转型、创收、圆“导演梦”，漫剧浪潮给网文作家带来了什么？
文 | 星晖
编 | 园长
那时，他想向世界输出脑海里的画面。之所以没走上这条路，则是因为他“卡现金流了”。
“我没有钱买一台相机，只有一个键盘和电脑，所以我选择用文字的方式去书写我脑海里的故事。”三行一边笑一边解释道。
后来，作为网文创作者的他成了同行间的佼佼者。三行有了诸多“马甲”，积攒了不少书粉，也写出过均订4万多的成功小说，可他依然惦记着先前的目标，想用可视化的方式展示所思所想。或者说，他想当一个导演。
“传统的导演并不是好当的，你要有很多条件才能真正开一部自己的作品。我有一个发小就是执行导演，拍了很多知名的电影，但是永远只是执行导演，没有机会成为导演。”
即使是在访谈中，三行依然保持着一个讲故事之人的惯性。他慷慨地提供戏剧性，说起发小经历带来的感触，讲到自己被搁置的梦想，而后，他终于话锋一转——
“突然，AI出现了。”
当网文作家成为AI漫剧新秀
AI漫剧《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》有着一个颇具网文式张力的名字，直接、吸睛、脑洞大开。
这部作品讲述了一个兼具文化碰撞背景与超凡幻想元素的奇幻故事，改编自起点读书的同名小说。从决定改编制作这个IP，到漫剧第一季正式上线，三行与他的团队只花了不到10天时间。
这一次，三行的身份变成了漫剧制作人。用他自己的话来说，崛起的AIGC技术成了他“实现理想的工具”。
自2025年起，三行所创立的公司“前尾猴”开始制作一系列横屏内容，并逐渐在业内打响名头。
2026年，《人在美利坚：我的叔叔堂吉诃德》上线后很快成为阅文旗下起点剧场最受欢迎的作品之一。凭借大比重的英文台词和出彩的内容质感，这部漫剧在海外也引起了不少AI、科技KOL的关注。
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三行告诉我们，如今前尾猴的规模已经有100多人，每个月的产能在10到20部作品左右。随着团队不断推出新作品，三行自己对漫剧行业的体察也越来越深刻。
据他观察，市面上许多成熟团队都或多或少具备网文背景，因为网文创作者本就是一群以内容把控能力见长的人。在他看来，作家连载网络小说时往往要经历一轮又一轮激烈竞争，因而他们对内容市场的嗅觉格外敏锐。
“只要网文作品能在平台首页被发现，通常来说，它的身下一定躺着几百上千具‘尸体’。所以作者们在内容和市场把握上极其‘刁钻’，他们能提前一步判断市场上什么会火，选对题材、选对IP，再改编成短剧、漫剧。”
三行所言非虚。现在，像他这般“转型”后交出成功代表作的网文作家已经不在少数。
10月16日，在一年一度的阅文创作大会现场，阅文集团首席执行官兼总裁侯晓楠于演讲中表示：“有意愿的作家，可以跨界成为编剧、制作人、创业者。公子衍、洛日、微扬、万里里、横扫天涯等作家，已成为阅文短剧的金牌编剧。”
据阅文官方披露，国庆假期期间头部平台的真人剧热播榜中，前3名里有2部短剧都来自阅文，且由阅文的作家担任编剧。其中，改编自阅文IP、由阅文白金作家执笔剧本的短剧《首辅娇娘》更是连续多日排名TOP1。
在这一趋势中，网文作家开始以新的身份、新的视角切入短剧和漫剧市场。他们开辟出第二条职业曲线，并开始深入参与新兴产业的发展进程。
今年8月，前尾猴在哈尔滨当地落地了AI漫剧方向的校企合作项目，把人才培养、技术合作纳入了团队日程表。
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9月，前尾猴得到阅文投资，阅文旗下子公司的持股比例约为20%，这标志着二者的生态协同能力更进一步。
对此，三行表示：“我这头需要阅文更多的好IP，阅文需要我把更多的好IP改编出来。强强联合之下，我们可以联系得更紧密。”
事实上，前尾猴得到的支持并非孤例。漫剧方面，阅文已经和古羲、老鬼、张老西、黄羊儿等10多家作家创业团队展开合作，并投资了包括“虾仁宇宙”在内的多个新锐漫剧团队。
