2023年，“绝望的文盲”成了年度热词。
央视网一句“令人绝望的不是文盲，而是心盲”。
撕开了演艺圈的文化遮羞布。
同年两会，冯远征撂下一句话。
“演员拼到最后，拼的是文化。”
没人当回事。
三年后，2026年国庆夜。
肖战站在金山岭长城上，一段不长的采访。
让他给内娱上了一课。
此时，观众突然读懂了冯远征那句话的分量。
也让人明白，为何他会受到黄觉如此高的赞誉。
01 有文化的文化工作者
国庆时节的金山岭长城上，深秋的风已经带了寒意。
肖战一身深色中山装，在此献唱了一首《我和我的祖国》。
据相关数据显示，这段节目的实时直播关注度达到3.9%。
在当晚全网收视榜上排在第一位。
但比收视数字更值得留意的，是他受访时的那段发言。
谈到站在长城上的感受。
他表示非常震撼，震撼到觉得自己有点渺小。
但作为一个中国人，又感到由衷地骄傲和自豪。
随后，他聊到长城本身。
他说长城是一种精神的象征。
见证我们中国人不屈不挠的精神。
而说到唱这首歌，他的回答很实在。
他说自己不光是在演唱，更多是借这首歌表达对这片土地的情感。
发言最后，他还给予了大家最诚挚的祝愿。
“希望大家可以感受到温柔且坚定的力量，带着这一份力量，继续坚定在自己的路上前行，也可以保持对未来的期待。”
整段采访，没有卡壳，没有答非所问。
也没有那种“嗯……啊……”的含糊。
发言虽然听起来平淡。
可在一个流量演员频繁被贴上“没文化”标签的行业里。
反倒让人听出了一种难得的沉稳。
而这种沉稳并非凭空而来。
它背后是一个非科班出身的演员在镜头之外付出的努力。
肖战不是专业学表演的。
他是24岁才从设计行业转行进入演艺圈。
但他曾在采访中说过几乎可以当作他的职业信条的一句话。
“对于我来说，演员就是以作品说话，所有一切都服务于作品。”
这句话落到具体创作里，并不是空谈。
他会习惯为每一个角色撰写专属人物小传。
会结合人物经历、成长背景等梳理剧本未写明的细节。
还会在演出后复盘反思。
一个被贴上“偶像”标签的演员。
愿意在镜头之外花这种笨功夫，本身就是一种态度。
这种态度，在《藏海传》的创作中体现得尤为具体。
为精准诠释藏海从灭门孤儿到权谋家的转变。
肖战提前半年深度研读剧本。
并为藏海专门绘制了详细的人物关系网。
还标注了每个阶段的事件、时间、地点以及与其他角色的关系变化。
即便收工回酒店，他仍会继续打磨同期声台词。
只为把生涩拗口的古语说得自然流畅。
这些努力，恰恰印证了冯远征所说的“文化是生活中的积淀”。
一个非科班出身的演员，用最笨拙也最扎实的方式。
一步步把“文化”二字从标签变成了底气。
而这些底气，在片场会被共事的人最先感知到。
黄觉在与肖战合作《藏海传》后，曾透露一个细节。
两人第一场对手戏便是最激烈的情感对峙。
“在还没有足够磨合时，他给了足够的情绪，对我走进这个角色有很大帮助”。
能让一位老戏骨说“他帮到了我”，靠的显然不是人气。
而谈及《藏海传》最大的亮点，黄觉更是脱口而出“肖战”二字。
他说，因为这部剧，自己对肖战有了全新的认识。
他不只是所谓“偶像”，更是一位非常职业的演员。
黄觉甚至直言：“这样的演员谁不能爱呢？”
这种来自老戏骨的认可，说明真正让演员立住的，从来不是流量标签。
而是业务能力和职业态度。
正如冯远征在两会上说的。
“文化者必须要有文化”。
演员拼到最后，拼的正是文化积淀与生活理解。
可行业里，并不是每个人都愿意在“文化”这件事上下功夫。
02 绝望的文盲
2023年，央视网发文《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》。
文章并没有浅显的停留在嘲讽层面。
它批评的不是学历。
而是那些文化储备不高、脑袋空空、剧本读不明白、角色无法理解的演员。
有主演被问到“演员是什么”。
对方支支吾吾半天，最后憋出一句“演员是什么？嗯……是我自己啊，哈哈，是什么”。
也有女主演花几个月拍完一部年代大戏。
却分不清故事背景是在建党初期还是解放初期。
很快，官媒的批评引发了一系列连锁反应。
人民日报报道了中央戏剧学院院长郝戎的观点。
“演员拼到最后，拼的是文化素养”。
解放日报则指出了更深层的社会影响。
这些明星的走红，让社会形成了“孩子不好好读书，以后可以考虑去当演员”的偏见。
央视网那篇文章里有一句话，值得反复读。
“令人绝望的，不是‘文盲’，而是‘心盲’。”
其实，郝蕾也说过类似的话。
她直言自己曾听说有人觉得孩子学习不好就送去电影学院，她“惊掉下巴”。
在她的理解里，演员需要文化素养与角色理解能力，缺一不可。
但“文化”二字，从来不能等同于学历。
不识字的人，未必就是“文盲”。
03 文盲不等于学历
赵丽蓉自幼学戏，没上过学，也不识字。
但她并未放弃对知识的渴求。
1996年春晚小品《打工奇遇》里。
剧情需要她当场写下“货真价实”四个毛笔字。
为了这四个字，她买来100张宣纸，每天练到深更半夜。
一个年近古稀、目不识丁的老人。
用最笨的功夫，写出了最漂亮的字。
王宝强在农村长大，早年拍戏时不认识几个字。
为了更好理解台词，他随身带着一本字典。
别人看两小时的本子，他可能要花一整天。
可这并不妨碍他理解许三多身上那股心重、较真又自卑的劲儿。
而他也照样读懂了树先生这个正常人眼里的傻子。
还有杨紫。
2026年7月，《家业》创作座谈会上，她用四个字拆解角色李祯。
“守正创新”。
“守正，是守住现实主义的笨功夫，守住对观众的诚意；创新，是在题材上、表达上、每一个角色的处理上，敢往前走一步。”
这段话之所以让人记住，不是因为辞藻华丽，而是背后有生活。
为了演好《生命树》，杨紫在海拔四千多米的青海实景拍摄。
为了诠释《家业》中徽州墨坊的匠人。
她系统学习了制墨工艺。
所谓“守正创新”，是从土地里长出来的理解。
不是从采访提纲里背出来的。
回头再看肖战的长城发言，你会发现一个有意思的对照。
他说“渺小”，不是因为自卑。
而是因为站在了足够高的地方，看见了足够远的东西。
一个演员如果心里没有装着山河。
站在长城上也只会想着“这个镜头好不好看”。
很显然，肖战知道自己站在哪里，也知道自己要去哪里。
结语
长城是一块砖一块砖垒起来的。
演员的口碑也是一部戏一部戏攒出来的。
肖战那句“渺小”，点破了一个简单的道理。
人把自己看小一点，把作品看大一点，路反而会走得更长。
演员再红，大不过作品。
流量再猛，猛不过时间。
目不识丁不可怕。
可怕的是站在长城上，心里装的却只有自己的倒影。
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