时间过的飞快，转眼之间，就来到了农历的九月。
不知道大家有没有一种感觉，自从国庆节过来之后，天黑的越来越早，而且天气转凉的也特别的明显，尤其是早晚的时候。而每到这个时候，总会让人想起一个被遗忘的传统节日，那便是重阳节。
重阳节不像春节那么热闹，也不像中秋那么团圆，它就像是现在的天气，悄无声息的改变，另外也是在提醒我们，这一年又快过完了，有些人你该想一想了。
古人过重阳，登高、赏菊、插茱萸、饮菊花酒，然后写诗。他们把最深的思念、最沉的感慨、最放不下的心事，都写进了重阳的诗里。今天挑出十首，每一首都值得背下来。尤其是第六首，一千多年来，没有一个重阳节能绕过它。
第一首：杜牧《九日齐山登高》
江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣。
杜牧在池州做刺史写的这首诗，好朋友张祜来看他。两个人都是官场失意的人，重阳登高，喝着酒，看着夕阳，心里都不是滋味。但杜牧没有一直丧下去，他说：人活在世上，难得笑一回，那就把菊花插满头，痛痛快快醉一场吧。
“尘世难逢开口笑”这一句，后来被苏轼、朱熹反复借用，成了唐诗里最通透的句子之一。成年人的日子不好过，但该笑的时候，还是要笑。
第二首：王勃《蜀中九日》
九月九日望乡台，他席他乡送客杯。人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。
王勃写这首诗的时候才二十出头，当时客居四川。重阳节这天，他登上玄武山，想望一望故乡，结果看到的全是别人的宴席、别人在送客。自己是异乡人，又在异乡送别人走，这种叠加的孤独，比单纯的想家更难受。
第三首：李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
这是李清照婚后不久写的。丈夫赵明诚出了远门，重阳节她一个人在家，白天长得熬不完，半夜凉得睡不着。东篱下喝点酒，菊花的香气沾了满袖，但她想的全是那个人。最后那句“人比黄花瘦”，成了中国文学史上写相思最狠的一句话。
第四首：李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。雝雝新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
李煜写这首词的时候，已经不是皇帝了。南唐亡了，他被押到汴京，软禁着，过了好几个秋天。重阳节照旧来，茱萸照旧挂，菊花照旧开，但那个曾经在金陵宫里登高宴饮的人，已经成了囚徒。他说“愁恨年年长相似”——每年的愁和恨都是一样的，但人一年比一年老。有些失去，不是一阵子的难过，是一辈子的底色。
第五首：白居易《重阳席上赋白菊》
满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。
重阳宴上，满园菊花全是金黄色的，热热闹闹。白居易偏偏注意到其中有一丛是白色的，像霜一样。他把这丛白菊比作自己——“白头翁入少年场”。一个白发老人坐在一群年轻人中间，不觉得凄凉，反而觉得有趣。能把老去写成一件有幽默感的事，是一种本事。
第六首：王维《九月九日忆山东兄弟》
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
就是这一首。写这首诗的时候，王维十七岁，独自一人在洛阳和长安之间漂泊。重阳节到了，别人家兄弟登高，插茱萸，热热闹闹。他想起远在山西的兄弟们，写下这二十八个字。
为什么说它是千古绝唱？因为“每逢佳节倍思亲”这七个字，说穿了一千多年来所有中国人的心事。你离家上学，中秋节的晚上，这句话会冒出来。你在外地工作，过年抢不到票的时候，这句话会冒出来。你成家了，有了自己的日子，重阳节给爸妈打电话之前，这句话还会冒出来。
第七首：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
写这首诗的时候，杜甫五十五岁，在夔州，一身病。重阳节，他想登高散散心，结果看到的全是萧瑟：风急、天高、猿猴哀叫、鸟儿盘旋，落木无边，长江不尽。个人的漂泊，国家的破碎，身体的衰败，全砸在一起了。后人称这首诗是“七律之冠”，不是因为它技巧好，是因为一个人到了最难的时候，还能把最难写出来，而且写得让一千年后的人读了都觉得喘不过气。
第八首：毛泽东《采桑子·重阳》
人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。一年一度秋风劲，不似春光。胜似春光，寥廓江天万里霜。
1929年的重阳，毛泽东在闽西，大病初愈，处境并不顺。但他写出来的东西，和上面所有诗都不一样。别人写重阳，多少都有点愁；他写重阳，说“胜似春光”。同样是秋天，同样是人生易老，他看到的不是凋零，是战地上开得分外香的菊花。 这种气象，在中国重阳诗里，是独一份的。
第九首：晏几道《阮郎归·天边金掌露成霜》
天边金掌露成霜。云随雁字长。绿杯红袖趁重阳。人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄。殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉。清歌莫断肠。
晏几道是晏殊的儿子，出身好，但后半生落魄。重阳节在汴京喝酒，歌女的红袖、绿色的酒杯，热热闹闹的。他说“人情似故乡”——这里的人对我好，像故乡一样。 但一个“似”字，就把真相漏出来了：像，终究不是。越热闹的时候，越觉得自己是外人。有些孤独，是热闹衬出来的。
第十首：刘克庄《贺新郎·九日》
湛湛长空黑。更那堪、斜风细雨，乱愁如织。老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡千崖秋色。白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。追往事，去无迹。
少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。常恨世人新意少，爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。鸿北去，日西匿。
这首词写在南宋末年，国家已经快没了。刘克庄重阳登楼，天是黑的，风是斜的，雨是乱的。他说，我的眼泪是为神州流的，不是为自己老了流的。“不向牛山滴”用的是齐景公登牛山哭泣的典故——齐景公哭的是自己会死，刘克庄说，我不哭那个，我哭的是国没了。重阳节本来是个人的节日，有人写乡愁，有人写相思，有人写衰老。他写的是，一个人的愁，和一个国家的愁比起来，不算什么。
读这些诗的时候，你会想到什么呢？在笔者看来，重阳节的意义，可能不是让你去登高、去插茱萸，而是让你停下来，想一想：你有多久没有真的“回去”过了？
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