樊增祥（1846年-1931年）
晚清民国的文坛，有这么一位奇人。
他少年时被逼穿上女装闭门苦读，憋着一口气要洗刷家门奇耻；
他做官时断案写判词妙趣横生，一纸判牍传遍官场；
樊增祥书法
他写诗写了七十五年，攒下三万多首，一首《彩云曲》让他名扬天下，人送外号“樊美人”。
他就是樊增祥，樊樊山。
别人写诗是消遣，他写诗是过日子；别人交友择名流，他上接张之洞、李慈铭，下扶齐白石，横跨朝堂、诗坛、书画圈，一辈子故事满满，褒贬都很热闹。
一、少年雪耻：一块洗辱牌，一身女儿装
樊增祥的故事，要从他父亲那场天大的羞辱说起。他父亲樊燮，当年是湖南的总兵，去拜见巡抚骆秉章，巡抚让他去拜见师爷左宗棠。樊燮心里不服，我堂堂二品武官，凭什么向一个四品师爷请安？不肯行礼。左宗棠当场暴怒，一脚踹过去，还厉声骂道：“王八蛋，滚出去！”没过多久，樊燮就被参劾革职，灰溜溜回了湖北恩施老家。
左宗棠画像
回到家里，樊燮咽不下这口气，特意做了一块木牌，把左宗棠那句骂人的话写在上面，取名“洗辱牌”，摆在自家楼上。
他给两个儿子定下死规矩：穿上女孩子的衣裳，锁在楼上读书，不许随便下楼出门。
什么时候考上秀才，脱掉外面的女装；中了举人，脱掉里面的女衣；等到金榜题名中进士，才可以烧掉这块洗辱牌，告慰祖宗，洗刷这份屈辱。
樊增祥
樊增祥就是在这样的重压下长大。十一岁就能作诗，日日埋首书卷，日夜苦读。旁人听着都觉得苛刻，可他牢牢记住父亲的心愿。
一路考，先中举人，再在光绪三年考中进士。捷报传回家，家里终于把那块压了多年的洗辱牌烧掉。这段往事，也成了近代文坛一段广为流传的轶事。
很多人后来评价樊增祥诗文艳丽，性情敏感，不少人都觉得，和少年这段特殊的经历脱不开干系。
樊增祥书法
二、为官渭南：判牍成文章，官场里的一支妙笔
樊增祥最早出名，不单单是诗，还有他写的判词。他做渭南知县的时候，大大小小民间官司，经他手批下的判牍，文采灵动，说理通透，还带着几分风趣，当地读书人争相抄录传阅，后来集结成书，不少后世的官吏都拿来当范本读。
樊增祥书法
民间有不少他断案子的趣话。邻里争地、兄弟分家、过继子嗣这类鸡毛蒜皮的纠纷，旁人判案干巴巴讲律法，他下笔有叙有评，情理兼顾，文字读起来像一篇小品文。他自己也得意，觉得公文、判词，一样可以写得漂亮。
樊增祥书法
他一路慢慢升迁，后来做到陕西布政使，还曾经护理两江总督，算得上封疆一方。但他性子锋芒太露，在官场里得罪过人，和同僚互相参劾，几番起落。官场之中，有人欣赏他才思敏捷，也有人说他恃才张扬，行事圆滑。
樊增祥书法
樊增祥还有一桩趣事，极会写应酬文字。张之洞七十整寿，他写了一篇两千多字的骈文贺寿，文字句句说到张之洞的心坎上，文章太长，电报要分好多天分批发送。
张之洞读完，拍案叫好，连声说：“云门真是可人！”，把他当成最贴心的门生 。
樊山老人（即樊增祥）题写刊名《北平画报》
三、文坛爆火：一曲彩云曲，江湖人称樊美人
樊增祥一生写诗，从十一岁动笔，写到八十六岁离世，七十五年笔不停。留下来的诗作，足足三万多首，还有上百万字的骈文，产量在近代文人里面，几乎无人能及。
樊增祥书法
他最出名的，莫过于《彩云曲》和《后彩云曲》，写的是赛金花的故事。庚子国变之后，这首诗传遍南北，时人拿来和吴梅村的《圆圆曲》放在一起比较，一时满城传诵，大街小巷都在谈论这首诗，也把樊增祥的名气推到顶峰。
樊增祥撰《樊樊山全集》
他的诗，辞藻华美，喜欢用典，对仗精巧，偏爱晚唐李商隐、温庭筠一路的风格，艳体诗写得尤为出彩，所以圈内给了他一个外号，叫“樊美人”。
但他不是一味追求浮艳，时局动荡的时候，甲午、庚子的种种乱象，他也写下不少感时伤事、痛斥弊政的诗篇。他自己常说一句话，诗贵有品，辞藻再华丽，内里要有风骨。
樊增祥书法
他写诗还有个“绝活”，喜欢次韵、叠韵，同一个韵脚反复作诗，层层接续，和朋友唱和比拼才气，以难见巧。
有人佩服他才思不竭，也有后世文人觉得，他有时候为了逞才，写得太密太满，少了留白。褒贬相伴，也是他诗文的特点。
楷书七言对联
四、朋友圈雅集：师友都是大牛，慧眼提携齐白石
樊增祥的交游圈，是晚清民初一道很有意思的风景。
他的老师，一位是张之洞，一位是李慈铭。李慈铭性情孤傲，看人极严，很少轻易夸赞后辈，唯独十分看重樊增祥的才情，二人经常书信往来，论诗谈文。
缪荃孙（1844年-1919年12月22日）
他和缪荃孙是多年老友，两人常常互通书信，聊藏书、版本、宋元旧本。樊增祥爱藏书，几十年慢慢积攒，藏书楼叫樊园，藏书二十多万卷，还有一大堆碑帖书画，里面不少是《永乐大典》辑出的宋元诗集旧抄本，十分珍贵。
