APS‑C画幅之所以至今依旧拥有大量拥趸，核心吸引力就在于机身小巧便携，随身出行没有过重的负担。但很长一段时间里，APS‑C用户想要一套完整的恒定F2.8变焦组合，始终存在遗憾。对于适马而言，广角端有适马10-18mmF2.8DCDNContemporary，标准焦段有18‑50mmF2.8DCDNContemporary，唯独长焦部分处于空缺状态，想要大光圈远摄，很多人只能被迫去选择沉重的全画幅镜头转接，或是妥协使用小光圈远摄变焦。
适马全新推出的50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary，就是用来补上这最后一块拼图，让索尼E、佳能RF、富士X卡口的APS‑C玩家，终于拥有一套从超广角到中长焦完整覆盖的轻量化恒定F2.8变焦体系。今天结合实拍，聊聊这支390g的APS‑C恒定F2.8远摄变焦镜头的真实表现。
这支镜头定位非常清晰，属于Contemporary系列，主打便携与实用兼顾，提供索尼E卡口、佳能RF卡口、富士X卡口三种主流APS‑C无反卡口。加上此前发布的10-18mmF2.8DCDNContemporary、18‑50mmF2.8DCDNContemporary，三支镜头共同组成适马APS‑C画幅F2.8三剑客。
三支镜头加在一起总重量大约935g，整套大光圈变焦的重量甚至还不如很多单支全画幅长焦镜头，这套组合最大的意义，就是把恒定大光圈变焦的重量门槛压到很低，让APS‑C机身便携的优势可以完整发挥出来。
拿到实物的第一感受就是小巧，整支镜头重量仅390g，拿在手里几乎感受不到长焦镜头的压迫感。装在APS‑C机身上，整机前后配重均衡，长时间手持外拍，手腕不会有明显的负重压力，完全可以当做日常挂机镜头出门。
外观设计延续同系列极简的设计语言，取消了传统的对焦模式切换拨杆、AFL自定义功能按键，镜身上只保留光圈环、变焦环与对焦环，操控布局和另外两支F2.8变焦镜头完全统一。
如果你已经用过10-18mmF2.8DCDNContemporary或者18‑50mmF2.8DCDNContemporary，拿到这支镜头几乎没有上手学习成本，环的阻尼、转动行程手感保持一致。
取消部分实体按键是取舍，为了压缩镜身体积，把镜头做的更紧凑。习惯使用AFL锁定对焦的用户，需要在机身菜单里完成对应的设置，前期需要一小段适应时间。镜身具备防尘防水溅结构，外出拍摄遇到细雨、多尘户外环境，可以给到基础防护，对于经常外拍记录人像、活动的爱好者来说是很实在的配置。
光学硬件方面，适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary镜头采用四枚非球面镜片、三片SLD特殊低色散镜片以及一片FLD萤石级低色散镜片，多种特殊镜片相互搭配，用来抑制色散、球差等各类像差。APS‑C画幅下50‑120mm焦段，等效全画幅约75‑180mm，拥有2.4倍的变焦能力，这个等效焦段刚好是人像抓拍、远景风光、活动记录非常好用的区间。恒定F2.8最大光圈是这支镜头的核心竞争力，在室内活动、暗光环境拍摄，更大通光量可以允许使用更低的ISO，以此减少画面噪点，不用在清晰度和快门速度之间做过多妥协。
适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary虚化分析
实拍人像题材，F2.8全开光圈就能够获得不错的虚化效果，可以把拍摄主体从杂乱的背景环境中剥离出来，画面氛围感很强。不管是室外自然光人像，还是室内灯光环境下的人像记录，这支镜头都可以发挥大光圈变焦的优势，不用来回更换定焦镜头，转动变焦环就可以调整画面构图。
适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary画质分析
画质表现上，光圈全开状态，画面中心锐度扎实，解析力能够满足日常创作以及网络分享输出。色散抑制控制到位，高光边缘很少出现恼人的紫边。变焦全程中心画质都维持较高水准，画面边缘对比中心会存在一定程度的衰减，收缩一到两档光圈之后，全画面一致性会得到明显改善，对于普通爱好者的创作需求来说完全够用。
适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary暗角以及畸变分析
