元代大书法家鲜于枢给赵孟頫的评价是：书画俱到，俱传无疑。这八个字，元代的大书法家，与赵孟頫、邓文原、冯子振并称「元四家」。
八个字听着客气，其实毫不客气。这不是夸一个人写得好，是说他躲过了一个几乎所有人都躲不过的劫难。
千百年来，能凭书法立住名字的人不算少，但拉长时间线就会发现实则是少之又少。还有凭绘画立住名字的也不少，但两样都在顶端、而且两样都留到今天的，屈指可数。
绝大多数人不是弱在某一处，而是被自己最强的那一处盖住了。草书写到极致的人，画出来的字往往也是松垮的；人物画到极致的人，落款常常拘谨得不敢多一笔。长板太突出，反过来成了遮挡。鲜于枢见过太多这样的例子，所以那句「以所长掩其所短」说得又轻又重。
今天要分享的是一卷赵孟頫于大德五年（1301年）在松雪斋里所写下的苏轼前后赤壁赋行书卷。前赋四十六行，后赋三十二行，加上款署三行，一共八十一行，九百三十五字。写完，他还在卷首画了一张苏轼的像。那是他应好友之邀而写下的。
此卷现被收藏于台北故宫博物院，纸本册页，每页四行，纵二十七点二厘米，横十一点一厘米，二十一页。去掉装裱，它小得可以摊在膝上，一点也不像一件后来被称作传世名帖的东西。
赵孟頫写这两篇赋的那一年，是四十八岁。他也是失败者，只不过是另一种失败。他是宋朝宗室，十一世孙，血脉里流的是赵匡胤的血，却在新朝做了官。旧的东西已经塌了，新的东西又不认他，两头不靠。
有一句评语说得极克制：婉约凄美的笔调款款写来，恬然而静谧地宣泄着自己的情怀。
不说其他的，我们看字，赵孟頫用的是圆折，几乎见不到方折，转弯的地方不带棱角，腕子和手指的功夫全藏在看不见的地方。字的重心往下坐，中宫收得紧，笔画一收，留白就铺得开，于是满纸看着疏朗。笔画与笔画之间多半不连，是笔断意连——形断，气不断。
还有一个版本可以对照，大德三年，公元1299年，四十六岁的赵孟頫也写过这两篇赋。那时候是三十点八乘四百四十九点五厘米的长卷，写给一个叫岳上人的和尚，规整得像刻出来的。
两年之后，四十八岁，明远弟拿着纸来求，他改成小册页，每页只写四行，字与字之间的空隙忽然松开了。同一篇文章，同一个人，两年，从法度走向萧散。后来唐棣在卷后说，他的笔法早已超过唐人，晚年的行笔圆熟，度越唐人。
后赤壁赋
在四百多年之后，这卷字从元入清府，著录在《石渠宝笈》，钤上乾隆、嘉庆、宣统一连串御览的印，最后跟着故宫南迁到了台北，一路上没断过。卷子的最上头是他的字，最下头是儿子的题跋——赵奕在至正丁酉年，也就是1357年，还郑重其事地写了一句「真迹无疑，藏者宜宝之」。父亲走了三十五年，儿子还在替他的字作证。
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