樊增祥书法
他晚年在北京，和周树模、左绍佐交好，三人被称作“楚中三老”。清亡之后，一批前朝遗老结成诗社，上海有超社，北京有稊园、蛰园，樊增祥是社里的核心人物，一次次击钵联诗，聚会唱酬。
梅兰芳唱戏，他也常去观赏，留下不少题咏的诗词，和梨园中人来往密切。
齐山人笔单 樊増祥 撰书 金陵天渡楼收藏
在所有交游故事里，最动人的，是他和齐白石的交情。
齐白石
当年齐白石还没有大红，在西安认识了樊增祥。樊增祥看过他的画，十分赏识，主动提笔，为齐白石写书画润格，明码标价，帮齐白石定下卖画刻印的价钱。
齐山人笔单（二） 樊増祥 撰书
凭着樊增祥当时文坛大佬的名望，一下子抬高了齐白石的身价。齐白石在樊园里面，看过他收藏的徐渭、八大山人、金农的真迹，深受触动，画风慢慢从工笔转向写意。
齐白石为大诗人樊樊山祝寿之作《朱竹》
齐白石一辈子感念这份知遇之恩，二人常年有诗画往来，樊增祥晚年还专门写诗，为齐白石的丹青影片作歌，算是早期和影像艺术结缘的文人佳话。
齐山人笔单（三） 樊増祥 撰书
齐白石篆刻 樊山用印
齐白石篆刻 樊廌用印
当然，朋友之间也有摩擦。学者李审言曾经和他因为文稿、注解的事情起过争执，笔墨论战，这件事当年在文坛传得沸沸扬扬，也能看出樊增祥在学问上不肯轻易服软的性子。
樊增祥书画合璧
五、书画与收藏：藏画丰厚，笔墨清雅
很多人知道樊增祥是诗人，却容易忽略他的书法。他的字，清秀流畅，温润舒展，自带书卷气，以行书、楷书见长。
樊增祥书法
日常的诗稿、信札、对联，随手写来，灵动不呆板。他不以书法家自居，写字大多是为了诗文、应酬题赠，没有刻意去追求碑派雄强一路，走的是帖学清雅路子。
樊园
樊园的收藏，当年堪称大观。宋元旧抄、明清名家字画、碑帖，满满十余大箱。可惜乱世难守，还没等到他过世，藏书藏品就已经开始零星散出。
樊增祥书法
他离世之后，大部分藏书流转，很多精品被傅增湘、张元济这些大藏家陆续收购，一部分珍贵稿本、抄本，后来入藏各大图书馆。
樊增祥书法
他自己也爱搜罗前贤文稿，藏有李慈铭的日记手稿，是很要紧的文史材料。他的藏书印，刻有“天琴道人樊增祥”“樊园收藏”，现在在不少流传下来的旧书上，还能见到。
樊增祥旧藏
樊增祥《鲭䐑录》手稿 清写本
六、作品传世与收藏现状
樊增祥生前，就陆续刊刻自己的诗文，汇集为《樊山全集》，几十种集子收在里面，在清末民国多次石印、木刻刊行。
现在市面上，民国旧版的《樊山集》《樊山判牍》《樊山书牍》，在古籍市场还时常能见到。
郭人漳绘、樊增祥题 山水小品清写绘本
他最有收藏热度的，不是大部头的刻本，而是手写诗稿、信札、对联、小品立轴。
尤其是晚年在北京稊园、蛰园诗社唱和的未刊手稿，里面记录了诗社聚会、和名流交往的细节，史料价值很高，拍卖场上很受文人藏家青睐。
西泠等拍卖行，就曾经上拍过他的自书诗词稿册，里面一年之内写下几百首诗词，足见他笔耕的勤奋。
樊增祥书法
樊增祥书法
收藏圈也有共识：他的诗文名气太大，仿品不少。真品气息是自然流动的书卷气，诗稿常常有涂改、增删的痕迹，是随手作诗的样子；仿作大多刻意工整，缺少那种即兴挥洒的才情。
樊增祥书法
他那两首《彩云曲》，直到今天，依旧是研究赛金花、庚子事变，还有晚清文学绕不开的名篇，不断被各种选本收录。三万首诗作体量太大，完整通读的人不多，但是在近代诗史里面，始终稳稳占着一席之地。
樊增祥
七、晚年落幕：八十余岁，诗笔至死不停
王朝更迭之后，樊增祥先是避居上海，后来长住北京。他做过袁世凯参政院的参政，也参与清史馆的事情，身份比较复杂，后世评价有分歧。
他不再做官，大半日子用来赴诗社、会老友、看戏、写诗。哪怕到了八十多岁，中风之前，依旧天天作诗。他最后留下的诗篇，就是写给齐白石那部丹青影片的长歌，也算一个很别致的收尾。
樊增祥旧藏，张之洞行书 七言联
民国二十年，八十六岁的樊增祥中风离世。
他这一生，从被逼穿女装雪耻的少年，到一诗轰动天下的文坛盟主；从写妙判的知县，到提携齐白石的前辈；高产到近乎惊人，热闹一辈子，争议也跟着一辈子。有人爱他文字华美，有人嫌他应酬太多、辞藻过繁。
樊增祥旧藏，张之洞、吴鼒，楷书 扇面
樊增祥旧藏，张之洞致樊增祥信札2页
但不可否认，在同光诗坛，樊增祥是一个绕不开的名字。一块洗辱牌，一曲彩云歌，三万首长短诗句，连同他在樊园里面收藏的万千古籍书画，都留在了近代文脉的长河里面。
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