（来源：廊坊日报）

转自：廊坊日报

本报通讯员 薛林杰 本报记者 吕新颖

1951年，相恩余出生在大城县温村。1976年从河北省工艺美术学校毕业，1979年正式转入摄影工作，此后四十余年都把镜头对着家乡的田垄、村庄和农民。从中国摄协会员、廊坊市摄协顾问到大城县摄协名誉主席，他留下十余万张“三农”影像、十余本画册。2018年，《经济日报》整版刊发其《四十年乡土看巨变》，该专题又获“大美中国”改革开放40年全国视觉大赛金奖。光环背后，是一个基层搞摄影的人怎样“挤时间学、绕着工作拍、省着钱买器材”的实在故事。

◆从零起步，工作之余啃下相机和暗房

相恩余搞摄影不算“科班出道”。1978年，他用家里全部积蓄买了一台“海鸥”120双镜头相机，黑白胶卷、手动曝光，一切都要从头学。他后来在自述里说，第一卷拍完钻进暗室，配显影液、定影液，在绿色安全灯下看影像慢慢浮出来，高兴得几天睡不踏实。

刚接手摄影业务时，他白天下乡村、进企业、跑会议，晚上回家再复盘当天片子。自认“一周掌握相机操作和暗房基础”后，仍把大量工余时间花在补课上：熟读曝光、构图、感光材料说明书，向报社发稿请教编辑，把美术学校练出的造型、线条底子移植到摄影取景里。1979年6月，首幅新闻图片“育种”登上《廊坊日报》头版；同年8月“嫁接”发《河北日报》二版。靠这种“白天拍、夜里洗、闲时学”的节奏，他很快从门外汉变成能独立完成新闻加纪实双线输出的基层摄影师。

◆把岗位现场当素材库，工作与爱好两不误

基层搞摄影最怕“公家活”和“个人创作”打架。相恩余的办法是合并同类项：单位安排的下乡调研、典型报道、农业现场、节庆活动，本来就要拍照，他先按宣传要求完成交稿，再在同一现场多留几分钟，从纪实角度补抓劳作细节、人物情绪、年代对比。比如麦收，他既拍工作简报要的“进度场面”，也拍老农握镰、农机手擦汗、孩子地头送水；水利施工、喷灌推广、规模养殖同理，一次出差两套素材，公事不误、个人库也丰。

他长期保持一张“乡土日程表”：春看耩地、夏跟浇灌、秋跟收割、冬进农户；逢集逢会、舞龙耍狮、老手艺、新村貌轮流蹲点。工作调动或协会事务多时，就把采风压缩到周末和节假日，平时只作卡片式记录，不空跑。2003年大城摄协成立后他任主席，把带会员、办培训、组稿参赛也算进创作计划——邀名家讲课、开作品研讨会、组织外出采风，既培养新人又给自己换思路。到后来任市摄协顾问、县摄协名誉主席，他仍以“配合政务、服务乡土”为定位。政府查档案、修志、作展用他的图，他反过来用这些需求倒逼自己系统补拍，形成工作与爱好的正向循环。

◆摄影烧钱，靠“省、精、转”扛过去

二十世纪七八十年代，胶卷、相纸、显影定影药都是硬支出。相恩余第一台海鸥120是掏空家底买的，之后不肯盲目追新型号，双镜头120用了很多年，胶片以黑白片为主，彩色只用于大题材。暗房自搭，冲卷、放大自己来，不送商业店；练习片用废卷和裁边纸，常规报道先在小样上定构图，正式放制再精选，尽量少浪费相纸。

拍法上他讲究“精打细算”：下村前先想清要几张、对比哪组、什么季节补拍，不盲目连拍；同一机位积累历年同角度，作成“1980年毛驴耕地—2007年机械播种”“1980年人工漫灌—2018年喷灌”这类对比组照，既省心差旅，又让老底片增值。进入数码阶段后，他把早年胶片逐批扫描建档，建立个人图片库，政府、媒体、书刊来调取，200余幅进书刊、千余幅上国家及省市媒体，部分稿酬和出版经费再回流到设备更新、打印输出和画册制作，形成“以图养图”。

◆慢工出长卷，乡土留得下

不追热点、不堆器材，相恩余把成本花在刀刃上。十余万张片子里九成以上是田间劳动者，从1979年夏屯镰刀收麦到2016年祖寺联合收割，从东近北村人工漫灌到贾庄喷灌，从王良村单户养猪到马六郎村一体化养殖场，都是一年一年跟出来的。《农耕纪事》获河北省展优秀画册奖，《影像40年》《情注乡土》《坝上赏秋》先后出版；《爷爷》获十四届全国艺术摄影银奖，《养殖规模化》《对比看变化》入全国农民摄影大展。2006年北京“瞬间速写”、2015年大城“情注乡野沃土中”、2026年县美术馆“我的摄影之路”，个展从首都回县城，路径和他“扎根本地”的活法一致。

回头看，他能把工作与摄影两不误，靠的不是天赋，而是把工作任务、个人兴趣和乡土档案三件事叠在一张计划表里。四十余年镜头不挪焦，相恩余用一帧帧扎根田垄的影像，为大城乡土留下了一部看得见、摸得着的时代变迁档案，也为基层纪实摄影人走出了一条把热爱扎进土地、让作品传之后世的踏实路径。