又是一个平淡无奇的国庆档。
电影院里，犯罪、喜剧、动画齐聚一堂，远看花团锦簇，近看保守中庸，主打一个毫无新意，好得不突出，烂得不彻底，连陈思诚老师的辱追都没那么疯狂了。
但在一众“男人味”电影中，有一抹难以忽略的女性色彩——
闫妮、叶童和倪虹洁主演的《活色生香》。
佟掌柜和祝无双联手，还来了一个许仙，飘立马“三厨狂喜”，第一时间买了电影票冲了。
内娱的中女故事有没有带来新惊喜？
今天就来聊聊。
这几年，影视界好像是突然之间看到了房间中的大象，发现我们的社会还存在着好几亿的“中女”，终于愿意从每年大几千部的作品中漏出一星半点，给中年女演员们一个再就业的机会。
《活色生香》显然也是这一风向的产物。可惜的是，当下的实践未能跟上美好的愿景。
故事集结了三位性格各异、经历各异的中年女性。
叶童所饰演的蒋芳芳，是一个女强人，经营着一家饭店“如意馆”，日子过得有滋有味。
倪虹洁所饰演的梁美心，家底宽裕，丈夫去世，正是有钱有闲的时候，这设定让人一秒梦回《爱情神话》里的格洛莉亚。
她们仨的配置，光是站在哪里，都有一种虎虎生风的气势。
让飘觉得十分惋惜的是。
我们的影视终于看见了“中女”，却还没有真正看见“中女的生活”；主角是“中女”，写的却还是披着“中女”外衣的爱情剧。
不是不让写啊！爱情创造新鲜感也创造新生命，没有荷尔蒙就没有种族繁衍。就算抛弃实用主义的说法，因为爱情而产生的多巴胺也是一种乐趣。
问题在于，当女性的生命经验积累得足够丰富，她们是否还会将爱情作为生活的全部？
电影给主角团的每一位女性都配置了一个爱情难题——
薛宝梅有一个老相好老罗，俩人计划好去轮渡跨年，“啪”地一下，老罗中风晕倒了，薛宝梅被老罗儿子扫地出门，理由是薛宝梅只是一个保姆。
到底是保姆还是宝贝？薛宝梅心有不甘，想尽办法要证明自己和老罗是真爱。
蒋芳芳呢，则有一个油滑的年下小奶狗，在他面前，她依然担心自己会不会年老色衰。
梁美心的身边没有男人，一心念着她的“死鬼”前夫，睡前都要反复重温前夫留下的“温馨语音”：“晚上等我一起吃饭，我点了外卖。”
会点外卖已经是一个男人最大的美德了吗？飘也不明白主创是不是为了阴阳男性所以特意设置，看得飘疑惑不解。
更令飘不解的是。
按理来说，如此多种的恋爱类型，单纯看热闹都会很有意思，但是这些恋爱都味同嚼蜡。
影片对中女爱情的写作十分矛盾。
一方面，它在描述中老年群体发生爱情时，掺杂了非常现实的元素：有没有退休金；有没有房子，有的话面积多少，在哪个地段；这些都没有的话，你能为我付出什么？
宝梅和老罗分手后，芳芳和美心给宝梅介绍新老头，韩工，那也是从一百八十平的房子考察到退休身份，再考察到韩工的形象外表。
宝梅曾经因为前夫家暴，所以选择离婚。
一个暴力的男人，一段挫败的婚姻，多少也会在角色的爱情观中留下些许痕迹吧？谨慎也好，小心也罢，至少要让她对亲密关系多一层戒备吧？
可主创在薛宝梅身上，只贴了一个“恋爱脑”的标签。
离开了老罗后，她急急忙忙寻觅下一个对象，起初还说着“要找个有房子的男人”，可兜兜转转选择的，还是只有情绪价值没有经济价值的老头斌斌。
两段深刻的情感创伤，在人物身上没有留下任何痕迹，那么飘觉得，这就是个失败的设定，说明了主创对女性情感理解与想象的匮乏。
你既然写了如此现实向的中年恋爱情况，就要接受角色在经历过真实生活的磨砺后，对爱情产生的清醒认识——
爱情是生活的一部分，而非全部；中女会渴望爱情，但不太可能会立马飞蛾扑火般扑上去。
她会有她的怦然心动，也会有她的盘算与清醒，更会有过去的生活与情感带来的经验教训。
