打开古装剧造型盘点，很多人习惯用头饰华丽程度去评判一套古装好不好看，但《一瓯春》谢清圆这 26 套宋制服饰，完全跳出了这个套路。整套衣橱体系感极强，用面料肌理、色彩层次、版型剪裁区分不同场景，同是宋褙子、宋抹、百迭裙，每套都做出差异化，对比很多古装剧 “换个颜色就算新造型” 的敷衍做法，这部剧的服化道值得细细拆解。
第一套，白浅蓝渐变褙子套装，外层褙子是哑光薄麻面料，衣身边缘点缀浅绿刺绣纹样，搭配深青蓝色系带，面料没有强烈反光，走的清雅内敛路线。对比剧中后期华丽礼服，这套没有繁复头花，依靠垂坠衣料塑造舒展感，是典型的日常会客款式。
第二套，浅杏色褙子套装，褙子门襟带有细碎银线绣花，内搭米白宋抹，下裙以橘红细条做分割装饰，配色柔和温暖。这套面料带有淡淡的柔光，和第一套哑光麻料形成反差，面料光泽微调，就能区分人物不同的社交场合。
第三套，粉白渐变大袖褙子，外层褙子由奶白过渡到烟粉，衣沿金色花卉刺绣，裙身是粉棕拼色。这套采用双层薄纱叠加，走动时层次感更强，和前两套单层褙子相比，面料更轻薄飘逸，适合游园、宴饮这类轻松的户外场景。
第四套，桃粉色印花褙子套装，褙子衣身带有暗纹梅花刺绣，袖口和门襟缀细小珍珠，内搭素白宋抹，下裙米黄底色。这套的粉色饱和度控制得很低，没有艳俗感，市面上很多古装剧粉色造型容易做得厚重，而这套依靠薄纱面料降低色彩压迫感。
第五套，奶黄渐变褙子套装，褙子主体浅鹅黄，袖口拼接淡粉纱料，衣门襟满铺白色花卉刺绣，搭配莲形发冠。面料是半透的纱质，刺绣只集中在衣边，衣身大面积留白，没有满铺纹样，这种繁简取舍，是这套造型高级的关键。
第六套，豆绿大摆裙套装，浅灰绿宽袖褙子，袖口拼接藏青撞色布料，下裙是鲜亮草绿色。这套大胆用撞色设计，藏青袖口压住绿色的轻浮，面料挺括，不会软塌贴在身上，和前面几套浅色系温柔款对比，视觉冲击力更强。
第七套，黑红重工褙子套装，黑色暗纹外袍，领口和袖口点缀白色珠绣几何纹样，内搭正红宋抹。整套以深色为主，珠绣只做局部点缀，没有大面积堆砌宝石，黑色面料自带哑光肌理，和前面浅色系纱衣形成强烈反差，氛围感沉稳厚重。
第八套，薄荷绿透纱褙子套装，整体清浅水绿色，衣边点缀一排细小珍珠，内搭浅蓝宋抹。面料是通透的薄纱，透光性高，纹样极少，依靠面料本身的通透感塑造清新气质，和第六套豆绿套装对比，同样是绿色系，面料厚薄不同，气质完全区分开。
第九套，姜黄褙子套装，褙子是哑光姜黄色，袖口拼接宝蓝、湖绿多层飘片，内搭白宋抹。这套的亮点在下裙多色拼接，多种高饱和色彩却没有杂乱感，依靠姜黄外袍做底色收拢，色彩搭配思路比很多古装剧的纯色套装更大胆。
第十套，正红宋制礼服褙子，红底暗纹面料，衣身边缘刺绣玫瑰纹样，内搭奶黄宋抹。面料是有肌理的提花布料，不是亮面绸缎，纹样集中在衣襟，搭配满簇花卉头冠。对比很多剧里的红色婚服，这套没有铺满全身刺绣，留白很多，克制又喜庆。
第十一套，素麻交领套装，浅米交领上衣，搭配棕褐色渐变百迭裙，整套采用粗麻质感面料，没有任何刺绣与珠饰。面料粗糙哑光，和前面所有纱质、提花礼服形成巨大反差，极简的剪裁，仅靠腰带收束身形，完全依靠面料质感塑造风格。
第十二套，白交领素衣搭配黑色长斗篷，内层是浅白交领襦裙，外层黑色垂坠斗篷，搭配白色帷帽。斗篷面料厚实垂顺，和内层轻薄素衣一厚一薄形成对比，黑白配色简洁利落，是剧中出行赶路的造型，兼顾实用性与美感。
