2026年1月，本·阿弗莱克与马特·达蒙联袂主演的悬疑犯罪片《全信没收》登陆Netflix。
尽管口碑不尽如人意（IMDb6.7分，豆瓣6.6分），但鉴于该片连续三周位居Netflix全球播放量榜首，Netflix趁热打铁，与两人的制片公司“艺术家权益”（Artists Equity）签订了为期多年的第一优先合作及制作发行协议。
（《全信没收》）
此外，Netflix还斥资5.87亿美元收购了本·阿弗莱克的AI初创公司InterPositive。大本顺势入职，出任Netflix高级顾问。
看上去，他已然与这家流媒体巨头深度绑定。
最近，本·阿弗莱克的惊悚动作新片上线Netflix。
这一次，老友马特·达蒙因《奥德赛》档期冲突而缺席。大本独挑大梁，自导自演。
成片如何，一起来看——
《人性本兽》
Animals
01
绑架
马克（本·阿弗莱克 饰）做过教师，为公益帮扶奔走；当过律师，致力于公众权益；也曾参军入伍，为国效力。
如今他以独立候选人的身份，竞选洛杉矶市长，打出“修复裂痕、关注民生”的口号，俨然政坛冉冉升起的新星。
镜头前，马克将妻子艾比（凯丽·华盛顿 饰）称作自己竞选路上的坚强后盾。
私底下，艾比对丈夫满心只有政 治的状态积怨已久。马克对妻子的情绪变化浑然不觉，对儿子丹尼也鲜有陪伴。
这天清晨，保姆塞西向艾比求情，想帮男友拉蒙谋一份差事。
艾比斟酌片刻，委婉地回绝了——拉蒙是来自墨西哥的非法移民，而美国法律明令禁止雇主雇佣无合法工作身份的移民。现在正值丈夫竞选的关键节点，她不能添乱。
另一边，马克乱了阵脚。
最新民调出炉，结果不容乐观。
马克颓然生出败局将近的预感，全部身家外加举债，全砸进了这场选战，到头来可能落得一场空。
但，翻盘先要砸钱。
山姆力劝马克再签一笔借款，他打了个比方，之前的投入权当是“资金冻结”，只要胜选，有了权力、资源，还愁没有钱去偿清债务吗？
这是一步险棋，前提是“必须赢”。眼下别无他法，马克只能孤注一掷。
回到家中，马克配合团队的摄影师，摆拍社交媒体宣传照，继续为竞选造势。
借着塞西这层关系，丹尼和拉蒙的儿子赫克托渐渐熟识。赶上万圣月，两个孩子约好一同出门玩，塞西跟着照看。
远处，有一双眼睛正透过望远镜，盯着丹尼的动向。
一辆厢式货车就跟在他们身后，一路开到了游乐场。
夜色渐深，儿子迟迟没回家，艾比越发心急。
马克不以为意，觉得是孩子贪玩。
电话，骤然响起。
听筒里传来经过变声处理的嗓音：你儿子在我手上，不准报警，否则后果自负。
02
危局
一通没头没脑的勒索电话，让本就焦头烂额的马克勃然大怒，他冲着话筒好一通输出。
电话，随之挂断。
山姆劝慰说也许是无聊的恶作剧，别往心里去。
艾比却慌了神，她的手机信号不稳定，一直联系不上塞西，索性抓过马克的手机回拨过去。
电话刚接通，对方开口便问：刚刚从你家出去的人是谁？
一句话，惊得屋里所有人都冒了冷汗。
那是方才打发走的摄影师——他们的一举一动，全在绑匪的监视之下。
电话再次挂断。
艾比立刻盘算起如何快速从银行提取现金，马克则摊了牌——他们没钱了。
争执，当场爆发。艾比埋怨马克为了竞选花光家底，又把声势铺得太大，才招来了绑匪。
马克寸步不让，坚称自己没有错。
山姆在一旁插了话，他认识一个专门处理这类紧急事件的人，能在短时间内搞定资金，但要收20%的佣金。
