[访林泉] 鲍贤伦书法展
策 展 人：柳青凯
主 办：凤凰画馆 凤凰美术馆 凤凰书画网
开幕时间：2026年10月24日下午3：00
展览地址：北京市西城区虎坊路19号院陶然北岸北门凤凰美术馆（展期一个月）
一千六百年自简牍上的书写形式落幕以来，汉字艺术高古的篆隶书写，从未像鲍贤伦老师的书写如同感受古人呼吸一样这般鲜活。
——柳青凯
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《访林泉鲍贤伦书法集》首发
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鲍贤伦隶书横幅 访林泉 东坡志林
77.5cm×32.5cm 2021年
士人历官一任，得外无官谤，中无所愧于心，
释肩而去，如大热远行，虽未到家，
得清凉馆舍，一解衣漱濯，已足乐矣。
况于致仕而归，脱冠佩，访林泉，
顾平生一无可恨者，其乐岂可胜言哉！
梦想秦汉
鲍贤伦｜文
“梦想秦汉”四个字，是我的审美追求最直截了当的告白。因为理想的高远，更反衬出当下的无奈。辩证而又诗化，直教人自甘沉溺。
秦汉是隶书的天堂。秦汉人写隶书，不过是将篆书捷写、便写罢了，先天地具有基因上的遗传优势。秦汉人集体写隶书，必然因人因用而发生不同，压根儿没有塑造风格类型的负累。隶书本是秦汉人别无选择的家常话、口头语，拿腔拿调地念台词，实在是我们无能的误读。
说是秦汉，侧重在秦。秦简牍中我最喜欢天水放马滩。放马滩的字生机勃勃，放马滩的地名古意盎然。秦人先祖非子为周天子养马有功而封邑秦亭，那地方不就在今天的天水吗？中国大一统王朝的起点是与马背上的生涯联系在一起的。
于是，我去仰望秦始皇陵，俯看阿房宫台地遗址。我置身于秦俑兵列中，徘徊在霍去病墓前石雕间……我一次一次地被感动，照例都说不出话来。我忽然觉得：秦汉也不必是概念的。
感知与表达的困惑普遍存在。创作的得失发生在交臂的瞬间。瞻之在前，忽焉于后。依稀想见秦月汉关了，睁眼看却仍是三秋桂子十里荷花。
曾请人制“梦见秦汉”印，终究心虚没敢用。再刻“秦汉人笑我”章，反复地用它来表达我梦想秦汉的不改痴心。
2005年12月15日初稿于京西宾馆
17日改定于北京往成都飞机中
《梦想秦汉鲍贤伦书法》序
鲍贤伦隶书 秦汉规模赖以不坠 黄易印跋
42cm×19.5cm 2024年
自秦作小篆，而镌刻之风兴，
两汉因之，规模法度固尽在矣。
其运腕奏刀，有意无意之间，非后人所能仿佛。
故刻印之法萌于秦而盛于汉，讱庵水部抗志希古，
集四方名流于家，刻成《飞鸿堂印谱》,
而以兹印属余治，愧腕力浅弱，
未能副水部雅意也（小松黄易并识）。
写着，写着
/鲍贤伦
我与书法相伴已半个多世纪了。现在回头去看，书法是我该读书年代无书读的替代品，又是我漫长职业生涯奋力拼搏岁月的精神调剂，退休以后，才毫无悬念地成了我的“正事”。
我近几年的书法实践，一是在写小字与小幅作品，二是在写摩崖。我用小字写小幅作品的方式基本就是抄书。黄宾虹、邓实编的《美术丛书》有几十本，从书架上随手抽出一本，边读边抄，事先没有预设，胸中更无成竹。抄成一 页拍个照，第二天给文字加上句读，一起发到朋友圈，既动了笔墨又读了点书。之前的十多年里，我几乎连着做个展，练就了写大幅作品的控制力，这种书写的控制能力保证了展品的成功率，也因为书写定势妨碍了审美趣味多样化的尝试。写小幅作品功利负担小，用时少而更换频仍，写着写着，无意间会出现别样可能，及时捕捉并强化，或许就更新了审美境界。而写摩崖，不仅写汉摩崖，也写后代摩崖，写石刻也写砖刻，不仅在宣纸上写，也在质地粗砺的陶器上写，这使我的运笔方式和线条质量有了明显的变化。“简牍书家”如今于我只是个标签式的存在而已。心的宽松成全了手的宽松，手的宽松又成就了认识的宽容。隶书近篆是好的，近草是好的，近楷也没有什么不好，这都是历史上字体（书体）演变曾有的真实。所谓“五体”不过是后人归纳出来的，方便了传习，也修正了文字（书法）史原有的宏阔与浑然。今天经过“五体”训练的人们反而被“破体”“合体”所纠缠，为创作而生出“成长的烦恼”。其实100年前沈增植先生就已言简意赅地提出“异体同势”的主张，说明“体”不是那么刚性的，“势”（用笔）才是统摄的核心要素。回到创作来说，关键还是那一根线的意蕴要耐人品味可以咀嚼。光是单一的咸、甜、酸、辣是谈不上品味和咀嚼的，值得反复品鉴的应该是微妙、丰富而又浑然一体的意象。我现在最热衷的是追求朴厚和苍老，在朴处用心是很难的，苍老要自然而不做作则更难。
