肖战在金山岭长城的一段发言，被网友反复讨论
同样被流量托起来的艺人，有人站在镜头前句句走心，有人一上台就露怯——字念不对、话说不圆、被问两句就卡壳。肖战在长城上的一段采访又被翻了出来，评论区吵得挺热闹。录制地点在河北承德的金山岭长城，是央视国庆特别节目的外景地。画面里，长城蜿蜒在葱郁的山体上，肖战穿着深色中山装站在古城墙上，身后有演奏者坐着拉小提琴，周围有不同年龄的游客和群众，部分人手持小五星红旗，还有人吹奏铜管乐器。面对镜头，他说了这样一段话：“站在长城上看到壮丽的山河还是非常的震撼的，会觉得自己有点渺小。但作为一个中国人，还是会觉得由衷的骄傲和自豪。”他还提到，长城是一种精神的象征，见证了中国人不屈不挠的精神和故事；这首歌他不只是在演唱，更多是借它去表达对这片土地的情感。最后说，希望大家能感受到长城的厚重和现在生活的美好，是一种“温柔且坚定的力量”。
这段发言没有背稿的痕迹，也没有刻意煽情，就是站在那儿把自己真实的感受说出来了。有分析认为，央视对国庆晚会外景录制的选人标准，看重的不只是热度，更是执行稳定性。翻看央视近年的编排：2019年国庆特别报道就把金山岭长城设为主屏幕背景；到了2025年更彻底，整台晚会全外景沉浸式录制，覆盖全国31个省份的城市地标与文化遗址。外景受天气、场地、游客流线影响远大于棚录，艺人配合度和团队协调力直接决定成片效率。一位资深晚会导演透露过合作细节：某次合唱节目，肖战提前到场和工作人员一起等其他艺人，录制完成后最后一个退场。这事儿看着小，但在央视的选人逻辑里就说明了问题。
为什么一段“正常”的发言会被反复拿出来说？不少讨论把它放进了娱乐圈“文化翻车”的语境里。这些年类似的场面确实不少。王一博2019年那场直播，写“到此一游”四个字，把“游”字写错，事后发微博道歉，一口气列了八个带“游”的词；后来《无名》路演，观众问他对自己演的角色有什么感悟，他半天憋出一句“这个问题没有意义”。王鹤棣把“糟粕”念成“糟bó”，把河堤的“堤”读成“tí”，综艺游戏环节要求演绎“一行白鹭上青天”，他直接演成了“上西天”，连“兑换”这种生活中极为常见的词，也读成了“yue换”。赵露思拍《胡同》讲解放初期的故事，采访张口就是“建党那会儿”，差了快三十年；后来当中法环境月大使，把中法建交60周年说成40周年，台下坐着外宾，主持人当场纠正。白鹿《北上》收官写了篇告别长文，一百来个字错了三处，“嗑瓜子”打成“磕瓜子”，“涌出眼泪”变成“泳出眼泪”；给高考生打气，祝人家“考100分”，可主科满分是150。
这类现象也引来过官方的批评。回看这些翻车名场面，大多发生在直播、路演、采访这些没有滤镜的场合——越是即兴，越能看出一个人的底子，这一点也在相关讨论中被反复提及。2023年2月13日，央视网发表评论《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》，作者杨瑞，批评部分演员“文化储备不高、脑袋空空，剧本读不明白、角色无法理解”，不是语言贫瘠，就是夸夸其谈，对表演缺乏敬畏和用心。文中提到，平日里有些喜欢以正经“演员”身份自居的明星，在采访中连“演员”的定义都答不上来，惊诧之余，支支吾吾，最后憋出一句：“演员是什么？嗯……是我自己啊，哈哈，是什么。”这篇评论随后被多家媒体转载，环球人物网也在当天上午转载了全文。演员郝蕾说得直白：读不懂书的人，怎么读懂剧本？陈宝国曾建议提名演员交论文验文化水平，结果响应者寥寥。有评论提到，流量圈子最怕的就是“让你动脑子”，可演戏演的是人性和时代，不是摆张脸、上个热搜就交差。政策层面的信号也在收紧：2025年9月，广电总局副局长明确表态“坚决防止过度娱乐化，坚决治理天价片酬，坚决抵制违法失德人员”；再往前，“广电21条”直接把路标换了，从“明星中心制”转向“剧本中心制”。
有观察认为，行业正在经历从流量导向到质感导向的转变：观众的口味在变，官方的标准也在变，能留下来的从来不是热度峰值最高的那个，而是执行最稳定、表达最真诚的那个。相关讨论也提到，几段采访、几场直播、几条微博，谁在认真做内容、谁在敷衍了事，观众都看在眼里；难的不是在长城上说几句实在话，而是在日复一日的通告和流量裹挟中，保持对表演的敬畏、对观众的尊重、对自己文化底子的清醒认知；观众要看的不只是脸，更是脸背后那个有内容、有态度、有底蕴的人。抛开舆论噱头客观来看，肖战这段发言之所以被反复讨论，不是因为他说了什么惊天动地的话，恰恰是因为他说得太“正常”了——正常到在一众翻车名场面的衬托下，显得格外稀缺。官方信源显示，北京日报客户端曾以“肖战在长城之上，向祖国深情告白”为题报道过此事，发布时间是10月1日15时41分。
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