来源：滚动播报

（来源：上观新闻）

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任颐 人比黄花瘦

纸本设色

131.5×31.5cm

无年款

上海市文物交流中心藏

在中国画发展历程中，人物画是最早走向成熟的画科，曾历经了漫长的“黄金时期”。后世伴随时代发展和绘画功能的转变，人物画的发展逐渐趋于式微，但从客观上讲它仍然是中国画的“渊源”，以至于不少画家都在人物画上下过功夫，有过积淀。尤其是在他们早年的学画经历中，人物画是不可缺少的一部分，它为状物造型乃至笔墨格调打下根基。

海派绘画从清末崛起以来，一直引领时代风尚，其中任伯年就是画坛的“弄潮儿”，其人物画更是那个时代的标杆。晚清画坛素有“金人物，银花鸟，讨饭山水”之说，可见人物画市场之大和受欢迎的程度。

任伯年的画承袭长辈任薰、任熊，三人被称为“海上三任”。他们所在的萧山一带与诸暨同属一个地域，因此他们受到晚明诸暨籍人物画家陈洪绶的影响。陈氏凭借《水浒叶子》而闻名江南，是明末清初影响深远的人物画家之一。他的人物画开相怪诞，造型古拙，追摹晋唐高古，与时人迥异，这一画风伴随了他的一生。

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人比黄花瘦 局部

同时，任伯年早年还有一段另外的学艺经历，此节于《人比黄花瘦》中可见一斑。晚清以来的人物画以“改费”（改琦和费丹旭）派著名，画家画仕女往往愁思忧郁，形单影只，呈现一种病态美。这是时风，任伯年也不能例外。他的画追摹费丹旭，几可乱真。费丹旭，字晓楼，为追慕其艺，任伯年便取号“小楼”。这件作品就是款书“小楼写意”，并钤盖“任氏小楼”印章。后来费丹旭的儿子认为“小楼”与其父“晓楼”相混，任伯年闻之便不再使用此号。今天人们见到的任伯年的作品大都款书“任颐”“任伯年”，款书“任小楼”的并不多见。

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人比黄花瘦 局部

这件作品就是这一时期的代表作。画面上，老树虬枝将画面斜向分割成右上和左下两个区域，这两个区域一实一虚，是晚清人物画常见的构图范式。画面的主体是仕女赏菊，虽已是仲秋，仕女手中却执纨扇。唐寅有一幅《秋风纨扇图》，寄寓美人迟暮的寓意。这一母题与图式也被任伯年化用于此作。

作者：施之昊

供稿：画院美术馆 理论部

编辑：李玉

审核：江鹏 杨奇 洪健 张恒烟