在畸变与暗角的表现上，和大部分变焦镜头一样，原生状态会存在一定暗角与畸变。如果拍摄JPEG格式，打开机身自带校正功能，就可以把这类问题做明显改善；如果使用RAW格式进行后期处理，加载对应的镜头配置文件，同样可以完成校正工作，这也是APS‑C变焦镜头很常规的处理方式，实际使用并不会造成困扰。
适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary色散分析
色散方面，适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary这支镜头在光圈全开的情况下，几乎看不到横向色散以及轴向色散，只有在最为极端的情况下，才能看到比较轻微的紫边的现象，除此以外，正在拍摄的环境，完全不用担心色散的问题。
适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary对焦录屏
防抖与对焦系统同样是这支镜头重点部分，镜头内置OS光学防抖系统，在弱光环境手持慢门拍摄，或是抓拍动态人物，防抖能够有效提升手持拍摄的成片率。此外，这支镜头还搭配HLA高速线性马达，对焦反应干脆利落，对焦行程顺滑安静，拍照抓拍和视频录制都可以兼顾。
针对视频创作，这支镜头做了专门优化，对焦呼吸效应控制的比较克制，变焦过程当中焦点偏移幅度小，不会出现明显的画面跳变。带档位的光圈环可以直接手动调节光圈，拍摄视频的时候调整曝光，操作直接顺手，兼顾照片拍摄和短视频创作的用户可以直接使用。当然要客观说明，长焦端虽然有防抖加持，拍摄运动幅度极大的高速物体，依旧建议搭配更高的快门速度，以此来保证画面清晰。
聊完硬件和实拍，再说说到底哪些人适合入手这支镜头。
第一类，已经拥有适马10-18mmF2.8DCDNContemporary、18‑50mmF2.8DCDNContemporary的APS‑C用户。补齐这支50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary之后，整套F2.8三剑客阵容完整成型，从超广角风光，标准人文，再到长焦人像活动记录，绝大多数拍摄题材都能够覆盖，整套镜头轻便，出门背包负担很小。
第二类，家庭用户以及业余摄影爱好者。很多人在室内亲子活动、小型演出现场拍摄，经常遇到对焦模糊、高ISO噪点满天飞的问题。市面上不少轻量化远摄变焦镜头最大光圈偏小，室内弱光环境很难发挥，这支恒定F2.8光圈就可以很好解决这类痛点，不用为了快门速度被迫拉高ISO。
第三类，不想携带沉重全画幅长焦镜头，坚持使用APS‑C轻便机身的创作者。很多玩家选择半画幅，就是不想背负沉重器材，不想为了长焦牺牲便携，这支仅390g的远摄大光圈变焦镜头，就是很务实的解决方案，日常挂机出门没有压力，大幅降低出门带相机的心理门槛，也间接增加日常拍摄的机会。
·编辑观点：
当然它也不是万能镜头，我们也需要客观看待它的取舍。为了做到紧凑轻量化，舍弃部分镜头实体功能按键，依赖机身菜单完成部分操作；作为变焦镜头，全开状态边缘画质对比中心有差距；受光学限制，它也做不到定焦镜头极致虚化效果。但放在APS‑C恒定F2.8长焦变焦这个赛道来看，这支镜头的综合完成度很高。
一直以来，APS‑C画幅总被很多人看作是入门级别，但器材的价值并不由画幅大小决定。很多普通摄影爱好者，追求的不是极致的实验室参数，而是一套轻便、够用、焦段完整，能够愿意经常带出门的器材。在此之前，索尼E卡口、佳能RF卡口的APS‑C平台，始终缺少一套完整的广角‑标准‑长焦恒定F2.8变焦镜头，适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary的到来，填补了这个市场空白。
这套F2.8三剑客组合，整套重量不到一千克，把恒定大光圈变焦的便携性推到新的高度。对于喜欢人像、活动、风光题材，看重暗光表现，又追求随身轻便的APS‑C用户，这支镜头值得认真考虑。如果你厌倦频繁更换镜头，又不想扛上沉重的全画幅长焦，适马50‑120mmF2.8DCOS｜Contemporary，就是半画幅远摄大光圈一个很有诚意的答案。
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