9月的一个雨夜，我和朋友应邀去麓镇ARCH SPACE看了肢体木偶剧《没有岸的海》内测场，看完之后我们开车回家，雨刮器拼命工作，我们俩在车内谈论观后感，都感到后劲十足，同时也有很多细节处理的疑问，让我萌生了去见主创的想法。
故事由一本童年日记开启，不断消失的母亲、形态反复变化的父亲。记忆不再按真实顺序发生，成年的“我”回到童年，与过去的自己重逢，探讨原生家庭、创伤记忆、代际关系与自我和解。
不久后，我去拜访了该剧的两位主创，超现实木偶工作室的两位创始人邓康康和Fanny Davio。工作室位于天艺·浓园艺术博览园深处，这里是他们日常排练和存放木偶的地方。地面铺了毯子，一张简单的桌子加一把椅子，一个角落里放着练习用的木偶，另一个角落里放着一桶饮用水。我们三人席地而坐，聊天累了就看看落地窗外的大树。
当我问邓康康：“为什么木偶会那么让你着迷？”她没有用语言回答，转身去椅子上抱起一个大大的木偶，做起了操偶人，她和木偶向我走来。木偶留着一头挽起的银发，戴着珍珠耳钉，穿着浅驼色针织衫，躺在椅子上时它是死的，在邓康康的手操控下，它活了，成了一位慈祥的老奶奶。让我忍不住想拥抱她，想摸摸她脸上的纹路。
·《没有岸的海》宣传片
超现实木偶工作室
由中国艺术家邓康康和比利时艺术家Fanny Davio共同创立。两人在比利时蒙斯音乐戏剧学院攻读木偶艺术硕士期间相识，并合作创作了多个受欢迎的剧目，如《Too mad to be true》和《没有岸的海》。工作室探索身体、木偶与图像在剧场空间中的交汇，作品形式多样，包括肢体默剧、木偶剧和街头演出，展现出高度诗性和视觉冲击力的艺术风格，深受欧洲和中国观众的喜爱。
学默剧
变成另一个人
邓康康是湖北宜昌人，从巴黎本科毕业后，一度在非洲做管理工作。有一天，突然决定去巴黎学默剧，“决定辞职的时候，33岁，有一些存款，物质还是能给到一定底气，但心是空的，那个时候抑郁症比较严重。我记得在巴黎有一次和一群学音乐的朋友聊天，大家谈到各自的职业，当问到我是做什么的时候，其实我那时还有工作，我脱口而出：我是空的。可能工作一直在消耗我。”
·邓康康和她制作的木偶
从法国肢体默剧戏剧学院毕业，并于巴黎获得木偶师文凭后，邓康康还做过街头艺人，在巴黎圣母院一带的桥上表演。之后，她被木偶戏吸引，决定去比利时蒙斯音乐戏剧学院攻读木偶戏硕士。
·邓康康在街头表演木偶剧
“为什么会对木偶感兴趣呢？”
“学默剧是因为我当时不想说话，觉得肢体语言很有魅力，肢体能够说出我们说不出来的话。后来又对木偶感兴趣，是因为我可以藏在木偶后面，它可以做所有我想做但又不敢做的事。”
·《Beautiful B-Side》演出剧照，图中操偶人为邓康康
在比利时的学校里，邓康康认识了搭档Fanny，开启了后来的缘分。“从学默剧开始，我就跟以前的生活完全切割开了，变成另外一个人。在比利时开始学习制作木偶后，我常常一坐一整夜，不吃不喝做木偶。”
·《Beautiful B-Side》演出剧照，图中操偶人为邓康康
“怎么确定要做什么样的木偶呢？”
“一般是脑子里先有一张有灵魂的脸，这张脸也许来自艺术肖像、照片、生活中见过的人。这张脸一定有一个地方打动我，表情是中性的。面具我们做得少一些，更多的是做木偶。”
来成都
做木偶工作室
2024年底，邓康康决定回国，Fanny也来了，一起创立了超现实木偶工作室。她们先去了云南，后来回到邓康康的老家湖北宜昌待了一年，再后来去深圳待了三个月，做了一些深圳、香港、澳门的项目。
今年五一时，邓康康带着Fanny和Fanny比利时的父母一起来成都旅游，当时，她们就疯狂爱上了这里。7月底，两人便搬到成都定居，几十箱木偶也一并快递运抵。
·《没有岸的海》成都演出剧照
来到成都后，她们立马开始召集演员排演肢体木偶剧《没有岸的海》，“这是去年蛇口戏剧节孵化项目，原先版本时长40分钟，如今扩充至60分钟，增补了不少内容。”为了给这部戏筹集资金，邓康康把以前十多万买的表折价两万多卖了。
·《没有岸的海》成都演出剧照
“为什么会叫《没有岸的海》这个名字？”
“在法语诗意语境里，rivage本义是海岸，不只是物理的海岸线，更是可以抵达、停泊、安放自我的地方。在这部剧的意象体系中，这道岸象征母亲。这刚好对应《没有岸的海》的内核：主角漂浮在记忆、现实与幻觉之间，在代际创伤的内在海洋里，找不到一处可以停靠、落脚的岸。”
·《没有岸的海》成都演出剧照
在比利时蒙斯音乐戏剧学院学习时，邓康康创作了一部肢体木偶独角戏《Too mad to be true（愈疯愈真）》，这是她的毕业作品，由她一人完成全部肢体表演、操控木偶，木偶也由她亲手制作，偶体与表演者身体可缠绕、贴合、重组。
·《Too mad to be true（愈疯愈真）》演出剧照
“这部戏讲的是一个人，借由不同形态、各式面具寻找自我身份，探讨人究竟要对自己施加多大的暴力，才能寻找到归属。最后，他脸上的空洞被面具补上了，但是当他坐到桌子前的时候，脸又空掉了。”
·《Too mad to be true（愈疯愈真）》演出剧照
接下来，邓康康和Fanny要筹备11月的蛇口戏剧节新戏《欲望解剖》，“讲的是两个普通人的平行世界，我们所有人全都生活在系统中，跟电影《摩登时代》表达的东西很像：人的身体被流水线驯化、动作不受自我控制，人被机器绑架，身体和自我发生分裂。”
如今的邓康康有三重身份，既是木偶剧导演，也是木偶剧演员，同时还是木偶、面具制作者，她喜欢并享受每一种身份。
“做好木偶是基础，故事是它来讲，不是我强加给它的。我觉得身体第一，人的肢体是先行的，戴上面具或者操控木偶之后，它会帮你放大肢体动作。讲什么故事是操控木偶之后的肢体延伸出来的。因此，我的习惯不是剧本先行。”
邓康康说，做木偶剧之后，她自己更开心、简单，想象力飞得更远。这条看上去是窄门的路，或许，是一扇宽广的门。至于自己的戏可以带给观众什么，她希望大家有共鸣和感知就好了。
撰文 / 书书
图源 / 超现实木偶工作室
YOUCHENGDUDU
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