来源：滚动播报
（来源：上观新闻）
陈思诚导演的新片《神探之痕迹》，依然充满陈思诚的“痕迹”，如高强度的戏剧性，处处危机、障碍和焦虑，演员的表演情绪始终处于高位，未能够喘一口气，又不时俯首追问此中的意义，关乎为业、为事和为人，为种种的戏剧性寻找一个安顿的思想所在。陈思诚是演员出身，深谙表演美学奥妙，此处有戏，彼处没戏，又何能抓住观众兴趣，以及影院中变现，表演是他商业和艺术的平衡术。他遴选演员眼光苛刻，能获致平衡术者入选，《神探之痕迹》其策略无变，是《解密》之后主旋律表演的再度实践。
眼睛的“痕迹”。此为陈飞宇的，未曾想到，年轻的他有如此的表演能力，一场短短的审讯戏，眼神一层又一层地递变，令人刮目相看。开始的温和谦逊，眼神是常态的，与凶手形象无涉，待审讯深入，他自感可能成为嫌疑凶犯，眼神出现算计，是一种难以摸透的试探，最后真相深入揭开，他的眼神变得极其恶毒，如同吃人一般，眼中满是白光，充斥一种凶手狠劲，是凶犯的原形毕露，可以想见行凶之时的表情及其场景。最后，撞头自残，他的眼神出现一种狡诈，其意深不可测。一场戏，四种眼神，内心、性格以及身处困境的应对之策，剥笋一般渐次呈现，表演自然到位，堪称神来之笔。
表情的“痕迹”。张译善于使用微表情，在风起云涌的情节之中，他处于台风眼，却是风淡雨轻，表情一直平和，将万千的激情压于内心，内外形成一个巨大漩涡，潜情感和潜台词几乎喷薄而出，将观众深深卷入其中，与他一同切实感受。《神探之痕迹》，遵循如此的基本表演路线，将一个“干干巴巴的”、不谙人情世故的神探，演得风生水起，将外在的平静，渗出无限情感以及故事。他又设计若干的“出气口”，年轻人时“破案”的艰难以及成功的苦涩，他也委屈流泪，只是又抑制了，是一种无法尽情的表达，紧闭嘴唇，泪水在眼眶里打转，却始终未曾流下。年长以后，此等伤怀没有了，只有冷冷的应对。三次跑步，是表演情感分配线中的唯一舒展桥段，最后一次因为王卫国的出事及非正常离世，却无法跑完，停下大口喘气，生命不可承受之重，尽现其中。
细节的“痕迹”。马丽以《水饺皇后》的表演，宣示表演戏路转型的成功，《神探之痕迹》则再次加码，宣告她也是一个正剧表演的高手。喜剧表演，可以表情、眼神、肢体以及调度，获取表演支点，马丽在本片中完全舍弃喜剧的惯性，塑造了刑警“金三角”中的大姐形象，朴素无华，如同邻人，严格按照角色生活逻辑表演，去刻意，不抢戏。小酒壶的设计颇具匠心，何时喝，喝多少，想喝又不能喝，皆与规定情景、人物性格相接，是人物心境的一面镜子。最后，她告诉张译已患癌症，表情平静，没有落寞情怀，只是又喝了几口酒。一个老女刑警，一壶浊酒相伴，见惯生死，煞是令人动情。
造型的“痕迹”。影片的前半部分，演员的表演颇有一种舞台感，可能与陈思诚的戏剧学院出身有关，场面意识成为美学基因，尽管他的镜头语汇也很纯熟。陈明昊在前半部分表演，大开大合，与张译、马丽的表演形成一种互补，与角色性格相关，也与演员表演个性关联。令人意外的是，他后半部分出场，几乎认不出是他演的，从外形到气质全部经过“精神化妆”。从发型、脸容和服饰，到说话、走路和抽烟的习惯，俱是重新设计，细想之下，却又与前面勾联，已有若干铺垫，似是不经意，却是脉络线，可见演员的用心以及创造力。
（厉震林，中国电影评论学会影视表演评论委员会主任委员）
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