首帧横幅开卷，重山对峙，巨崖横亘。构图取高远兼深远之法，主峰居中雄峙，两侧层峦次第推远，云雾横锁山腰，割裂山形，遂生虚实之妙。
其山石以斧劈兼披麻皴互用，勾勒崖壁坚劲硬朗，皴纹层层叠加，写尽岩石嶙峋之质。飞瀑自危崖倾泻而下，留白为水，以淡墨勾出奔涌水势，隐于云气之间。苍松生于崖畔，枝干虬曲，浓墨点叶，数只飞鸟掠于云海，动势点破静穆山川。通篇以水墨为主，略施淡青，不事浓艳。画题云谷泉声，目观山形，耳似闻泉，意在写山林幽寂，泉响伴云，寄怀于山野清旷，远离尘嚣之趣。
秋山横幅。构图主山巍峨，雄踞画面中上，山巅遍染丹红，如锦帐覆顶，左右峰峦向两侧延展，云海漫溢山谷，开合有度。山石皴法苍润，以干笔勾勒山体轮廓，淡墨积染阴阳向背。
秋树以朱砂点染，红树遍生崖隙，与墨色山石、素白云海相映，冷暖相生。数道飞泉自山坳穿石而出，蜿蜒落于云涛。秋山红叶，自古为山水雅题，此幅取秋高气爽、万山染丹之意，寓山河锦绣，秋实丰盈，雄山藏秀，于苍劲中见烂漫生机。
方形斗方。构图近景为赭红危崖，突兀向前，苍松盘生崖顶，远景层峰隐于朝云，主次分明，前后拉开空间。
山石以短皴刻画崖体肌理，赭石敷染崖面，石隙点以石青小树，色彩清润。烟云以泼墨晕染，墨色由浓转淡，摹写晓雾流动之态。晨曦初临，山染暖光，意在写太行朝景，晨光破雾，山川苏醒，取天地朝新、万象向荣之寓意。
雪景方幅。群峰林立，层岩叠嶂，构图饱满繁复，峰峦层层递进，纵向深远。山石以折带皴勾勒陡峭岩壁，以淡墨托底，留白作积雪，寒雪覆于峰巅崖畔，点点碎墨作飞雪，漫天飘洒。
远山以淡墨轻染，隐于寒云，群鸟远飞，更添静穆。雪景山水，自古写寒寂之境，此幅绘北国群山雪后风貌，素净苍茫，喻山河静穆，玉宇无尘，坚峰傲雪，守本心而不屈。
《中华魂》竖轴长城图。构图取顶天立地之势，长城随山势盘旋，自近景危峰，蜿蜒通向远峰敌楼，层层向上，气势贯通。山石皴法雄强，岩石棱角分明，古松盘根崖壁，虬干苍劲。
长城砖石以细笔勾勒，工整厚重，云涛漫绕山谷，虚实相生。长城为华夏山河之象征，画名中华魂，借雄关峻岭，写山河壮阔，寄民族坚韧不屈，屹立千秋之意。
竖幅太行。构图近景危崖飞瀑，中景奇峰叠起，远景山峦隐于云海，层层推远。山石以斧劈皴写太行红崖，赭石染山体，石青点杂树。飞瀑自峡谷奔落，云雾在山谷间流转，留白为云，墨色晕染，虚实相生。
太行为北方名山，此图写破晓时分，云海翻涌，朝阳初照群峰，寓意山河雄浑，生生不息，寄对北国山川的崇敬之情。
构图崖壁陡峭，层层叠叠，红叶遍生崖间，飞泉自左上穿岩而下，云雾铺于山谷底部。
山石皴笔硬朗，以浓淡墨色分出山石凹凸，朱砂点写秋林红叶，疏密错落。泉流蜿蜒，云气氤氲，飞鸟凌空。秋山清润，泉涌生香，取秋山澄澈，泉净林幽之境，喻守一份清宁本心，静赏自然真趣。
综观七作，贾杰斌皆以北国崇山为母题，深谙传统山水 “三远” 之理，无论横幅长卷，还是竖轴斗方，皆善以云气分割画面，虚实相生，拉开空间层次。皴法融诸家之长，依山石形态变换皴笔，写太行燕山岩石之雄峻；设色清雅，春青、秋红、冬素，随四时转换，不夺笔墨本味。其画不独摹写山水形貌，更以山川载情志：云谷听泉，是隐者之幽怀；秋山红树，是山河之绚烂；长城巍立，是民族之脊梁；雪峰晨曦，是天地之生机。笔墨之中，既有宋元山水的沉厚底蕴，又有当代写生的鲜活气韵。观其画，如身临北岳群峰，看云起泉落，感山川雄浑，于尺素之间，藏万里山河气象。
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