于是，越来越多的网文创作者化身为漫剧圈新秀。在他们身后，阅文的IP生态也开始释放一连串增长信号。
当平台战略与产业浪潮共舞
如三行所言，是AI给他这样的创作者，带来了循着非传统路径追逐“导演梦”的机会。
而阅文作为汇聚无数创作者的IP枢纽，也势必要在这一轮技术浪潮中加码布局。
今年以来，阅文延续“IP+AI”的长期战略，并在业务端结出了不少亮眼果实。
上半年，阅文短剧及漫剧业务收入突破4.3亿元，同比增长了230%。目前，阅文旗下已有超660部漫剧播放量破千万，其中107部播放量破亿。其海外漫剧平台ToonScroll上线后，已有50部作品播放量破千万，11部破5000万，3部破亿，覆盖了10多个语种，出海成效逐渐显现。
收获果实的同时，阅文也在不断种下新的树苗。
在这届创作大会上，侯晓楠宣布阅文将打造AI精品视频矩阵，覆盖漫剧、动画、“真人+AI”短剧、中长剧等全形态，并正式发布了首批AI精品动画项目。
在现场，我们见到了《赛博英雄传》《不科学御兽》《裁决》《镇妖博物馆》等作品的首支概念预告片。科幻、御兽、西幻、民俗悬疑……题材迥异的IP以极精细的面貌轮番登上大屏幕，引得席间许多观众举起手机记录。
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不仅如此，针对漫剧创作端，阅文也开始发力搭建OPC一站式平台。
“一个创作者加上IP和AI工具，就能完成漫剧创作全流程，这就是正在兴起的OPC——‘一人公司’。未来的内容产能，将越来越多地来自OPC和UGC，来自每一个有创作能力的超级个体。”侯晓楠解释道。
为了顺应这一行业趋势，阅文在上半年发布了“火种计划”，面向个人和小微创作者开放合作。目前，阅文已签约5000多个“个人及个人工作室”，前十大OPC创作者的年收入均突破了100万元。
接下来，阅文将把DramaBuddy漫剧助手升级为OPC一站式平台。据阅文集团高级副总裁黄琰介绍，DramaBuddy漫剧助手将成为OPC创作者进入阅文漫剧生态的统一入口，为创作者提供经作家确认开放的海量IP库、全流程AI漫剧制作能力、全球发行支持与分层创作激励。
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换言之，平台的IP资源、技术积淀与发行能力都将于此集中导向OPC创作者，为超级个体保驾护航。
从另一个角度看，愈发活跃的短漫剧IP开发，也意味着阅文作家们的收入空间进一步拓宽。
基于“开放合作，能改则改”的原则，阅文已有1500多位作家通过漫剧首次获得了视觉改编收入。 据阅文集团副总裁、总编辑杨晨透露， 截至9月，短漫剧业务分成稿费过万元的作家有300多位，过10万元的有近100人，最高的超过100万元。
漫剧之外，阅文的IP全链路运营模式也在这届创作大会上官宣了一系列新进展。
比如，“IP委员会”模式下的首个项目《保卫南山公园》新鲜出炉，该项目由阅文与三体宇宙合作，旨在打通动画、真人影视、线下衍生等全链路运营，将阅文以往积累的体系化IP运营能力拓展到更多作品。
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再比如，随着《诡秘之主》游戏、《异人之下》游戏、《绍宋》真人互动影游等一批改编游戏引发市场关注，阅文IP的游戏向开发正进一步释放IP价值。阅文与蹊迹游戏联合开发的《群星漫卡》也将集结《斗罗大陆》《吞噬星空》《狐妖小红娘》等顶级国漫IP，打造国内首个多IP电子集换式卡牌游戏。
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可以说，这是一届“新故事”很多的阅文创作大会。但新动作、新举措之中，又贯穿着阅文长久不变的IP主张。
正如大会主题“阅上潮头”所喻：无论浪潮怎么变，站在浪尖上的，永远是写故事的人。
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