雾在电影里最容易拍成一块挡镜头的白。人一走进去，什么都看不见，神秘就完成了。真的一场雾不是这样。呼吸会先在冷空气里显出一小团白，树影会淡得只剩轮廓，台阶要走得很近才一层一层出来。电影留不住这个人要去雾的哪一头，能留下的只有那团白散得快不快、树还认不认得出，以及台阶是从哪一级开始清楚的。要把雾拍真，先得让这三件事互相证明。白若一下子铺满，呼吸就没有地方放；台阶若一开始就清晰，雾就没有厚度。
雾要先于人出现。先给一段没有人的路，路的远处是淡的，近处的土还看得见。看得见近处，观众才知道雾不是把画面涂掉，而是把远的东西推远。推远，树就先变成一块更深的灰。灰在，雾才有层次。层次比一片均匀的白更像早晨。早晨的雾会动，动得很慢。慢到几乎看不出，可是树的边缘会轻轻换位置。换一下就够。够了，雾就是活的。
人走进来的时候，不要让他从雾里突然冒出。让他先是一个不清晰的肩，再变成能认出的大衣，再看见脸。脸不要一下就清楚。清楚得太快，雾就被他撞散了。让他在中景里站住。站住，呼吸才会被看见。呼吸是一小团白，从口边出去，很快变薄。变薄，不要做成很浓的烟。很浓，像嘴里含着什么。真的冷空气只给一小下。一小下就散。散了，他再走。
呼吸要跟步伐分开。走的时候，白气会断。停的时候，白气才稳得能被看清。所以让他停一次。停一次，是他在听，或者只是在等眼前的树变成他认识的那一棵。等的时候，肩不要耸得太厉害。太厉害，冷会被演过头。轻一点的缩肩就够。够了，观众知道这是凉，不是恐惧。恐惧会让人回头。这一场他可以不回头。不回头，雾就只是天气。
树影负责告诉观众雾有多厚。近处的枝还能看见分叉，远处的树只剩一根直立的深色。不要让所有树一样模糊。一样模糊，距离就没了。让他走到一棵近树旁边，枝的细节清楚一点，然后再往前，清楚又退回去。退回去，雾就在他身上来回。来回，比一直看不见更可信。一直看不见，人像闭着眼走。雾里的人是睁着眼的，只是眼睛能用的范围变短了。
台阶不要放在雾的最深处一下子出现。让地面先有一点升高的意思，升高还看不清是土坡还是石阶。他的脚先探一下。探一下，鞋底碰到硬的边缘，才知道那是一级。一级出来之后，上一级还是淡的。淡的，他才会再抬眼。抬眼和抬脚要分开。先看见下一级的边，再把重量放上去。重量放上去，这一级才算被走完。走完一级，上面还有被雾留着的级。留着，这段路才有还没结束的高度。
声音在雾里会变近，也会变闷。自己的呼吸会比平时更清楚，远处的车会像被布包住。包住，不要全部关掉。全部关掉，雾就变成无声的棚。让一种很远的声音留着，留得很轻。轻，他停步时才听得见自己的鞋。鞋踩到石阶的边缘，会有一声更实的响。这一声不要夸张。夸张了，台阶会变成惊吓。惊吓不是这场雾要的。要的是他因为看不见，所以更依赖这一下触感。
颜色不要拍成惨白。惨白会把脸打空，树也没有深浅。比较稳的是灰里带一点冷青，大衣是深的，呼吸是淡的，台阶的边只比雾亮一线。一线就够。够了，眼睛有地方可停。停在那一级的边上，比停在一片没有边界的白里更安心。安心不是把雾照亮。照亮，雾就散了。散了是后一场。这一场让它一直在。
若路上还有第二个人，不要让两个人同时从雾里走出来讲话。一个人先停在树旁，另一个人的肩还在更淡的地方。淡的地方可以慢慢清楚，也可以又淡回去。淡回去，说明雾在动，人没有被安排好同时到达。同时到达，像约好的出场。约好的出场没有天气。让先到的人先看见呼吸，再看见大衣，再决定要不要出声。出声只给很短的一声。一声，雾就会把它吃掉一点。吃掉一点，话自然就短。
假常常出在太匀。雾一样厚，树一样糊，台阶一下子全部出现，呼吸还浓得不像空气。真的雾会有一块忽然薄一点，会有一根枝先被看清，会有一级台阶比下一级更晚露面。这些差别让雾有了远近。远近若没有，路就只是一条被遮住的线。线没有走法。走法在那一下探出去的脚上，也在那团很快散掉的白气里。
白天的雾和傍晚的雾不是同一种灰。白天背后还有一点亮，树影是剪出来的。傍晚亮退去，雾和天会黏在一起，台阶更要靠脚来认。两种不要用同一套停留。白天可以让树的轮廓多留一会儿，傍晚让台阶的一级一级更慢，因为光要走了，眼睛更不肯相信自己。不肯相信，脚就会更小心。小心，这场雾才进了身体。
他若在某一级上停住，让这一停对着还没显出来的上一级。上一级只是一块更深的灰。更深的灰里，他不必说话。不说话，呼吸会再白一下。再白一下，观众就知道他还在，台阶也还在上面等他。等他，不是为了制造悬念。悬念一被做满，雾就变成阻挡。阻挡是别的场面。这一场的雾只是让远的东西晚一点到来。晚一点到来，人就还有时间站着。
不少电影会把一个人怎样在看不清的时候继续走，交给这一场雾。不是因为雾稀奇，而是因为眼睛先退回去，呼吸和脚还得往前。谁先吐出那一小团白，谁在树影里停一下，谁用脚去认那一级台阶，都是状态的写法。写法要落在气、树和阶上：气说明冷进了身体，树说明远近还在，阶说明路没有消失，只是晚到。不要用旁白去报告前面有什么。旁白一报告，雾就变成一块被讲过的布，走路就只剩方向。
雾若忽然薄一寸，让那一寸只够看清下一级的边，然后又合上。合上，他已经把脚放稳了。放稳了，就不需要再把整段台阶交给眼睛。交给脚就够。够了，他可以继续。继续的时候，呼吸还是小的。小的，这场雾才没有被他走散。走散是出了雾以后的事。出了雾，树会自己变深。变深之前，让那一级台阶的边还在画面里停一停。
所以一场雾在电影里成立，靠的不是把远处全部挡住。先让近处还看得见，再让呼吸白一下就散，再让树影有远有近，然后才让台阶一级一级从灰里出来。这些若只为了把场面拍得朦胧，雾会变成滤镜；若这些步骤像一个人真的在缩短视线里走路，时间就会留在那级还没显全的台阶上。观众真正记住的，往往不是他走出了雾，而是脚已经碰到石边、上面一级却还是灰的那一下。
人走远之后，路还可以再留一秒。树还是淡的，刚才那一级台阶还在近处。近处没有人了。没有人，这场雾才把路还给早晨。还给早晨，比一句他过去了更长。更长的是那块还在慢慢动的灰。灰还在动，台阶就还没有被一次看完。
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