就像《爱情神话》中，马伊利所饰演的李小姐，看到追求者老白如何用心讨好后，她不是一头扎进去，而是略带伤感地笑了笑：
-那天夜里看到这幅画
心里还有点难过
换作我年轻的时候
最吃这一套了
-那现在呢
-你说呢
哪怕只是一个小小的片段，你都能看见李小姐有她过去的故事，也有她现在的成熟与释然。
“年龄”不是一个简单的数字，而是一个人相应的人生阅历。
但是这一点，在薛宝梅身上，是空白的。
电影选择了“中女”，却没有认认真真照见一个中年女性面对婚姻爱情时会有的化学反应，会有岁月的反哺与对生活的担忧。
只是简单地将“不管岁数，只管去爱”生硬地安插在主角身上，将女性塑造成看似有生命力实则没有生活智慧的“恋爱脑”。
这让闫妮那张在家庭剧中无往不利的脸，都没能给影片增加点落地的实感。
除了爱情线，友情线也是电影里浓墨重彩的一笔。
你能看出导演费尽脑汁地刻画三个女性之间的互帮互助——
薛宝梅与蒋芳芳陪着梁美心度过丧夫之痛，但是，是怎么陪的呢？毫无具体细节，只有梁美心一句感谢来轻飘飘地带过。
薛宝梅想找中风瘫痪的老罗最后再来一场日落下的吻别，于是仨人乔装打扮成皮衣特工，帮助薛宝梅偷病人。
飘真的忍不住再次感慨，导演是不是对女性的智力和生活经验存在偏见啊？到底谁会知道自己要干坏事还会如此的张扬？到底谁又会冒着犯法的风险偷中风老头？
当然知道，这是一种喜剧桥段的设计，问题是它不好笑啊！只会让人看得担心老头一下子嘎了，薛宝梅全副身家都赔不起啊！
电影里也不乏类似于《小时代》般“先扯头花后和好”的桥段，来展现女性友谊的张力与活力。
比如宝梅拎着两只鸡上门，怒斥芳芳把自己的地址透露给前夫，麻将房里一阵鸡飞狗跳，最后鸡还叼走了芳芳的假发，直接让她颜面扫地。
结果等宝梅知道，芳芳这么干是为了不让自己的女儿继续被骚扰，立马又嬉皮笑脸地上前求和。
不对啊，这个时候应该报警吧，再怎么样也不至于把好友地址告诉给她的家暴前夫吧？
还有宝梅在假寐时，听到芳芳说那个不中用的前男友让芳芳介绍更年轻的对象，怒从心头起，两个人又分道扬镳，这次是芳芳觍着脸上门道歉。
等等，“我的好朋友为了男人跟我吵架还要我上门道歉？”这逻辑？这道理？飘的内心忍不住响起一段“Oh my gold 吓到我啦”的旋律。
可编剧也不管这个逻辑合不合情理，就忙着让三个女性和和美美抱在一起。
飘在看的时候就忍不住想，这可太小时代了，这是什么蒋里和林宝梅啊？
上一秒吵得你死我活，下一秒就友谊地久天长，对女性友谊的探讨停留在最浅层的“误会-争吵-和好”层面。
主创对友谊线的刻画甚至都无法说服你：“她们到底因为什么结交成好朋友？”
感情看起来很深，又能因为鸡毛蒜皮的误会翻脸；看起来很浅，又一副肝胆相照性命所托的样子。
感情的根基到底在哪？如果只有一个“好朋友”的设定，那不仅是对观众的不尊重，也是对女性题材的不尊重——
它把“中女”当成了题材红利，却没有看见具体的中年女性。
于是，三个好演员在银幕上谈着悬浮的恋爱、吵着莫名其妙的架、和着稀里糊涂的泥，最后端出一盘看起来五颜六色、吃起来没滋没味的拼盘。
飘当然希望有更多的中女题材，让更多的中女演员能上桌吃饭，尤其是闫妮、叶童、倪虹洁，每一个都是顶顶好的女演员。
三个好演员站在那儿，生命力都要溢出屏幕，却被剧本困在了真空中。
中女的生活，是复杂而丰盛的。有爱情，也有账单；有心动，也有疲惫；有姐妹，也有独处；有对衰老的恐惧，也有对自由的庆幸。
这些，《活色生香》只拍出了皮毛。
所以飘还是那句话——
我们终于看见了“中女题材”，却还没真正看见“中女的生活”。
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