入睡在电影里最容易拍成灯一灭，人就睡着了。枕头一靠，眼睛一闭，夜就跳到了第二天。真的入睡不是这样。枕头会先接住头的重量，灯还会亮一会儿，眼睛在黑暗里也未必马上闭上。电影留不住这个人明天要做什么，能留下的只有头放得沉不沉、灯是怎样灭的，以及眼睛还睁着的那几秒。要把入睡拍真，先得让这三件事互相拖延。头若一下陷进枕头，准备就没有过程；眼睛若跟着灯一起闭上，夜就没有残留。
枕头要先被看成一个还没有接受重量的地方。它是鼓的，或者刚刚被拍过，中间还有一个浅浅的凹。凹还没有被头填满。先让这个空着的枕头单独出现一会儿。单独出现，床才是一个地方，不是一个睡觉的符号。符号会直接切到闭眼。这一场不要直接切。让人先坐在床边，手可以按一下枕头。按一下，是他在试今天的高度。高度合适不合适，不必说。手松开，枕面慢慢弹回来一点。弹回来，观众才知道它是软的。
躺下去的动作要有一次停。停在肘还撑着、头还没有完全交出去的时候。完全交出去，重量就落进枕头，肩膀也会跟着松。松之前，让他看一眼房间。看一眼就够。够了，肘再弯下来。弯下来的声音是床的一声轻响。轻响过去，头才真正放到枕上。放到枕上之后，不要马上闭眼。不马上闭眼，枕头就只是接住了他，还没有把他送走。
灯还亮着的时候，脸的一边会暖，一边会暗。暖的那边对着灯，暗的那边对着房间。两边不要打成一样亮。一样亮，夜就还没开始。让灯先负责这一小块。这一小块里，眼睛是睁着的。睁着，他可以看着天花板，也可以看着灯罩的边缘。看着边缘，是他还没有决定熄灭。决定熄灭是手的事。手可以先不动。不动，光就还在陪着他。
熄灯要给手一个过程。过程不是突然黑掉。让手从被子里伸出来，在空中停一下，再碰到开关。碰到开关也不必马上按。不马上按，是他知道一按，房间的轮廓就会改掉。改掉之前，他还可以再看一眼门口的方向。门口不必有人。没有人，这一眼就只是确认屋子还在。确认完，手指再按下。按下的声音要小。小了，黑暗才是自己到来的，不是被一声很响的开关赶走光。
灯灭之后，不要立刻全黑。全黑，眼睛就没有东西可看，没闭上的眼睛也就无法被看见。让窗外剩一点很弱的光，或者让灯丝先暗下去，房间的轮廓还在一两秒。一两秒里，枕头是一块淡的颜色，眼睛还睁着。睁着的眼睛不要用强光去照。强光会把刚熄灭的夜又打回白天。让眼睛留在暗里，只留一点反光。一点反光，观众就知道他还醒着。还醒着，入睡才有后面的路。
还没闭上的那几秒，是这一场最容易被跳过的地方。人已经躺好，灯已经灭，按照习惯就该睡了。习惯不是电影要的全部。要的是他的眼睛还在暗里停着，呼吸还没有变长。呼吸先短而清楚。清楚，是身体还醒着。醒着的身体会有一次很小的挪动，把后脑在枕头上换一个位置。换一个位置，枕头会响一下。响一下，他才慢慢静下来。静下来，仍旧不等于眼睛已经闭上。
闭上若发生，让它发生得很晚，而且可以先闭上，又睁开一条缝。一条缝，是他以为自己要睡了，发现还没有。还没有，就让那条缝再留一会儿。留一会儿，不要给梦的画面。梦的画面一来，入睡就被结果代替。结果是已经睡着。这一场要的是还没有。还没有的证据在眼睛上，也在枕头还承接得不稳定的那一点重量上。重量稳定之后，人才更像要留下来过夜。
声音跟着黑暗走。灯灭之前，房间里可以有很轻的外面的车，或者一扇窗的细响。灯灭之后，这些声音不要突然消失。突然消失，夜就会假。让它们远一点。远一点，近处只剩呼吸和枕头的布。布的声音只在他挪动时出现。挪动只给一次。一次，是他找到了位置。找到位置之后，呼吸可以慢慢变长。变长要慢。慢，观众才听见醒着怎样一点点松掉。
被子只要盖到能够知道他躺着的程度。不必把整个身体交代清楚。交代太清楚，观众会去看姿势，忘了看眼睛还睁不睁。让枕头、一侧的肩和眼睛留在画面里就够。够了，夜是靠近脸的。靠近脸的夜，比一个很宽的卧室全景更像入睡。全景适合交代屋子。这一场屋子已经在灯灭之前交代过了。灯灭之后，世界应收束到头和眼。
若床的另一边是空的，让空着的那一半枕头也在。也在，不必解释有没有另一个人。没有解释，空就是空。空的枕头不被压到，和他压着的这一边形成两个重量。两个重量，夜就不是只有他自己的脸。他自己的脸可以转向空的那边，也可以不转。不转，是他今晚就看着上方。看着上方的眼睛还没闭，空枕头就只是安静地在。安静地在，比一句他一个人更少说教。
假常常出在太整齐。灯一灭，眼睛一闭，呼吸立刻又深又稳，脸上还带着安稳的表情。真的入睡会有一次头在枕头上没放好，会有一次手在开关上停住，会有一次黑暗里眼睛还睁着。这些不整齐让床成为要进入的地方。进入需要时间。时间若被剪成一个切换，枕头就只是道具。道具没有重量。重量在后脑放下去的那一下，和灯灭之后还亮着的那一点眼神里。
不少电影会把一天怎样结束，交给这一次入睡。不是因为睡觉稀奇，而是因为人必须先把重量交给枕头，再亲手把灯熄掉，最后才允许眼睛闭上。谁先按一按枕头，谁在开关前停住，谁在黑暗里还睁着眼，都是状态的写法。写法要落在枕、灯和眼上：枕说明身体已经躺下，灯说明房间正在交到夜里，眼说明人还没有答应睡着。不要用旁白去宣布这一天结束了。旁白一宣布，床就变成一句被讲过的收束，睡眠就只剩结论。
他若在眼睛快闭上时又看了看门口，这一看只给一次，而且很短。很短，是黑暗里已经没有什么可看，他只是还保留着看的习惯。习惯过去，眼睛再回到天花板，或者回到枕边的那一点暗。那一点暗不需要被照亮。不照亮，夜才终于是夜。是夜之后，呼吸才有资格变慢。变慢仍旧可以来得不彻底。不彻底，这场入睡才像刚刚开始，而不是已经完成。
所以入睡在电影里成立，靠的不是把人迅速送进梦里。先让头的重量落到枕头上，再让手在灯开关前停一停，再让黑暗里的眼睛多睁一会儿，然后才允许眼皮慢慢合上。这些若只为了结束一天的情节，床会变成转场；若这些步骤像一个人真的还没睡，安静就会留在那双还睁着的眼睛上。观众真正记住的，往往不是他睡着了，而是灯已经灭了、眼睛却还没有闭上的那几秒。
眼睛终于合上之后，也不必马上切走。让枕头还托着头，房间还暗着，呼吸已经长了一点。长了一点，这场夜才自己接住了他。自己接住，比一句他睡了更轻。更轻的是那盏已经灭掉的灯。灯灭了，枕头还在，这一场才把人留在床上，而不是把床留在一句结束里。
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