拍电影，笼统点就两个要求：赚钱，赚名。
新定档11月07日的《我们仅有一次的人生》，我觉得更偏向后者。
本片阵容并不差，有主演过《好东西》的宋佳，主演过《我，许可》的文淇，还有最近才在电视剧《交锋》露过脸的祖峰。
说实话，这戏其实半年前也有过热度。
那时候电影名还叫《余烬》，在北影节展映并竞奖，而当时的口碑可以说是褒贬不一。
产生争议的原因有很多，对于普通观众来说这个故事太“淡”和“悲”都是一种扣分项，这种非纯粹商业片的设计也让其变得模棱两可：
喜欢文艺的观众很爱，喜欢故事性的观众很烦。
更重要的是，还有观众反馈里面想说的元素太多，部分演员设计太平淡，宋佳和文淇的角色甚至有些“暧昧”设计。
或许是为了市场考虑，电影特意选在宋佳提名金鸡影后时，把电影改成“我们仅有一次的人生”进行定档。
对于大多数电影来说，相比于赚名，赚钱显然更重要；
所以即便再标新立异的先锋作品，在院线上映前还是需要为商业考虑，改名就是一种表现。
要说现在的名字一定比“余烬”好？那也未必。
但这种更直白，更浪漫化的名字显然能更精准的抓取到有需求观众，尤其是女性观众。
以前的文章我也提到过一个观点：文淇近年是一个挑剧本的演员。
所以今年上映和待映的作品里，除去积压片《我看见两朵一样的云》是一部“科幻爱情电影”，其余的不管题材，还是组合都具有相似性：
文淇+秦海璐《我，许可》
文淇+倪虹洁《燃烧吧！爸爸》
文淇+宋佳《我们仅有一次的人生》
文淇+周迅《明天，会更好》
这些电影都有相似的标签：家庭戏，社会议题，独立，女性互助等等。
而这些也注定了一件事，他们极度依赖精准的观众进行舆论发酵和票房贡献；
就像同是文淇主演参与的《我，许可》拥有超2亿票房，而《燃烧吧！爸爸》则只有百万票房，甚至引发编剧写了互联网小作文。
假设电影真只有文淇撑大旗，那电影的胜算可以说十分飘渺了。
如果说文淇叫刚触及电影根基，那宋佳在圈子就从容很多了，奖项和知名度都要求她身兼大任；
所以当电影以宋佳作为撬动剧情的主力，去分别与代表两个家庭的另两位主角进行搭戏时，她就是另外一种电影号召力。
那么电影讲的是什么呢？
火化师弄错了两个家庭的亲人骨灰，执意要告诉他们亲属真相，可两个家庭却都不愿意还回来；
渐而与两个家庭产生联系和经历，最终互相拯救，亲属释怀的故事。
而三位主角也分别有不同的设计：丧子且需要化疗的女火化师，丧母且外表叛逆的女儿，活在母亲阴影的长子。
当然重点还是女火化师与丧母女儿之间的情感，或母女情，或友情，或师徒情，甚至更多情愫交织，这些都构成电影吸引女观众的噱头。
只是很多电影自以为卖座的设计，往往在上映后又不如预期，不知道这部电影能否平衡好这点？
现在这种非热门档期，让观众轻易进场显然没那么容易，而这种电影又是那种最不需要档期加成的作品；
四舍五入，结果还得看她能不能服务好重点观众，假设不行那电影也很难破圈。
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