第十三套，麻质丧服套装，浅棕粗麻方领外衫，内搭黑色抹胸，衣料没有任何装饰，搭配白色花朵发饰。面料粗硬，版型宽松肥大，没有收腰设计，和前面所有收腰精致造型形成鲜明对比，单纯依靠版型面料区分身份处境。
第十四套，米白暗纹褙子套装，外衫米白提花面料，内搭雾霾蓝宋抹，浅杏色腰带收腰。这套的暗纹低调，只有光线变化时才显现，属于低调精致款，对比高饱和色彩的几套，这套主打低饱和冷调配色，安静内敛。
第十五套，红绿重工婚服，墨绿色大袖礼服，搭配红底金线凤凰霞帔，满身织金刺绣。面料是厚重的织锦，刺绣密度很高，搭配华丽的凤冠，是整套衣橱里规格最高的礼服。对比第十套红色褙子，这套作为正式大婚礼服，面料、刺绣、配饰的隆重程度全面升级。
第十六套，白蓝拼接褙子套装，米白外衫，袖口拼接湖蓝色薄纱，内搭白底暗纹宋抹。面料柔软，蓝白撞色干净清爽，头冠是银白色蝴蝶造型，配饰精致但不抢服装风头，色彩清爽，适合室内宴会场景。
第十七套，豆绿立领长袄套装，浅绿色立领袄，搭配云肩，衣身满绣花卉，下裙是蓝底绣花裙。这套从宋制褙子转为明制立领，版型更加端庄，云肩流苏增加灵动细节，面料是挺括的缎面，和宋制薄纱面料质感完全不同，拓宽了整套衣橱的版型品类。
第十八套，纯白素色广袖长袍，素白绸缎面料，没有任何刺绣配饰，长发散落。面料顺滑带有柔光，版型简约宽松，没有腰带分割，极简的设计，和所有带绣花、配饰的造型形成反差，留白感拉满。
第十九套，浅灰蓝褙子套装，浅蓝外衫，搭配深棕抹胸，面料轻薄素雅，几乎无纹样。整套配色低饱和，没有多余装饰，属于日常居家的朴素款式，面料轻薄透气，和华丽礼服形成层级区分。
第二十套，浅粉交领襦裙，米白交领上衣，带有细碎暗纹，搭配脏粉色百迭长裙，深棕腰带收腰。配色温柔质朴，没有华丽头饰，发型简约，属于市井日常穿搭，面料朴素，没有光泽感。
第二十一套，金黄色交领长袍，暗纹提花面料，整件衣身带有低调暗纹，版型宽松。金色面料做了哑光处理，没有刺眼亮面，规避了俗气感，对比市面上很多古装亮金服饰，这套在面料选择上更克制。
第二十二套，浅蓝渐变交领套装，浅蓝上衣搭配同色系百迭长裙，衣身有极淡暗纹，面料轻薄柔和。整套同色系渐变，没有撞色，依靠深浅变化塑造层次感，风格安静温婉。
第二十三套，灰红拼色褙子套装，灰调外衫，袖口拼接红色布料，内搭白红条纹宋抹。灰与红的撞色沉稳大气，红色作为点缀，不会过于张扬，面料哑光，适合偏严肃的正式会面场景。
第二十四套，浅蓝提花褙子套装，浅蓝色外衫带有暗纹提花，内搭浅蓝宋抹，面料带有细微肌理，版型舒展大方，整套统一蓝色调，素雅端庄。
第二十五套，藏青红拼色褙子套装，藏青外衫，袖口拼接红橙布料，内搭红宋抹。色彩对比强烈，外衫压住红色的艳丽，面料挺括，气场更强，和第二十三套灰红款相比，色彩更深沉。
第二十六套，豆绿交领袄裙，豆绿色交领上衣，面料带有暗纹，版型简约柔和，配色温润，属于低调内敛的室内穿搭。
纵观谢清圆这 26 套衣橱，最难得的地方，是服化团队建立了一套完整的造型逻辑。很多古装剧的服装，只是单纯为了好看，不断堆砌刺绣、珠钗，不同造型之间没有体系，换一套衣服就像换了一个人物。
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