文丨伍月
编辑丨升凌视界
第35届飞天奖颁奖典礼上，领奖台上的几段发言，让人看到了演员对作品和角色的不同理解。
王仁君发表获奖感言时，谈到了角色塑造与创作经历，也向一路帮助过自己的前辈表达了感谢，宋佳领奖时，则提到了《山花烂漫时》中的人物原型张桂梅老师，将这份荣誉与真实人物的付出联系在一起。
再回头看娱乐圈里那些因读错字、说错话或对角色背景了解不足而引发的争议，不免让人想起央视网此前发表的评论《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》。
飞天奖名单揭晓
2026年10月9日晚，第35届中国电视剧飞天奖颁奖典礼在山东烟台举行，宋佳凭借《山花烂漫时》获得优秀女演员奖，王仁君凭借《浴血荣光》获得优秀男演员奖，本届共评出16部优秀电视剧，刘家成凭《生万物》《海天雄鹰》获优秀导演奖，《沉默的荣耀》总编剧卢敏及编剧张玉、王昊天、刘菁芸获优秀编剧奖。
宋佳的获奖还附带了一个容易被忽略的人物：她凭张桂梅这一角色，在同一部剧上集齐了飞天、白玉兰、金鹰三大奖，成为首位实现“一穿三”的女演员，这当然是对表演的肯定，但更值得追问的是，为什么是张桂梅、为什么是《山花烂漫时》。
宋佳在拍摄前在云南华坪女高驻扎了几个月，与师生同吃同住，她看到的张桂梅“内心是充盈的、积极的、快乐的”，也“愁，也烦，也急躁”，但那些情绪“都是为了工作”，获奖感言中她把荣誉献给张桂梅和各行各业的劳动者，说“演员只是时代故事的转述者”。
这份认可的真正分量，不在“宋佳打败了谁”，而在于一个演员用几个月的时间走近一个真实的人，最终让观众在屏幕上看到一个不被符号化的张桂梅。
与之相对，于和伟的再次落选成了舆论场中“意难平”的焦点，这已经是他第三次飞天提名落空：此前《军师联盟》的曹操、《觉醒年代》的陈独秀都曾入围，却分别败给王雷和王仁君。
但如果把于和伟的落选直接读作“实力派被辜负”，同样简化了奖项的性质，飞天奖是国家广播电视总局主办的政府奖，评选名额有限，评委需要在不同题材、不同表演路径之间做出选择。
王仁君在《浴血荣光》中五次饰演毛泽东，从《古田军号》一路走到飞天奖，靠的不是一次爆发，而是对同一人物在不同历史阶段持续“求心”的积累，于和伟的曹操和陈独秀当然是高水平的表演，但奖项的选择从来不是在“好”与“不好”之间做判断，而是在“好”与“好”之间做取舍。
演员需要文化积累
2023年2月央视网刊发《绝望的“文盲”，能演好戏吗？》之后，“绝望的文盲”成为一个持续发酵的公共话题，但两年多过去，真正值得追踪的不是这个词又被拿来嘲讽了谁，而是行业里有没有发生一些不那么显眼的变化。
中央戏剧学院院长郝戎在争议之后公开说过一句话：“演员拼到最后拼的是文化素养。”这句话正在从一句呼吁变成教学环节里的具体安排。
中戏2024级表演系新生的阅读清单里出现了《契诃夫手记》《斯坦尼斯拉夫斯基全集》《中国近代史纲要》《鲁迅杂文集》，不是选修推荐，是必读，学生要交读书笔记，期末还要围绕角色写三千字分析报告。
有古装剧主演因连续读错“敕造”“蠲免”“跽坐”导致台词重录超过十七条，制片方临时请古代汉语讲师驻组辅导，已有剧组把基础文史常识、剧本时代背景判断甚至方言辨音写进演员合同的附件。
年轻演员中也有快速在补课的，李庚希为演知青角色跟着黑龙江农垦老职工学翻地、记农事日志，每天精读《万历十五年》并手写批注，她自己的说法是“台词只是冰山露出水面的八分之一”。这些动作不会上热搜，但它们比“谁又读错了一个字”更能说明文化积累在表演中究竟落在什么地方。
王仁君的获奖感言之所以被反复传播，恰恰因为它示范了文化素养在镜头之外的另一种形态。
四分多钟的脱稿发言里，他没有停留在感谢名单上，而是给出了一个关于演员职业的判断：“演员是架在历史和当下之间的桥梁”“演绎先辈不是为了复刻一张面孔，而是为了让跨越时空的精神去叩动更多人心”。
他谈到拍秋收起义转移时全组穿草鞋走山间土路，“走了半天脚上就磨出了泡”，然后说“那条路不是走出来的，是一步步磨出来的”，这些话之所以有分量，不是因为辞藻漂亮，而是因为它们对应着具体的身体经验和阅读准备。
反过来说，批评一个演员文化准备不足，应该指向的是“剧本读不明白、历史语境拎不清、人物动机说不通”这些可以讨论的具体问题，而不是把一次口误或一段不流畅的采访变成一个人的终身标签。
文化素养与表演能力相关，但二者之间不是一道简单的等号；真正有价值的讨论，是让愿意下笨功夫的人被看见，也让敷衍的人无处躲藏。
流量可以带来机会，却不能代替演员把角色演好
2026年9月17日，国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇在国新办发布会上提出“破除对流量明星的依赖，让电视剧回归‘讲好’故事、讲‘好故事’”，这并非一句孤立的口号。
2026年以来，广电总局已在多个场合明确“从‘明星中心制’转向‘剧本中心制’”，配套措施包括重点剧目开机前主创集体培训、演员署名以真实姓氏笔画为序、建立推新演员机制等。
但流量的问题从来不是“有流量”本身，中国青年网2026年7月的一篇评论指出了更具体的机制：当“市场热度、社交媒体数据以及粉丝红利”逐渐取代试戏表现和角色适配度，选角就偏离了创作规律，直接后果是“主演同质化”。
同一批高流量演员频繁出现在古装、都市、悬疑、现实题材的头部项目中，角色不断迁就演员，而不是演员努力贴近角色。
2026年的片单也在呈现一种复杂的过渡状态：肖战主演的《小城良方》《谍报上不封顶》进入央视片单，杨幂出演历史正剧《江山大同》，流量演员向正剧迁移的意愿是真实的，但“转型”本身并不自动等于“胜任”，如果缺乏台词训练、历史准备和生活观察，换一个题材只是换了一套服装。
飞天奖把演员奖颁给宋佳和王仁君，不应被读作“流量明星的集体失败”，官方公开的提名名单主要是作品名单，个人奖的结果在典礼上揭晓，用“谁没提名”来倒推结论本身就缺乏充分依据。它更准确的信号是：当行业把剧本和角色重新放回中心位置时，那些在片场之外做了足够准备的人，更有可能在镜头打开的时候接得住。
信源：
央视网 标题：《央视网评：绝望的“文盲”，能演好戏吗？》
新华社（新华网）标题：《第35届电视剧“飞天奖”、第29届电视文艺“星光奖”颁奖典礼在山东烟台举行》
人民周刊网（人民日报出版社主管、人民周刊杂志社主办）标题：《冯远征委员：走进生活深处 讲好人民故事》
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