这个人，叫戴尔（吉莲·安德森 饰）。
进门之后，戴尔没有多余寒暄，一副身经百战的“专家”做派。她稳住夫妻俩的情绪，资金已经落实，当务之急是先排查嫌疑人。
马克和艾比开始仔细回想各自的社会关系，有没有结过仇家，有没有得罪过什么人。
塞西会不会是绑匪的内应？拉蒙又在其中扮演了什么角色？
全无头绪。
就在这时，丹尼居然独自返家。
如果丹尼好好的，那这场绑架到底是怎么回事？
紧接着，塞西在拉蒙的搀扶之下也回来了。
原来，绑匪认错了人，抓走的是赫克托。
该怎么办？
报警？显然行不通。
先不说报警会刺激绑匪，可能会直接导致赫克托丧命；单是舆论这一关就过不去——自己儿子被绑，就乖乖筹钱赎人；换成别人家的孩子，反倒要报警，传出去就是拿普通人的命不当命，竞选必然彻底崩盘。
更何况，“危机”，有“危险”，就有“机遇”——如果这件事处理妥当，孩子平安归来，拉丁裔选民的票仓基本就能拿下，足以反败为胜。
可是，怎样才算“处理妥当”呢。
拿钱换人？
700万本金加140万佣金，说掏就掏？即便付了赎金，谁又能保证赫克托一定能回来呢。
难道，还有“第三个选项”？
03
“故事”
从“错绑”的设定上来看，本片与黑泽明的《天国与地狱》颇为相似。
这种“兽性”不一定是烧杀抢掠，更多时候是利己，是算计，是站在高处对底层的漠视。
绑架案的外壳之下，兼具阶层分化的现实痛点、虚伪 政 治的讽刺，辅以移民议题、婚姻困境作为点缀。
每一个点，都有进一步挖掘的空间，也能承载对人性与社会的观察。
可惜，本片没能做到。
影片的实际呈现效果，一言难尽——IMDb仅5.9分，烂番茄新鲜度38%；豆瓣尚未开分，估计口碑也好不到哪里去。
或许，主创们太想拍出“黑化+反转”的荒诞与批判了，为了“政 客靠谎言当上英雄”的结局，把中间的执行拆得七零八落，导致逻辑硬伤频出。
比如，在戴尔的授意下，马克与绑匪商定把交付赎金的时间从午夜推迟到黎明。
观众会以为，拖延时间是为了争取主动权。结果呢，绑匪在等待，人质在生死边缘，而男女主角竟然拉扯起婚姻矛盾，还上演了一出“感情修复”。
之前铺陈的紧张感，瞬间泄气。
再比如，所谓的“第三个选项”是在交付赎金的时候，依靠戴尔的势力，干掉绑匪。
这样做的好处是能省下700万美元，但问题是，雇凶仍然需要高额费用，并且戴尔还录了音，没准哪天就会拿出来要挟马克。
为了一个“不一定能成功”的黑吃黑计划，赔了夫人又折兵？图啥呢？
最莫名其妙的，是角色——
戴尔从一出场，就被包装成黑白通吃、神通广大的人物。
但实操起来，连基本的敌情调查都不做，带着一个随从去对付这伙亡命之徒。
她存在的目的，似乎就是装个腔，作个势，送个人头。
还有拉蒙，能在第一时间找到绑匪的监视点，能在最后时刻神兵天降，成功反杀。
两相对比，真不知道是“父爱如山”，还是马克与戴尔“太过降智”。
全片观感，好似“塑料”——光滑，却全无质感。
大本与Netflix“深度绑定”后，交出了一部流水线作品。
马特·达蒙没有主演本片，马达的粉丝们应该感到庆幸吧……
影片结尾呼应了山姆所说的：理想情况下，事实与故事是一致的，但当不一致时，故事优先。
讽刺是到位的。
不过，真心希望，别总把“故事”拍成“事故”。
图源于网络
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