很多年以来，笔者每天大多都在看黑乎乎的传统水墨画，审美早已疲劳。恍然看到曾仲作的作品，让人眼前一亮，随之惊喜。
曾仲作采用天然矿物颜料和金、银、铜、铝箔等贵重金属材质，把版画、油画、水彩画、水墨画、工笔画、装饰画、雕塑等艺术形式统合一体，融成精妙，呈现出线条与色彩互生、写实与写意互发、浮雕与肌理相合、装饰性与金属感辉映的艺术面貌，很高级、很有视觉冲击力。
齐白石晚年走“稚拙”一路，被后学者无限推崇。毕加索说:“我14岁就能画得像拉斐尔一样好，之后，我用一生学习像小孩子那样画画”。被评论家不厌其烦地解读。
曾仲作以海洋生物为题材的系列作品，不仅开创了一个崭新的画种，填补了海洋生物题材品类的艺术空白，也创作了大人、儿童都向往的艺术世界，稚拙而富有童趣，满足了很多人的愿望。
海象、海牛、海豚、鲸鱼、企鹅、海鸟，神形兼备，呼之欲出;海藻、红藻、微藻，美轮美奂，精彩纷呈;珊瑚、礁石、沙滩，琳琅满目，物尽其妙......一幅幅作品是海洋的世界，也是神游遐想的精神乐园。
曾仲作以海洋为画布，笼海底世界于笔下，聚海洋生灵于胸内，通过饱满的构图、极富张力的色彩，构筑出多彩幻境的艺术形式，既有别于古人，也有别于今人。
曾仲作绘画作品
上：《欢聚一堂》 68cmx68cm
下：《意念的海洋》 69cmx69cm
传世之作，必有传世之心，欲流之远绝非无源之水，求木之长绝非无根之木。
早年，曾仲作先后求教于阳太阳、关山月、李魁正、蒋采苹、郭继英等名家。在一众导师的耳提面命指导中，曾仲作心慕手追，笔耕不辍，练就了扎实的造型功力，也练就了深厚的笔墨功夫。最让曾仲作受益的是，这些老师对色彩都有着难以割舍的夙愿，也都有着未完成的遗憾。老师的夙愿让勇于开拓的曾仲作感同身受，老师的遗憾又为追求卓越的曾仲作树立了目标，指明了方向：毕生致力于海洋生物重彩画的创作与追寻。
为此，曾仲作秉持“质沿古义，艺变今情”的艺术理念，结合西方古典主义、印象派、浪漫主义、立体主义等艺术表现形式，通过平面分割、立体呈现、色线并置等创作方法，对传统工笔重彩进行大胆概括、提炼、舍取，广收博约，融会贯通，创作出一大批多维度、多层次的海洋生物题材的作品，得到大众的热烈好评，也得到众多评论家的高度赞扬，还让一些同行心生羡慕。
纵览曾仲作的海洋生物题材作品，可以看到：
在色彩方面，曾仲作以天然矿物颜料为基底，以细颗粒为主，进行细腻勾勒，兼以粗颗粒构线重叠法，嵌入金、银、铜、铝等贵重金属箔，塑造出凹凸的浮雕质感。同时，曾仲作借助岭南画派撞彩、撞色的技法，通过形、光、色、线的有的放矢，模拟出海底光影的流动感，以此强化色彩的张力，从而有效地将“厚重”与“灵动”结合起来，既保留了传统工笔重彩的艺术特点，又打破技法局限，赋予传统重彩画一种全新的色彩美学特征。
在材料方面，曾仲作舍弃传统工笔重彩将两层麻纸裱糊在木板之上的创作工艺，采用独创的弹性滚筒平压法，使裱底更加平整、光滑，而且无气泡，从而最大化地呈现出洒金、泼彩、积色的肌理效果，以及层层晕染而薄如蝉翼的质感，还增加了色彩的饱和度、稳定感。
在形式方面，曾仲作以扎实的造型塑造每一个生灵，海象、海牛、海豚......，憨态的、可爱的、乖巧的，千姿百态，惟妙惟肖。海藻、红藻、微藻......，晶莹的、浮动的、斑斓的，五彩缤纷，姿态烂漫。珊瑚、礁石、沙滩，红的火，绿如翡翠，真实逼真，触手可及。
曾仲作绘画作品
上：《生命升华》 68cmx68cm
下：《海上运动会》 60cmx45cm
在意境方面，曾仲作以饱满的构图代替传统留白法的表现手法，以冷暖变化、纯度对比突显环境色调，让明亮的色彩与笔墨的气韵形成鲜明的对比，以此提亮色彩，增强视觉的反差，在远近、高低、虚实的空间里营造出视野辽阔的深海。
画面中，呼之欲出的生灵、金碧流丹的色彩、浮光跃金的线条，或激越、或灵动、或深邃、或幽远，给人一种身临其境的真实，又遥不可及。观、品、读，神情纵逸。
几十年以来，曾仲作以千万种海洋生物为艺术源泉，外师造化，中得心源，凡数万本，而得升华。
几十年以来，曾仲作像金农画梅一样，“庭院种植梅花多株，朝夕观摩，昼夜不厌”；像曾云巢画草虫一样，“草虫叫，我也叫，草虫跳，我也跳，落笔之际，方得其天”。曾仲作画了很多海洋生物重彩画，每一幅作品都凝聚着他的心力，彰显着他的智慧和才情。
除了海洋系列作品，曾仲作还画了很多金碧浮雕唐卡。
在创作金碧浮雕唐卡期间，曾仲作先后拜访了西藏大学唐卡颜料研究所的博导阿旺晋美、西藏美术家协会副主席、西藏大学教授熊永松，实地考察了唐卡颜料的制作过程，以及唐卡的绘制细节，并从西藏大学购买了一大批天然矿物颜料，结合永乐宫壁画、敦煌壁画，反复实践，大胆创新，有效地实现了突破。
曾仲作绘画作品
上：《欢聚在蔚蓝世界里》 60cmx45cmx2
下：《生命之源之二》 42cmx42cm
曾仲作将唐卡的矿物质颜料“拿来”为重彩画所用，又将现代重彩画的技法与传统唐卡的绘制方法相结合，既保留了唐卡构图严谨、色彩庄重的特点，还融入了更具张力的线条，同时，揉入金云母、白云母等闪光材料，还嵌入金、银、铜、铝等贵重金属箔，从而让平面唐卡呈现浮雕质感和金属质感。曾仲作将这一新的艺术形式命名为“金碧浮雕唐卡”，为传统唐卡增添了亮色，也为传统唐卡注入了鲜活的生命力，被业界广为传颂。
大艺术家有大艺术家的担当，曾仲作以美轮美奂的海洋生物题材卓然而立于当代画坛，以金碧辉煌的唐卡成为众多收藏家追捧的对象。然而，他并没有因众人追捧而浮躁，更没有因名利而迷失方向，而是如同高剑父、高奇峰、陈树人等前辈一样，功成名就，饮水思源，回馈故里。
近些年，曾仲作在家乡多次举办重彩画展览，把重彩画带回岭南。他还开班授课，著书立说，培养了一大批学生，有效地推广了海洋生物重彩画的表现技法和美学原理。他立于时代潮头，发时代先声，独辟蹊径开创海洋生物题材的新画种，丰富了重彩画的新技法，为当代画坛注入了新的亮色活力，为自己留下了生命穹音的欣慰。
（桑干）
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