一部改编自诺贝尔文学奖得主石黑一雄小说的电影，被评论直接判了“死刑”——不是无聊，是“没有生命”。
塔伊加·维迪提执导的《克拉拉与太阳》近日在伦敦首映，此前它明显缺席了9月的各大电影节。影片定于10月23日在院线上映。而围绕这部作品的第一波评价，几乎是一边倒的负面声音。
评论指出，维迪提此前曾把一部严肃复杂的小说改成儿童视角喜剧——《乔乔的异想世界》让他拿到奥斯卡，全球票房接近1亿美元，尽管影片在艺术和伦理层面存在诸多缺陷。但这一次，即便是那部电影的支持者，也未必会大规模买账《克拉拉与太阳》。评论直言，这是导演与原著之间“毫无希望的不匹配”，甚至形容它像是被组装出来完成某种“逆天挑战”的。
石黑一雄的原著出版于2021年，被形容为一部自信而细腻的小说，主题上与《别让我走》有相似之处——把克隆人换成AI机器人，探讨的仍是同一个领域。评论认为，《别让我走》在2010年得到了马克·罗曼尼克冷静优雅的改编，风格与作者声音高度协调；而拍过《吸血鬼生活》和两部《雷神》的维迪提，显然不会走同一条路。
问题从配乐就开始了。评论写道，迈克尔·吉亚奇诺的配乐一响起，就暴露出“湿眼窝式的矫情”是个错误选择——导演那些卖萌、古怪的小花招，与石黑一雄故事中克制的悲伤处处打架。石黑一雄本人挂名执行制片，评论调侃说“愿意花几个便士听听他的想法”。
影片开场被指像一版“可怕的反乌托邦《安妮》”。故事设定在第三次世界大战之后的未来，互联网崩溃，人们大多闭门不出，富裕家庭购买AF（人工朋友）来陪伴孤独、缺乏社交的孩子。娜塔莎·雷昂饰演一家“朋友商店”的经理，以严厉的方式管理着这些等待被购买的人形机器人。评论认为，从摄影到美术设计，都让人感觉人类已经生活在一个漂浮的拟像里。
Ortega饰演的克拉拉以一段讨喜的独白开场，感谢太阳赐予她存在——她靠太阳能供电——并祈祷能遇到一个有爱心的买家。她最终如愿：闷闷不乐的少女乔西在橱窗里看中了她，被她显而易见的古怪吸引（比如单腿站立），并说服拘谨的母亲克里斯西（艾米·亚当斯饰）把这个机器人女孩带回家。那是一座与世隔绝、评论认为“完全不可信”的中西部风格农舍。
克拉拉试图融入这个功能失调的人类家庭，闹出一些磕磕绊绊的“水土不服”笑料，她既惹恼了克里斯西，也惹恼了粗鲁的管家梅拉尼娅（瑞秋·豪斯饰），同时用开放的心和天真的好奇迷住了乔西。但评论指出，影片的基调在这里开始滑向悲剧，而维迪提对悲剧的掌控力并不比它那已经“平线”的喜剧更强：乔西被揭示患有危及生命的疾病，这让克拉拉在这个家庭中的位置比任何人最初敢于承认的都更关键。
剧本由维迪提与电视老手达维·沃勒共同撰写，评论认为它跌跌撞撞地闯入了对人工生命与来世的存在主义探索，而《机械姬》《 Marjorie Prime》《她》《机器人之梦》等近年作品早已用更多细腻和机智探讨过这些。
Ortega一如既往地有魅力，试图让克拉拉成为足够有生命力的存在，为这些冲突和思考增加分量，但评论认为她被角色单薄的写法打败了——一个永远充满希望、波丽安娜式的天真角色。故事后段依赖克拉拉逐渐失灵、越来越破碎的数字记忆，但除了一些故障般、像素感强烈的画面，观众始终无法真切感受到她究竟如何看世界。评论还指出，人类角色也没有更丰富或更真实，亚当斯尤其被剧本困住，克里斯西僵硬戒备，背负着足够的悲伤，却始终没有得到令人满意的表达。
评论最后写道，石黑一雄的小说在悲情上是直白的，他的人物把失望和更沉重的失去当作日常的一部分，常常在同一句简单的话里承认并打发掉它们；而维迪提的写作，即便在他最好的作品里，也没有这种刺穿人心的天赋。他试图通过反讽和闹剧偷运情感，这些侵入与原著的心痛诚恳不幸地凝结在一起。评论形容，如果电影技法里还有更多生命力，这种张力至少还能有趣，但结果是既活泼又呆滞，不真实且完全脱离时空。评论收尾说，维迪提的《克拉拉与太阳》像一张来自人工朋友的、措辞温暖的贺卡——它和它笑容满面的女主角一样渴望被爱，但远比她更自知。
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