1988年，尚在军旅的张旭光以行书斗方节录《岳阳楼记》，斩获首届全军书法大赛二等奖，这件作品长期被视作他青年时代的代表作。但后来书家逐字校勘，发现文中多处文字硬伤，也正如你所说：抄写这篇家喻户晓的名篇出现这类错字，确实很不应该。
这件事在书坛引发长久讨论，核心争议点有两层。
从情理上讲，书法创作不是单纯写字，抄写经典古文，首要责任是忠于文本。《岳阳楼记》是几乎人人熟读的千古名篇，参赛作品提交前，简单对照原文校勘一遍，就可以避免这类低级错误。作为参展参评的正式作品，没有做好文字校核，确实是文史严谨性上的疏漏，这也是大家觉得“不应该”的根本原因。
但同时，我们也需要放在时代背景客观看待：这是三十余年前青年时代的作品，彼时张旭光才三十三岁，是军旅业余作者，并非后来身居书协评审高位的名家。当年的书法赛事，对文字审读的力度，远不如如今国展、兰亭奖严苛；当代展览现在已经专门设置文字审读环节，一旦出现硬错，直接取消入展资格，就是这类事件带来的行业纠偏。
更深一层的反思，书法技法再好，笔墨功力再强，文字学、文史功底是书法的根基。书法不是单纯的视觉笔墨游戏，抄写经典，是文字、文学、笔墨三者合一。笔法、章法是外在技巧，文本准确是底线修养。一件技法出彩的获奖作品，却栽在基础文字校对上，恰恰提醒当代学书人：不能只埋头练笔法，忽视文史阅读与文本校勘。
当然，也不必以此全盘否定张旭光。这件青年作品的文字失误，属于创作阶段的疏漏，不能等同于他一生的学识水平。这件作品留给书坛最重要的价值，是一个警示：笔墨动人之外，文字严谨，是书法家不可忽略的基本功。
下面我们来具体分解一下他作品中的写错误的字：
（一）“歷”应为“曆”。
首句“慶曆四年春”中的“曆”误作“歷”。
此字原本作“曆”，由于避讳（乾隆皇帝御名“弘曆”），清乾隆以后曾改
“曆”为“歷”，导致了混乱。所以，此字误作“歷”，有情可原。
（二）“谪”字写法有误。
“谪守巴陵郡”中的“谪”，右半为“啇”，误写为“商”。
（三）“政”字写法不规范
“政通人和”中的“政”字，右半的反文旁不能这样写吧？查了书法字典，未见这种写法。乍一看，以为是“波”字。
（四）“制”误作“製”。
“增其旧制”中的“制”误作“製”。这是硬错，无可辩驳。
“製作”为“製”，“體制”为“制”，不可混淆。
（五）“余”原作“予”。
“属予作文以记之”中的“予”写成了“余”。虽然意思一样，但后人不宜改窜。后文“予观夫巴陵胜状”亦作“予”。当然，古籍版本中也有作“属余作文以记之”和“余观夫巴陵胜状”的（如清四库写本），但至少应该前后文一致。张旭光先生此作前“余”后“予”，肯定不对。
（六）“汤”误作“荡”。
“浩浩汤汤”中的“汤”误作“荡”。虽然意思一样，但自古以来都是“浩浩汤汤”，后人不能随意改窜。
（七）“萬”误作“万”。
“氣象萬千”中的“萬”不宜写作“万”。
“万”倒不是当代才有的简体字。古籍版本中也时有所见，但很少出现，属于古文中的俗字或异体字，实际上就是不规范的汉字。笔者看到的《岳阳楼记》多种古籍版本均作“萬”。张旭光先生是故意简写为“万”的吗？恐怕没有多少人相信。此作下文“一碧萬頃”中的“萬”即为繁写。
赵孟頫集字《岳阳楼记》
（八）“霪”误作“隐”。
“霪雨霏霏”中“霪”误作“隐”。此为硬错，无可辩驳。
（九）“岳”误作“丘”。
“山岳潜形”中的“岳”写成了“丘”。此为硬错，无可辩驳。
注：“岳”是“嶽”的异体字。古籍版本中，“山岳潜形”有作“山嶽潜形”。
（十）“暮”误作“雾”。
“薄暮冥冥”中的“暮”误作“雾”。此为硬错，无可辩驳。
文徵明84岁行书手卷《岳阳楼记》
（十一）“逰”宜作“游”。
“锦鳞游泳”中的“游”写作“逰”，不规范。
“游”与“逰”一般可以混用，但“游泳”不宜写作“逰泳”。《岳阳楼记》的古籍版本均作“锦鳞游泳”。
（十二）“璧”误作“壁”
“静影沉璧”中的“璧”写成了“壁”。这也是硬错。
张旭光作品中的“壁”最后一笔是点，乍一看，似为“璧”，细观之，实为“壁”。书法家往往在最后加一点，此为收笔的动作。
（十三）“偕”误作“皆”。
“宠辱偕忘”中的“偕”误作“皆”。虽然涵义相近，毕竟不是一个字。
《范文正公集》北宋刻本中的《岳阳楼记》
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