人老是不可抗拒的，“人书俱老”具有极大的迷惑性，让人凭空生出夕阳无限的期待。其实人生与艺术的规律都是很难抵御的，身体的衰弱和心智的迟钝肯定是不利于艺术创造的。书家一般在四五十岁的阶段就已经登上了自己的艺术巅峰，其后便是维持，然后下滑。真正的“人书俱老”者可说是凤毛麟角。“苍老”作为一种审美境界，那笔墨气象该是文化、人生、自然的天作之合。我虽然心里明白这个趋势，但总难舍一个梦想：60岁以后有点进步，70岁以后再有点点进步。梦想当然是奢侈的，但是万一实现了呢？
2024年4月2日《书法报》（书画天地版）
鲍贤伦隶书横幅 苏轼词六首
132cm×23cm 2026年
鲍贤伦 赵希鹄 洞天清禄集 28cm×23cm 2026年
鲍贤伦隶书 题树木双兽瓦当朱拓并录诗经小雅鹿鸣
45cm×35cm 2023年
鲍贤伦 鱼知乐也 庄子集释外篇秋水
45cm×34.5cm 2023年
鲍贤伦 包世臣 安吴论书句 34.5cm×19.5cm 2026年
鲍贤伦 未敢突过前贤 金农杂画题记
72.5cm×23cm 2021年
予旧藏老莲、卢仝《煎茶图》，龙泓子题句其上。
戊辰岁荒，易米于猗顿家矣。今漫作此幅，
图中玉川先生散袖高吟，睥睨狂态，
而长须之奴，赤脚之婢，亦复不俗。
然用笔钩勒，施设丹青，
与老莲小异，未敢突过前贤也。
装成立轴以寄胜流。
月团三百片，啜以赏之，须俟其人。
鲍贤伦隶书 庾亮、司马光卖马不欺人 54.5cm×34.5cm 2021年
晋 庾亮所乘马的卢，殷浩以为不利主，劝卖之。
亮曰：安可以己所不安而移于人乎？
宋 司马温公居西京日，令老兵卖所乘马，
云：此马夏来有肺病，若售者须先语之。老兵笑其拙。
清 梁章钜 退庵随笔
鲍贤伦隶书 斜阳芳草香轮渐远 冬心先生杂画题记句
41cm×40cm 2025年
秃笔扫骅骝，韦侯画马之妙也。
其《红鞯覆背图》一轴，乾隆元年见之京师王侍郎宅，
曾题诗左方。侍郎逝后，此画为厮养卒窃去，
归之内城卖浆家矣。今拈毫追想其意，
所谓头一点、尾一抹者，乃于素缣中摹得之。
每逢上巳湔裙之日，不无有斜阳芳草、香轮渐远之感也。
鲍贤伦 物外风标 冬心先生题画杂记
34.5cm×34cm 2025年
水仙十囊，娟秀独绝，
画者须得其薄冰残雪之态，为妙也。
彝斋居士九十三茎，近所罕见，予偶橅其意，
何敢乞诗家浪题其上。
物外风标，不要世上烟火人品论也。
鲍贤伦隶书对联 高情未许群儿觉 青眼相期万古传
137cm×35cm×2 2024年
鲍贤伦 采铜 顾炎武与人书十
29.5cm×25.5cm 2025年
鲍贤伦 籍贯浙江鄞县，1955年出生于上海。1982年春毕业于贵州大学中文系。1974年起，先后师从徐伯清、姜澄清、陈恒安诸先生系统研习传统书法和书史书论。历任绍兴师专中文系副主任、主任，绍兴市书协主席、文联副主席，绍兴市文化局党委书记、局长，浙江省文化厅党组成员、副厅长，浙江省文物局局长。曾任中国书协五、六、七届理事，第六、七届隶书委员会副主任，浙江省书协第六、七届主席。现为浙江省书协名誉主席，浙江省文史研究馆馆员，中国国家画院研究员，中国艺术研究院书法院研究员，中国兰亭书法艺术学院名誉院长。先后在杭州恒庐美术馆、宁波美术馆、北京中国美术馆、浙江美术馆、沈阳鲁迅美术学院美术馆、上海中华艺术宫、杭州公望美术馆等处举办个展。
出版有《鲍贤伦隶书对联册》《鲍贤伦书法集》《鲍贤伦书法档案》《我襟怀古：鲍贤伦书法展作品集》《鲍贤伦隶书〈前后赤壁赋〉》《倾盖录：刘一闻、鲍贤伦书学对话》《大块文章：鲍贤伦书法集》《水送山迎：鲍贤伦书法集》等。
鲍贤伦是当下对于书法新资源（秦汉简牍帛书）探索应用最杰出的代表。其书法以学者的深度直入秦汉书法语境，梦想式的皈依与开拓性的传承，他的书法已经成为这个时代标签式的书风。
——凤凰画馆
《访林泉鲍贤伦书法集》首发
继 《鲍贤伦书法档案》之后重磅呈现2005年-2026鲍贤伦先生二十一年书法创作精华，众多名家集评。一本难得的当代书法创作成果和研究文献。软精，16开，304页，定价128元，厚重新书。
《访林泉鲍贤伦书法集》早鸟特惠价：88元包邮
《访林泉鲍贤伦书法集》鲍贤伦老师亲笔签名版：128元包邮（限时限量）
访林泉鲍贤伦书法展纪念布包：48元包邮
《访林泉鲍贤伦书法集》鲍贤伦老师亲笔签名版示例：
访林泉鲍贤伦书法展纪念布包示例：
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[访林泉] 鲍贤伦书法展
策 展 人：柳青凯
主 办：凤凰画馆 凤凰美术馆 凤凰书画网
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