《我家那闺女》代露娃：剪辑不撒谎，但它会选择|代露娃|剪辑|我家那闺女|父母|综艺|镜头

代露娃在综艺《我家那闺女》中讲原生家庭时，节目组特意给了母亲一个特写。
观察室的母亲全程面无表情，就是这个画面被反复传播后，成了整件事情的一个导火索。

有骂母亲冷漠的，也有心疼母亲的。
不得不说，话是真的，巴掌也是真的，面无表情的母亲更是真的，可一档综艺，为什么偏偏看到的是这几帧？
今天，就聊聊剪辑的那点事，毕竟，十几个小时的素材最后播出不到两个小时，看不到全貌的观众，点评的就一定是对的吗？
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代露娃这件事，本身并不复杂。
10月7日晚，她发千字长文道歉，回应综艺播出后引发的争议。
“代露娃献祭父母”这个热搜，大家可能都刷到过，尤其是她讲的那几件事。
高三因为艺考补课费跟父亲吵翻，被打了一巴掌，负气离家一个月无人寻找，最后为了拿高考准考证才回去。
拍戏发烧打电话回家，等来一句“别人能行，你怎么不行”的质问。

母亲做月嫂，记得住雇主的口味，却记不住她不吃香菜等。
无疑，代露娃是委屈的。
然而一天之内，故事有了反转，尤其是母亲以前是开公司的，因为生意失败才去选择了薪资较高的月嫂工作。
一切都是攒钱供她读书，就连艺考，父母也想好了兜底方案，考不上就卖房送她出国。
随后，代露娃澄清“高考200多分”“艺考花费百万”等都是谣言，她会走法律途径维权。
据悉，因这场风波，代露娃掉粉两万多。
事情到这里，所有人的注意力都奔向了同一个问题，父母和闺女，谁对谁错。
但如果把镜头退一格，从另一个角度去看平时看不见的一个地方——剪辑台。

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这里先说一个综艺行业公开秘密，家庭类综艺，本质上就是“调动情绪”。
为什么会如此？

因为观众不会为一家人吃顿饭停留，但会为女儿哭了、父母沉默了驻足。
于是节目在选人的时候，就在筛选有故事的家庭。
可什么叫有故事？
就是有伤口、有对峙、有可说出口的委屈等。
而一个从小就被父母支持、一路顺遂、家庭和睦的孩子，进不了这个节目，不是对方不好，是因为对方不上镜。
很残酷但真实，有故事的家庭是原料，委屈、对峙是产能。
理解这一层，再看代露娃家的事，代露娃镜头前说了什么，做了什么，进了剪辑室，几乎不是她能决定的。
最后播出的是她本人，但话是否播出全了，观众不知道。
再来看看父母这个角色，出镜并不多，女儿在镜头前似乎就是有备而来，语言、细节、控制情绪节奏等，她有自己完整的故事。

而父母，坐在观察室，看着自己被议论，给特写，露表情。
母亲的面无表情，或许是在走神，又或许太紧张，但镜头扫到，那就是冷漠。
剪辑的力量就体现在这，它不撒谎，但它会选择。
而选择，本身就是一种最高明的谎言。
所以，弱势还是强势，并不是当事人说了算，反倒在剪辑手中。
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代露娃和张家齐都是一样的，无论是站女儿还是骂女儿，平台获得都是流量和播放量。
吵得越凶，播放量也就越好。
没有谁对谁错，但“原生家庭”就是成了背锅侠。
根源就是它不好，子女成长，亲子关系等，但凡有裂痕，都可以甩锅给它。

可往深了想，就是一个更加扎心的问题：为什么我们总比看别人的家庭不幸？
不知道你关注节目的同时有没有注意到，热搜下面，最多评论不是“代露娃好可怜”或“她父母好冤”。
而是那句“我也是”的共鸣评论。
“从小被否定”“我妈也是这样说话的”“我在家就像个透明人”等等。
一个素不相识的明星家事，就这样让几百万人对着屏幕红了眼眶。
因为它提供了一个极其稀缺的理由：正当性。
毕竟，平日里，我们不敢说父母，不能怨父母，更不能说被原生家庭伤害。
但在节目中不一样，可以尽情开口，身上的壳才会越来越松。
看代露娃的故事，其实看的是不敢翻旧账的自己。
所以，能被围观，真正被消费和放大的，并不是代露娃一人，而是屏幕前千千万万个曾经在家里觉得自己不被爱的那个人。

可节目毕竟是节目，节目结束了，可你的委屈还在原地，一件没少。
只是多了一个晚上，你把时间喂给了一块屏幕。
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那么问题来了，既然镜头会被剪的放大委屈，那是不是就不用听任何人的委屈了。
答案自然不是，首先，代露娃的委屈，即使被剪辑过，她也是真实存在的。
其次，父母的付出，不会因为少了镜头就不存在。
最后也就是最重要的，学会理性对待，不被一个被剪辑过的故事牵着走。

以后，再看到控诉原生家庭的，先忍住，弄清楚来龙去脉之后再下结论。
看到的那个完整的人，到底是真如此还是另有隐情？
有剪辑人说过一段话，剪辑行业的良心，不在于能不能剪得好看，而在于剪的好看的同时，心里还记得，那边坐着的是个活人。
委屈说给对的人听，是疗愈，说给错的人听，是消费。
写到这里，忽然觉得“献祭”这个词，可能用在了一个错的地方。
被推上祭坛的，从来不是那对父母——真正被摆上供桌的，是我们每一个人“看到真相”的能力。
我们以为自己在共情，其实在围观。
我们以为自己在评判，其实在被消费。
镜头给不了你真相，它只能给你一个更好卖的角度。