声万瓦霜。
夜吟多遣兴，春梦不离乡。
庭下微风起，梅花入暮香。
张藻是清代才女，字于湘，江南青浦人，其子毕沅为乾隆年间状元，官至陕西巡抚。
这首诗语言简淡，注重自然物象的选取与意境营造。
一位清代才女在深夜独坐中写下的这首诗，既有女性特有的细腻与温婉，又不失文人诗的雅致与格局，读之令人回味无穷。
朋友们，唐宋金元明清6个朝代，每个朝代一首冷门但很精彩的诗分享完了，这些诗你曾经读过几首？读完有何感想？你认为哪个朝代的诗水平最高？欢迎在评论区里分享高见。
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